試論多尼采蒂歌劇愛(ài)的甘醇中內(nèi)莫里諾的角色塑造

1、 試論多尼采蒂歌劇《愛(ài)的甘醇》中內(nèi)莫里諾的角色塑造 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 （學(xué)術(shù)學(xué)位） 學(xué)生姓名：武 堯 指導(dǎo)教師：陳 燕 副教授 專(zhuān) 業(yè)：音樂(lè)與舞蹈學(xué) 學(xué)科門(mén)類(lèi)：藝術(shù)學(xué) 重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 二 O 一六年三月 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 作曲家蓋塔塔·多尼采蒂(G·Donizetti)是意大利歌劇史上一顆閃亮的明珠， 他創(chuàng)作的旋律自然舒暢、抒情優(yōu)美、巧妙靈活，是貝里尼逝世后與威爾第出現(xiàn)

2、前意大利歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域的主要人物。由他結(jié)合奧貝爾腳本《媚藥》創(chuàng)作的喜歌劇《愛(ài)的甘醇》在全世界頻頻上演，劇中內(nèi)莫里諾的詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》更是深受大眾喜愛(ài)，也是男高音的試金石。 歌劇中男高音的角色分配，以王子、伯爵或是英雄居多，但多尼采蒂打破以往常規(guī)，在此部歌劇中將男高音分配給一個(gè)憨傻老實(shí)的農(nóng)民。若出演此部歌劇，或是演唱此劇詠嘆調(diào)，則需要代入與以往不同的角色概念，不能過(guò)于將男高音往輝煌、英勇、瀟灑的感覺(jué)去詮釋。因此筆者需要對(duì)角色內(nèi)莫里諾分析

3、定位，探索塑造內(nèi)莫里諾角色形象的恰當(dāng)方式。 本文通過(guò)對(duì)多尼采蒂的生平與創(chuàng)作特點(diǎn)作簡(jiǎn)要闡述；對(duì)表演者所需聲樂(lè)理論知識(shí)與表演理論知識(shí)作簡(jiǎn)要理論構(gòu)建；對(duì)歌劇《愛(ài)的甘醇》作本體分析；對(duì)歌劇《愛(ài)的甘醇》中角色內(nèi)莫里諾詠嘆調(diào)與重唱唱段作詳細(xì)分析后得出結(jié)論，塑造成功的內(nèi)莫里諾角色，需要表演者在角色剖析上牢牢抓住角色的行動(dòng)發(fā)展線(xiàn)索、總結(jié)角色貫穿行動(dòng)、把握角色最高任務(wù)以及認(rèn)清角色內(nèi)外部性格特征；需要表演者在聲樂(lè)技術(shù)上具有良好的聲音條件、正確的呼吸支持、強(qiáng)