京劇產(chǎn)生

1、京劇的形成地是北京。京劇是由在北京的多種聲腔系統(tǒng)相互競爭、融匯而成的。弋陽腔在明代嘉靖初年即16世紀(jì)20年代已進入北京明代萬歷后期即17世紀(jì)初年昆腔傳入北京。昆腔進入北京后取代弋腔處于領(lǐng)先位置明末昆腔衰落弋腔轉(zhuǎn)化為京腔一度振作入清后京腔產(chǎn)生了六大名班。乾隆年間昆腔班兼演京腔已十分普遍。不僅是昆、弋合奏而且還共同組成昆、弋班。隨后新的競爭又展開了。梆子、皮簧流行京腔復(fù)衰。18世紀(jì)末19世紀(jì)前半葉為京劇的形成期。這一時期就整體態(tài)勢而言是新崛

2、起的梆子、皮簧兩大聲腔壓過原先的昆、弋兩大聲腔的過程就新崛起的聲腔而言又是秦、徽、漢三種聲腔合流的過程。從根本上說正是因為后一個過程的實現(xiàn)方才有前一個過程的完成。一方面是花、雅之間的競爭與滲透另一方面則是被稱為“亂彈”的各種戲曲之間的融合。兩個方面的綜合一個新的劇種便在豐富性日益充實、特色性日益鮮明的過程中成形了。秦腔即梆子最早興起于山西、陜西交界處的蒲州與同州在明末清初梆子已形成為一個劇種?！扒厍灰魳返墓?jié)拍———從最慢到最快那樣的層次

3、和緊板那樣的快法原來是其他劇種里所沒有的”。①梆子隨著山陜商幫而傳播并分化為各路梆子?？滴跄觊g梆子腔即已傳到北京但直到魏長生于乾隆四十五年(1780)第二次入京獻藝秦腔方才在北京一度盛行?；照{(diào)的來源之一為起于安徽石牌鎮(zhèn)、樅陽鎮(zhèn)的石牌腔因其以笛、嗩吶為主要樂器被稱為吹腔。石牌腔乾隆年間興起時安徽境內(nèi)流行有俗稱“高撥子”的安慶梆子。吹腔變化為四平調(diào)受撥子影響四平調(diào)發(fā)展為安徽二簧腔。因四平調(diào)起先用兩支嗩吶伴奏故寫作“簧”。三慶徽1790年為祝

4、壽進京時其聲腔曲調(diào)已有吹腔、高撥子、二簧、昆曲等。到1803年和春班組成之際徽班已在京獲得迅速發(fā)展。漢調(diào)流行于湖北漢水一帶。江西弋陽腔的一個支流形成為清戲吸收來自安徽的二簧腔與來自甘陜一帶的秦腔形成漢調(diào)。西皮、二簧是漢調(diào)的主要聲腔。甘陜梆子傳到湖北襄陽形成為襄陽調(diào)。湖北人稱唱詞為“皮”因為這是從甘陜一帶傳過來的曲調(diào)故稱西皮。①腔調(diào)、板式比徽調(diào)二簧豐富的漢調(diào)二簧是清戲同安徽二簧腔結(jié)合并經(jīng)加工而形成的。②這樣皮、簧就在漢調(diào)中融合了。清廷嘉慶

5、三年(1798)下詔曰:“元明以來流傳劇本皆系昆、弋兩腔”“乃近日倡有亂彈、梆子、弦索、秦腔等戲”“此等腔調(diào)雖起自秦皖而各處輾轉(zhuǎn)流傳競相仿效。即蘇州、揚州向習(xí)昆腔近有厭舊喜新皆以亂彈等腔為新奇可喜轉(zhuǎn)將素習(xí)昆腔拋棄。流風(fēng)日下不可不嚴(yán)行禁止。嗣后除昆、弋兩腔仍照舊準(zhǔn)其演唱其外亂彈、梆子、弦索、秦腔等戲概不準(zhǔn)再行唱演。所有京城地方著交和珅嚴(yán)查飭禁并著傳諭江蘇安徽巡撫、蘇州織造、兩淮鹽政一體嚴(yán)行查禁。如再有仍前唱演者惟該巡撫、鹽政、織造是問”。

