淺析西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)繪畫對東方書寫性的演繹.pdf

1、對于西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)繪畫中書寫性的研究,目前更多的是一些藝術家的資料羅列或是某個藝術家的研究或是與東方書法進行的比較研究,本文主要立足于從書寫性在西方的發(fā)生機制,東方書寫性在的形式演繹、書寫狀態(tài)與方式上的突破,西方演繹出的精神內(nèi)涵、這四個方面來展開對西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)繪畫對東方書寫性的演繹。
　　本文共分為五個部分,第一部分闡述了書寫性的特征以及書寫性在西方現(xiàn)代藝術中發(fā)生機制,指出書寫性最重要的特征是線條的自由與情感的流露。在西方出

2、現(xiàn)的兩大重要標志是線條的獨立和情感的張揚。
　　第二部分主要是從形式的角度進行分析,指出刷涂和滴灑是西方抽象表現(xiàn)主義畫家們在汲取東方書寫營養(yǎng)基礎上探索和演繹出來的新的獨特的方式,諸如漢斯·哈同、弗朗茲·克蘭、馬瑟韋爾、波洛克等人他們再涂刷和滴灑基礎上演繹出來新的書寫視覺形式。
　　第三部分主要從書寫狀態(tài)與方式上展開論述,闡述了西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)畫家在東方書寫狀態(tài)基礎上衍生出了無意識自由書寫,并在書寫方式從手姿運動推向向全身運動

3、,新的書寫狀態(tài)和方式演繹產(chǎn)生了新的意義,他讓過程變得更重要,同時讓書寫變得更具開放性和未完成性,并開拓了新的空間概念,放大了偶然性的因素,也豐富了作畫工具和材料的創(chuàng)新。在以上做出探索的如安德烈·馬松、德庫寧、漢斯·霍夫曼、喬治·馬修、波洛克等人。
　　第四部分主要是書寫背后的精神性層面進行探討。指出抽象表現(xiàn)主義的畫家們從其他領域中汲取營養(yǎng)來提升書寫的精神內(nèi)涵拓寬了東方書寫的精神性。如康定斯基、保羅·克利對于音樂的吸取,胡安·米羅、