多尼采蒂歌劇中花腔女高音的演唱技巧探析——以《愛的甘醇》、《拉美莫爾的露琪亞》為例.pdf

1、聲樂藝術(shù)是理論與實踐的結(jié)合，它不僅需要科學(xué)正確的美聲歌唱原則做理論指導(dǎo)，更需要具體的舞臺實踐經(jīng)驗做演唱基礎(chǔ)。尤其在花腔這一特殊形式的歌唱發(fā)聲中，更是需要將發(fā)聲技巧與音樂風(fēng)格相結(jié)合，并根據(jù)歌曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容，通過豐富的情感表現(xiàn)，最終達到“以聲傳情、聲情并茂”的境界。這樣才能輕松的駕馭速度較快，節(jié)奏多變，情感豐富的高難度花腔技巧含量的歌劇作品，才能成功的完成聲音、音樂與劇情的完美統(tǒng)一。在演唱一部歌劇作品之前，必須明確的界定自身的聲部類型，并

2、準確的選擇與自身聲音型號相符合的歌劇唱段與人物角色進行演唱學(xué)習(xí)。故此在文章第一章，詳細論述了科學(xué)界定聲部類型的重要性，兩種科學(xué)的聲部劃分體系，并系統(tǒng)的介紹了歌劇中的女高音聲部，以及花腔女高音的發(fā)展、聲音特點與聲部劃分。
　　 多尼菜蒂的歌劇作品中，蘊含了大量花腔女高音唱段，它們是聲樂學(xué)習(xí)、花腔演唱和舞臺實踐最好的研究對象與寶貴資源。本文通過對多尼菜蒂最具代表性的兩部歌劇作品：《愛的甘醇》和《拉美莫爾的露琪亞》的創(chuàng)作形式，音樂風(fēng)格