汪士慎及其書法研究.pdf

1、汪士慎，有清一代，著名書畫家，后世列為“揚州八怪”之一。青年時屢試不第又遇高堂亡故、水患毀家等人生重挫后，轉而一心向藝，移居揚州這一當時書畫氛圍十分濃厚的江南地區(qū)，背靠鹽商，廣交諍友，雖終身布衣，但閑樂自得。其畫梅為世人所重，因其畫出了梅的冷傲孤芳、挺拔雋逸。八怪之首鄭板橋贊其:“抱翁柴門四曉煙，畫圖清趣入神仙。莫言冷物渾無用，雪汁今朝值萬金?！蓖羰虾糜哑釙鴦?chuàng)始人金農亦褒稱:“巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中?！?br>　

2、　然而，汪士慎的書名為畫名所掩。其篆刻齊名浙派篆刻創(chuàng)始人丁敬，而篆刻之法來源篆書之筆力，汪氏多用小篆入印，由此可見汪氏篆書不凡。汪氏亦工八分，其友厲鶚評曰:“腕懸仍似蠶頭篆，筆磔稍存隼尾波，只余瘦硬乏姿媚，每受俗眼相譏訶?！蓖羰想`書一如其畫梅，與世人浮夸之風決裂，蕩盡前人矯揉造作之態(tài)，清淡純雅，力追漢古。汪氏行草行楷也得此精神，其晚年目瞽之時，亦能作大字與狂草，盲于目不盲于心，可知，其寫字實在是用心法。汪氏對于書法用功極深，其友厲鶚的《

3、樊榭山房續(xù)集》卷八《汪巢林八分書歌》記述道:“巢林居士老好事，典衣不惜窮蒐羅。手慕心追筆成冢，坐臥三日難同科。”如此醉心書法的汪氏，其背后一定是藏有世人所不知的書學動力值得我們探索。
　　因此，本文在廣泛收集汪士慎文獻資料、書法作品與畫上題字題詩圖版的基石上，對其生卒和交友進行考證，并判斷和系統(tǒng)歸納其書學特征和氣質。在其特征的指導下分析研究其書法作品與書法風格。另外，本文還將主要分析其隸書作品《觀繩伎七古一章詩》、《十三銀鑿落歌》