從“他者”到“主體”荊州電視臺《壟上行》農(nóng)民形象研究.pdf

1、經(jīng)濟基礎決定上層建筑，工業(yè)化進程中農(nóng)業(yè)貢獻產(chǎn)值比重的下降，城鄉(xiāng)收入差距的進一步擴大，農(nóng)村享受到的國家公共資源分配的偏頗，以及農(nóng)民自身知識文化水平的有限，這些都導致農(nóng)民處于一種弱勢地位，是別人窺探的“他者”，是他人可任意調(diào)侃甚至是歪曲的對象。但是，農(nóng)民占據(jù)中國人口的大多數(shù)，是社會轉(zhuǎn)型的主力軍，在當前的社會轉(zhuǎn)型過程中發(fā)揮著關鍵的、不可替代的作用，這跟他們所處的邊緣地位顯然是不對等的?？上驳氖?，目前這一情況正在發(fā)生轉(zhuǎn)變。本文從新聞傳播視角出發(fā)

2、，陳述了當代文藝作品中作為“他者”出現(xiàn)的農(nóng)民形象，闡述了荊州電視臺《壟上行》中呈現(xiàn)的原汁原味的農(nóng)民形象，并揭示了背后的深層次原因。全文共分為三個部分，具體章節(jié)安排如下:
　　第一章，論述當代的農(nóng)民形象是“他者”化的。當代的文學作品中，作家為配合當時黨和政府的宣傳策略，塑造了政治意識形態(tài)化的農(nóng)民形象;當代的影視文藝作品以趙本山為代表，受消費主義語境的影響，展現(xiàn)了商業(yè)化的農(nóng)民形象;當代的大眾媒介更是由于資源分配問題，存在刻板印象，塑造

3、了很多邊緣化、他者化的農(nóng)民形象。
　　第二章，論述荊州電視臺作為主體呈現(xiàn)的農(nóng)民形象，并指出了農(nóng)民形象多元化的四點表現(xiàn)，即從“受者”到“傳者”、從“受難者”到“創(chuàng)富者”、從“被動引導者”到“主觀能動者”、從“負面行為者”到“正能量傳遞者”。
　　第三章，從媒介宏觀生態(tài)、媒介中觀生態(tài)、媒介微觀生態(tài)等三個方面，由大及小，依次剖析《壟上行》農(nóng)民形象出現(xiàn)這樣偉大轉(zhuǎn)變的深層原因。媒介宏觀生態(tài)主要是社會轉(zhuǎn)型、城市化以及社會主義核心價值觀等