南香紅新聞特稿斷裂行文之美

1、南香紅新聞特稿斷裂行文之美作者：占自華自1979年普利策新聞獎(jiǎng)設(shè)立“特稿寫(xiě)作獎(jiǎng)”起，特稿(Feature)在全球新聞界的發(fā)展勢(shì)頭銳不可擋，導(dǎo)引了“報(bào)紙雜志化、新聞特稿化”的趨勢(shì)。特稿因而逐漸引起了業(yè)界與學(xué)術(shù)界的關(guān)注。在我國(guó)，1995年，《中國(guó)青年報(bào)》推出《冰點(diǎn)》特稿專欄；1996年，《華西都市報(bào)》成立特稿部；此后，《南方周末》匯集了一批以南香紅等為代表的、以寫(xiě)特稿見(jiàn)長(zhǎng)的記者，著力探索特稿的寫(xiě)作。與此同時(shí)，我國(guó)的不少?gòu)V播電視媒體如中央電視

2、臺(tái)的“新聞?wù){(diào)查”、“焦點(diǎn)訪談”等，都在不同程度上受益于特稿創(chuàng)作理念的啟發(fā)，或多或少地采用了特稿的故事化形式。李希光先生則倡導(dǎo)新聞?dòng)浾咭獙W(xué)會(huì)寫(xiě)“人性的故事”，并提出了“故事新聞學(xué)”一說(shuō)。在這一發(fā)展形勢(shì)下，探討特稿的寫(xiě)作顯得尤為重要。特稿的寫(xiě)作一般按照新聞事件的內(nèi)在邏輯聯(lián)系來(lái)組織全文。比較常見(jiàn)的是斷裂行文式——針對(duì)材料零散，分段、分角度敘述部分事實(shí)，段落間少用過(guò)渡句段，層次跌宕起伏，思路明斷暗續(xù)。因此，特稿表現(xiàn)出跳躍性、細(xì)節(jié)性和片斷性的特征

3、。本文試以南香紅所寫(xiě)的特稿為例，以跳躍性、片斷性和細(xì)節(jié)性這三個(gè)特點(diǎn)為切入點(diǎn)分析南香紅特稿作品斷裂行文之美。一場(chǎng)景跳躍中閃現(xiàn)節(jié)奏美斷裂行文式的特稿寫(xiě)作，通常是將多個(gè)相關(guān)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換組合——新聞事實(shí)主體和新聞背景相互融合、交叉并進(jìn)，應(yīng)用“蒙太奇”式的手法，較為自由地表達(dá)特定的新聞內(nèi)容，從而使特稿的寫(xiě)作在時(shí)空轉(zhuǎn)換、秩序演進(jìn)上有別于其它新聞寫(xiě)作種類的相對(duì)單調(diào)的寫(xiě)作范式，以多場(chǎng)景式的組合鏡頭向受眾傳遞一種段落層次間的跳躍感，創(chuàng)造出一種跳躍的節(jié)奏美。在

4、《這一刻，人類命運(yùn)相連》一文中，南香紅采用的就是這種多層次的場(chǎng)景跳躍寫(xiě)作手法。這篇特稿先是以主鏡頭展現(xiàn)了印度洋海嘯爆發(fā)時(shí)的場(chǎng)景：“2004年12月26日，國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間00：58：50，印度洋的狂躁從海底噴薄而出，里氏9級(jí)(美國(guó)地震局測(cè)定)地震肆元忌憚地推開(kāi)周遭的海水。隨著海水緩慢而有力的起伏，一道道弧形水幕相距百十公里，以800公里每小時(shí)左右的起始速度前赴后繼向四周襲去”。這一場(chǎng)景運(yùn)用了一系列的動(dòng)詞和形容詞來(lái)描述，生動(dòng)地向讀者展現(xiàn)了海嘯

5、發(fā)生的兇猛，定下了通篇特稿的主要背景基調(diào)。隨后所采寫(xiě)的各場(chǎng)景均為印證這一場(chǎng)景而服務(wù)。緊接著，分別交叉切入了多層次、多側(cè)面的場(chǎng)景以突現(xiàn)海嘯的發(fā)生、危害現(xiàn)場(chǎng)及各地當(dāng)局的應(yīng)對(duì)措施，這里僅舉其中四個(gè)較有代表性的場(chǎng)景鏡頭為例：休閑歡樂(lè)的場(chǎng)面與海嘯的對(duì)人類的殘忍形成鮮明的對(duì)比——印度洋海嘯爆發(fā)時(shí)泰國(guó)普吉島：“海嘯最初發(fā)生的時(shí)候，孫琛發(fā)現(xiàn)普吉島的海水是退下去的。我覺(jué)得很好玩，因?yàn)楹芏圄~(yú)兒、蟹兒的都露出來(lái)了。孫琛事后回憶說(shuō)，我們還捉了一些在岸上掙扎的魚(yú)

