介入與回應(yīng).pdf

1、當(dāng)我們回顧90年代文學(xué)的時(shí)候,盡管視角各異,看法不一,大家對(duì)于大眾文化在90年代文學(xué)語(yǔ)境中的突出位置都是基本予以認(rèn)可的。在這一語(yǔ)境下,伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)而來(lái)的大眾文化占據(jù)了文化產(chǎn)品生產(chǎn)和消費(fèi)的主流地位,文學(xué)在與大眾文化爭(zhēng)奪精神領(lǐng)域空間的斗爭(zhēng)中無(wú)可奈何地走向了邊緣化,市場(chǎng)因素強(qiáng)有力地侵入了文學(xué)領(lǐng)域。在這種處境下,一部分作家在經(jīng)濟(jì)利益與出名渴望的驅(qū)動(dòng)下,欣然接受了市場(chǎng)和大眾文化的介入,在對(duì)大眾趣味和商業(yè)需求努力迎合之中,放棄了文學(xué)應(yīng)有的品格和尊

2、嚴(yán),放棄了知識(shí)分子肩負(fù)的責(zé)任和權(quán)利,在走向市場(chǎng)的同時(shí),卻走出了文學(xué)場(chǎng)。而另一部分作家將大眾文化視作人的墮落和民族墮落的罪魁禍?zhǔn)?他們決心進(jìn)行一場(chǎng)“抵抗投降”的崇高圣戰(zhàn)以捍衛(wèi)文學(xué)話(huà)語(yǔ)的神圣性。在一種崇高卻極端的情緒推動(dòng)之下,他們?cè)诜纯勾蟊娢幕耐瑫r(shí),也把自己和寫(xiě)作的生存空間進(jìn)一步推向危險(xiǎn)的邊緣。在本文看來(lái),無(wú)論是對(duì)大眾文化與市場(chǎng)的無(wú)原則認(rèn)同還是對(duì)其的全盤(pán)否定都是不恰當(dāng)?shù)?。大眾文化和市?chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是90年代中國(guó)無(wú)法扭轉(zhuǎn)的潮流,辨證地看待它們