競技健美操男子單項(xiàng)運(yùn)動員藝術(shù)表現(xiàn)力的研究——以第13、14屆世界健美操錦標(biāo)賽為例.pdf

1、競技健美操是一項(xiàng)運(yùn)動員利用身體呈現(xiàn)藝術(shù)美的體育項(xiàng)目，融體育、音樂、舞蹈等為一體。該項(xiàng)目不僅僅注重運(yùn)動員身體素質(zhì)的培養(yǎng)和提高，更重視運(yùn)動員自身藝術(shù)表現(xiàn)力和內(nèi)在情感在成套動作中的滲透。本文運(yùn)用文獻(xiàn)資料、錄像分析、對比分析、數(shù)理統(tǒng)計(jì)等研究方法，以第13、14屆世界健美操錦標(biāo)賽男單前四名運(yùn)動員與中國運(yùn)動員藝術(shù)表現(xiàn)力為研究對象，通過對男單世界前4名與中國運(yùn)動員在音樂的使用、難度動作、操化動作、過渡與銜接、場地空間運(yùn)用及特色動作等藝術(shù)表現(xiàn)方面進(jìn)行分

2、析，得出如下結(jié)論:
　　(1)競技健美操男單優(yōu)秀運(yùn)動員之間的競技能力差距較小，中國運(yùn)動員在藝術(shù)分、完成分和難度分方面和世界高水平運(yùn)動員之間還存在一定差距，其中藝術(shù)分的差距最大。
　　(2)競技健美操男單運(yùn)動員在音樂的選擇和表現(xiàn)上以流行音樂為主，音樂的風(fēng)格更加多元，注重對音樂主題的表現(xiàn);在音樂的運(yùn)用中注重音樂與動作的吻合，音樂速度朝著最佳速率方向發(fā)展，匈牙利選手選擇音樂速度較慢，中國選手選擇音樂注重節(jié)奏的變化，但成套音樂的感染

3、力欠佳。
　　(3)競技健美操男單運(yùn)動員操化動作表現(xiàn)方面，手臂動作的編排復(fù)雜多樣，手臂不對稱動作多于對稱動作，手臂動作的控位較好，干凈利落、富有力度;對于有利于跑位且難度大、創(chuàng)新性強(qiáng)的變形步伐使用較多，步伐幅度較大，動作完美完成，中國運(yùn)動員在后踢腿跳、吸腿跳、弓步跳和變形步伐的使用上較為均衡，但步伐動作欠缺力度。
　　(4)競技健美操男單運(yùn)動員在難度動作空間轉(zhuǎn)換中對B-C-B類型的使用頻率較高，對于A-B的使用頻率逐漸提升，

4、運(yùn)動員通過空間的變化使氣場放大。運(yùn)動員難度動作分布和表現(xiàn)方面，難度動作高低相錯，在成套動作的前1/3段運(yùn)動員選擇了難度較高、觀賞性較強(qiáng)、完成度較好的難度動作組合;我國運(yùn)動員難度動作分值較高，但完成率相對較低，且難度動作組合運(yùn)用不夠充分。
　　(5)競技健美操男單運(yùn)動員對技術(shù)性和非技術(shù)性兩種過渡與銜接都有涉及，世界優(yōu)秀運(yùn)動員使用翻滾類動作較多，姿態(tài)優(yōu)美、表現(xiàn)出極強(qiáng)的平衡性。匈牙利選手用舞蹈元素融入其中，表現(xiàn)出運(yùn)動員的協(xié)調(diào)性和柔韌性，

5、我國運(yùn)動員在過渡與銜接動作使用次數(shù)較少，且對有利于展示空間變化的技巧性動作使用不多，缺乏創(chuàng)新性，使運(yùn)動員的藝術(shù)表現(xiàn)力大打折扣。
　　(6)競技健美操男單運(yùn)動員在比賽中移動路線流暢多變，運(yùn)動員充分利用場地的各個角度，通過多方位的變化表現(xiàn)出自我的張力和氣場。我國選手向右的移動次數(shù)在5個方向移動中變化最少。
　　(7)競技健美操男單世界前四名運(yùn)動員表演中特色動作的融入較多，通過特色動作表現(xiàn)運(yùn)動員的風(fēng)格和特點(diǎn)，巧妙地突出主題;而中國