6、兒，把它們?nèi)踊氐胶＠铩Ｈ欢鴰追昼姾?，周圍的人都在拼命往后跑。緊接著，退后的潮水迅速漲上來(lái)。海水很快趕上來(lái)，并把他們沖散。”采用虛構(gòu)的手法交代有關(guān)的背景材料并引出話題：“如果野馬能言的話，它一定可以講出整整100年的憂傷和悲愴”。特稿旋即采用了對(duì)比和交叉的手法，把虛構(gòu)的想法和現(xiàn)實(shí)中的事實(shí)結(jié)合起來(lái)：“2001年8月28日，27匹新疆普氏野馬在中國(guó)準(zhǔn)噶爾盆地東北部被趕出圈養(yǎng)地，被人類圈養(yǎng)了一百年的野馬被人類趕出了家門，這是它們返回原野的惟一途

7、徑?！比绱颂搶?shí)相生，使得段與段之間的過(guò)渡連接得巧妙自然，在馬之共性中融入野馬自身的個(gè)性，突現(xiàn)了野馬的生存現(xiàn)狀。盡管虛實(shí)片斷時(shí)有交替，但讀者讀來(lái)并不覺(jué)生硬與突兀，這得益于南香紅花費(fèi)多年心血堅(jiān)持深入觀察野馬生活而占有了大量的野馬素材，進(jìn)而自覺(jué)運(yùn)用斷裂行文的方式，采用對(duì)比交叉手法，選擇了最有可能引起讀者關(guān)注的部分新聞事實(shí)進(jìn)行較合理的組織，使各個(gè)片斷富于邏輯性并能層層遞進(jìn)，同時(shí)輔以繪聲繪色的敘述，使讀者如見(jiàn)野馬，如聞馬聲，如臨野馬放野之處所，從

8、而對(duì)野馬的生存歷史及放野現(xiàn)狀產(chǎn)生強(qiáng)烈的關(guān)注欲并與作者一同憂慮野馬放野的后續(xù)發(fā)展。片斷的使用，在《讓野馬野去吧》中表現(xiàn)得尤為突出且巧妙自然：“這里沒(méi)有地名，惟一的標(biāo)志是216國(guó)道311公里處。這片廣闊無(wú)垠的荒漠，是卡拉麥里山自然保護(hù)區(qū)的一部分。關(guān)了整整一百年的大門洞開(kāi)了。門里是27匹世界上為數(shù)極少的野馬——新疆普氏野馬；門外是荒草連天一望無(wú)際的原野。當(dāng)人們舉著飄飄的彩旗組成一面墻時(shí)，馬群炸了。受驚的野馬不顧一切地狂奔起來(lái)，向著惟一的出路一

9、大門奔去。像一支箭，野馬群射向了大漠深處，也就是五六秒鐘，它們棕黃色的身影就融入了同樣是棕黃色的大漠中。被人類圈養(yǎng)了一百年的野馬就這樣被人類趕出了家門。”這些描述片斷讓讀者對(duì)野馬及其放野現(xiàn)狀有了一個(gè)多層次的立體印象。同時(shí)，特稿中的這些片斷規(guī)整、雅致，又具有各自的多層次性，層層推進(jìn)，使得通篇文章就像是在盤(pán)子里撒滿了珠玉，華美而不失活潑多姿的變化，扣讀者之心弦，給讀者以整體、井然有序之感。從片斷所能展示出的立體美這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，南香紅的特稿寫(xiě)

10、作是成功的。三細(xì)節(jié)雕琢彰顯人情美特稿在尊重事件的真實(shí)性基礎(chǔ)上，有意識(shí)地選擇描寫(xiě)對(duì)象并融入作者的個(gè)人情感對(duì)之進(jìn)行細(xì)節(jié)渲染，以求描寫(xiě)對(duì)象之形象鮮明生動(dòng)、躍然于紙上。其中，人情味的滲透是特稿審美價(jià)值的要求所在。有了生動(dòng)的、富有人情味的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，才能活靈活現(xiàn)地展示人物的鮮明個(gè)性和事物的獨(dú)特品質(zhì)，才能創(chuàng)造出打動(dòng)人心的審美對(duì)象，進(jìn)而給讀者營(yíng)造出充分想象的空間，品味滲透在特稿中的人情美。南香紅寫(xiě)了一系列以野馬為報(bào)道對(duì)象的特稿——《野馬的故事》、《我看