中國內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式研究.pdf

1、流行音樂產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，其產(chǎn)品在青少年群體中有廣泛影響力和號召力。由于發(fā)展背景的特殊性和復(fù)雜性，內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)沒有形成具有競爭力的完整產(chǎn)業(yè)鏈條，產(chǎn)業(yè)存在原創(chuàng)力不足、經(jīng)營管理能力欠缺、產(chǎn)業(yè)發(fā)展可持續(xù)性不強等問題。這造成了中國大陸雖然是世界最大的華語使用聚集區(qū)，但內(nèi)地流行音樂卻在華語流行音樂中逐漸被邊緣化。隨著數(shù)字音樂的發(fā)展以及國家對文化產(chǎn)業(yè)及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重視，內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)有了新的發(fā)展機遇。發(fā)展流行音樂產(chǎn)業(yè)有利于

2、內(nèi)地文化產(chǎn)業(yè)體系的完善以及大眾文化的發(fā)展。
　　 建立適合內(nèi)地市場環(huán)境的產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式對實現(xiàn)內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。流行音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的建立和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展最終是通過產(chǎn)業(yè)經(jīng)營組織實現(xiàn)的。因此要實現(xiàn)流行音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式首先需要提升產(chǎn)業(yè)經(jīng)營組織的管理能力。本文主要從應(yīng)建立怎樣的產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式以及從微觀經(jīng)營角度分析如何實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式兩個方面分析內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式。
　　 本文第一章主要從數(shù)字音樂發(fā)展以及內(nèi)

3、地流行音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀論述發(fā)展流行音樂產(chǎn)業(yè)的必要性，確定內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)范圍。
　　 第二章從宏觀環(huán)境（人口、經(jīng)濟、文化、科技、政策法律、競爭環(huán)境等）和微觀環(huán)境（市場環(huán)境、經(jīng)營環(huán)境等）對內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展背景進行分析，通過SWOT分析法分析內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)劣勢。
　　 第三章通過典型經(jīng)營案例（環(huán)球唱片和韓國SM娛樂公司）對歐美和日韓兩種典型的產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式進行比較分析，為內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供借鑒。<

4、br>　　 第四章、第五章為文章的整體部分。第四章對內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展進行定位，指出應(yīng)當(dāng)建立以音樂（版權(quán)和音樂產(chǎn)品）和歌手（藝人經(jīng)紀(jì)）等內(nèi)容為核心的綜合性音樂娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式，內(nèi)地應(yīng)成為華語流行音樂的中心。通過對內(nèi)地比較有影響力的流行音樂經(jīng)營組織（華誼音樂、太和麥田、天娛傳媒以及星外星唱片）進行介紹，分析內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)經(jīng)營中存在的不足。
　　 第五章在前文基礎(chǔ)上通過對流行音樂產(chǎn)業(yè)特性、產(chǎn)品特點等分析指出內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)應(yīng)當(dāng)