當(dāng)前古籍影印出版的幾種模式

1、當(dāng)前古籍影印出版的幾種模式影印是古籍整理出版的一種重要形式，相對(duì)于排印的整理方式，影印有著短平快的優(yōu)勢(shì)：短，指出版周期相對(duì)較短，只要選定底本，就可以很快地出版出來(lái)；平，對(duì)編輯加工能力的要求相對(duì)較低；快，其印數(shù)有限，銷售周期較短，又因定價(jià)較高，收益快。近幾年，大多數(shù)古籍出版社在影印出版方面均有系統(tǒng)的規(guī)劃。而這當(dāng)中，國(guó)家圖書館出版社最具代表性，他們根據(jù)自身的特點(diǎn)，將影印出版作為其最主要的出版模塊，形成了大中小、遠(yuǎn)中近的系統(tǒng)規(guī)劃。非古籍專業(yè)出

2、版社中，大象出版社、廣西師范大學(xué)出版社在影印出版方面，也頗有規(guī)劃。大象出版社以晚清民國(guó)文獻(xiàn)的影印出版為重點(diǎn)，廣西師范大學(xué)出版社則在海外中文文獻(xiàn)的影響方面，頗具特色。下邊筆者就對(duì)目前的古籍影印出版的幾種模式及其優(yōu)缺點(diǎn)逐一進(jìn)行分析。型叢書式型這種模式以“四庫(kù)系列”最為出名。上世紀(jì)八十年末、九十年代初臺(tái)灣商務(wù)、上海古籍相繼推出《文淵閣四庫(kù)全書》的影印版，催熱了大型影印叢書的市場(chǎng)。這種集成性的叢書，因其部頭偏大，收書太多，底本征集涉及的收藏單位

3、過(guò)多，底本的獲取漸漸成為最大的難關(guān)：近年來(lái)，收藏單位底本費(fèi)逐年上升，一些收藏單位待價(jià)而沽，一些圖書館基于種種考慮，出版社支付再高的底本費(fèi)也不予以提供。從這方面講，新年以來(lái)，上海古籍出版社、四川人民出版社做了大量的工作?？梢哉f(shuō)，這一波海外敦煌文獻(xiàn)的影印出版，既是中國(guó)“敦煌文獻(xiàn)的出版史”，更是一部中國(guó)學(xué)者追趕、反超國(guó)外敦煌學(xué)研究的歷史：四川人民出版社推出了的《英藏敦煌文獻(xiàn)》（15冊(cè)），上海古籍出版社則先后推出了《法藏敦煌西域文獻(xiàn)》（34冊(cè)）

4、、《俄藏敦煌文獻(xiàn)》（17冊(cè)），特別是《俄藏敦煌文獻(xiàn)》首度公布于世，讓中國(guó)學(xué)者在敦煌文獻(xiàn)的占有上，第一次與外國(guó)學(xué)者站在了同一起跑線上，對(duì)中國(guó)乃至世界敦煌學(xué)的研究，起到了重大的推動(dòng)作用。目前，海外敦煌西域文獻(xiàn)的回歸，正由單一漢文文種走向了西夏文、藏文和其他胡語(yǔ)文種的新領(lǐng)域，從俄羅斯、法國(guó)走向了英國(guó)、德國(guó)和其他國(guó)家，從文獻(xiàn)編纂進(jìn)而走向了文物出版。近年來(lái)，新聞出版總署推出了“散失海外的中國(guó)珍稀文獻(xiàn)出版工程”，并寫進(jìn)了《20112020年國(guó)家古籍

5、整理出版規(guī)劃》，規(guī)劃了《散失海外中國(guó)古籍總目》《散失海外中國(guó)珍稀文獻(xiàn)叢刊》《中國(guó)基本古籍?dāng)?shù)據(jù)庫(kù)》等子項(xiàng)目。國(guó)家在流失海外中國(guó)珍稀文獻(xiàn)出版的編纂、出版和采購(gòu)方面，都投入了相當(dāng)多的資金。此一出版領(lǐng)域在今后五至十年的時(shí)間，將具有相當(dāng)?shù)氖袌?chǎng)。但隨之而來(lái)的，將是更加激烈的競(jìng)爭(zhēng)。一些較早進(jìn)入此一出版領(lǐng)域、與歐美圖書館有較好合作的出版社，占據(jù)一定的先發(fā)優(yōu)勢(shì)，但亦不能掉以輕心。另一種是“另辟蹊徑型”。如果說(shuō)“開(kāi)眼向洋型”是在空間上做文章，那么“另辟蹊徑