6、③花雅之爭花部頗有占上風(fēng)之勢以至朝廷動用行政力量對其加以查禁。大約在嘉慶初年漢調(diào)演員進京搭入徽班?；照{(diào)本是徽、秦合流漢調(diào)的進入又進而促使徽、漢合流。皮、簧腔再一次融合。京劇是在徽、漢合流的基礎(chǔ)上以漢調(diào)為主又對昆、梆等劇種加以吸收而形成的。由于漢調(diào)所起的此種作用便產(chǎn)生了“班曰徽班調(diào)曰漢調(diào)”的概括。漢調(diào)進京后在劇目上產(chǎn)生的一個重要變化便是將此前演旦角戲為主的風(fēng)氣扭轉(zhuǎn)為流行老生戲了。由于京劇形成的上述歷史情狀所以道光中期老生分為三派:漢、徽、

7、京其代表人物分別是余三勝、程長庚、張二奎。這三人在京劇史上被稱為前三鼎甲又被習(xí)稱為老生前三杰。雖分三派但漢派在徽班中占有明顯優(yōu)勢并且在唱念之中夾有湖廣音的情況從余三勝、譚鑫培、余叔巖等人一直延承下來。根據(jù)中州韻和北京語音也夾雜部分湖北音的京劇“十三轍”的通行由徽、漢、昆三劇種的語言聲調(diào)結(jié)合了北京話的聲調(diào)特點湖北方言特色突出的韻白的形成源于昆、漢、京、徽多種語言的“上口字”的創(chuàng)制舌尖音、舌面音的“尖團”劃分:這一系列“京化”特點的出現(xiàn)是京

8、劇形成的標(biāo)志。舞臺藝術(shù)各方面的程式與規(guī)范的確立則表明競奏的諸腔藝術(shù)之融合的完成。由三慶徽進京約經(jīng)過50年京劇方告形成。④這是京劇發(fā)展的第一個時期。為慶賀乾隆八卞大壽還征集各地的著名戲班進京演出。當(dāng)時，徽班在徽商的資助和徽籍官員的支持下，也由名旦高朗亭率領(lǐng)進入北京。高朗亭雖以演唱徽調(diào)二黃著稱，但進京后卻‘以安慶花部合京(指京弋腔)、秦兩腔，名其班日‘三慶”⑤?；瞻噙@種“三下鍋”式的同臺演出，利于兼收并蓄、取長補短而使之得到長足發(fā)展。三慶班

9、進京后，四喜班、春臺班、跟蹤而至。和春班則于1803年最后成立，以上合稱四大徽班。1828年前后，漢調(diào)(亦稱楚調(diào))藝人米應(yīng)先率領(lǐng)漢班進京。漢調(diào)廣泛流傳在湖北境內(nèi)，以西皮二黃為主，其中二黃出自本省，西皮調(diào)原于秦腔，是甘肅陜西的秦腔流傳到湖北經(jīng)過改造而形成的。由于湖北人把唱字念成“皮”，因此，陜西的唱腔乏稱為“西皮”。漢調(diào)進京后參加了徽班的合作演出，從而促成了徽漢兩腔的合流。此后，隨著曲調(diào)板式的發(fā)展而逐漸出現(xiàn)了反二黃、二黃慢板、原板、快二六

10、，反西皮、西皮倒板、，慢板、二六、快板、散板等腔調(diào)。中國戲曲劇種最大的區(qū)別在于聲腔和語言。徽漢合流后，就逐漸放棄了原來的徽漢地方語而實現(xiàn)了語言聲調(diào)的北京化，最后由量變到質(zhì)變而形成新的劇種—京劇。1840年根據(jù)《聊齋志異》而編出了第一個京劇劇本《極樂世界》，這標(biāo)志京劇的正式誕生，陶雄先生曾對京劇的形成做過生動的描述，他說:“徽班歷米是見好就拿，拿來就化，把人家的優(yōu)化入己身，卻不曾一味跟著學(xué)舌，把自己化為烏有。試看徽班入京數(shù)十年，向昆腔，向

11、秦腔，向漢班吸收了多少東西，經(jīng)過長期的化合、中和，才逐漸擅變?yōu)榫┒S，即京劇的”。京劇在形成的過程中不斷創(chuàng)新，并對昆曲構(gòu)成了嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。昆曲最早起源于蘇州，流經(jīng)昆山，盛行江浙，故有“昆山腔”之稱。昆曲進京獻藝，受到統(tǒng)治者的喜愛，挑選名伶，供奉內(nèi)廷。昆曲日益脫離群眾而成為封建士大夫的消遣品，以致失去生命力?？墒堑胤綉虺~質(zhì)直，婦孺能解，便爭得了觀眾。秦腔藝人魏長生進京后“名動京師，觀者日至千余，⑥。京劇由于能吸昆曲和地方戲的優(yōu)點，使之融為