京劇簡(jiǎn)介

1、京劇簡(jiǎn)介京劇簡(jiǎn)介京劇于清光緒年間形成于北京（一說(shuō)形成于道光年間）。其前身為徽劇，通稱(chēng)皮簧戲，同治、光緒兩朝，最為盛行?；諔蜻M(jìn)京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早進(jìn)京的徽戲班是安徽享有盛名的“三慶班”。隨后來(lái)京的又有“四喜”、“和春”、“春臺(tái)”諸班，合稱(chēng)“四大徽班”。道光年間，漢調(diào)進(jìn)京，被二簧調(diào)吸收，形成徽漢二腔合流。嚴(yán)格地說(shuō)，二簧與皮簧兩個(gè)名稱(chēng)應(yīng)有區(qū)別：二簧只代表初期的徽調(diào)，而皮簧則為包括西皮在內(nèi)的新的徽調(diào)。至清末民初，通稱(chēng)皮簧

2、戲。光緒、宣統(tǒng)年間，北京皮簧班接踵去上海演出，因京班所唱皮簧與同出一源、來(lái)自安徽的皮簧聲腔不同，而且更為悅耳動(dòng)聽(tīng)，遂稱(chēng)為“京調(diào)”，以示區(qū)別。民國(guó)以后，上海梨園全部為京班所掌握，于是正式稱(chēng)京皮簧為“京戲”?！熬颉币幻?，實(shí)創(chuàng)自上海，而后流傳至北京。京劇的正式形成大約是道光二十年（1840年）以后的事，這時(shí)京劇的各種唱腔版式已初步具備，京劇的語(yǔ)言特點(diǎn)已經(jīng)形成，在角色的行當(dāng)方面已出現(xiàn)了新的變化，已擁有一批具有京劇特點(diǎn)的劇目，京劇第一代演員也已

3、經(jīng)出現(xiàn)：余勝三、張二奎、程長(zhǎng)庚被稱(chēng)為老生“三鼎甲”，此外還有老生演員兼京劇劇作家盧勝奎。程長(zhǎng)庚是這一時(shí)期的代表人物，他在融合漢調(diào)、徽調(diào)并吸收昆曲加以改造和提高方面，比同時(shí)期的其他京劇演員作了更多的努力，對(duì)京劇表演藝術(shù)的形成貢獻(xiàn)很大，對(duì)后世京劇的發(fā)展影響起了很大的作用。京劇音樂(lè)屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個(gè)系統(tǒng)，所以京劇也稱(chēng)“皮黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。京劇的傳統(tǒng)劇目約在一千多個(gè)，常演的約有三四百個(gè)以上，其

4、中除來(lái)自徽戲、漢戲、昆曲與秦腔者外，等，受到廣大觀眾的歡迎京劇是地地道道的中國(guó)國(guó)粹，因形成于北京而得名，但它的源頭還要追溯到幾種古老的地方戲劇。1790年，安徽的四大地方戲班——三慶班、四喜班、春公班和春班──先后進(jìn)京獻(xiàn)藝，獲得空前成功。微班常與來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作演出，于是，一種以微調(diào)“二簧“和漢調(diào)“西皮“為主、兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戲精華的新劇種誕生了，這就是京劇。在200年的發(fā)展歷程中，京劇在唱詞、念白及字韻上越來(lái)越北京化，

5、使用的二胡、京胡等樂(lè)器，也融合了多個(gè)民族的發(fā)明，終于成為一種成熟的藝術(shù)。將京劇稱(chēng)作“東方歌劇“是因?yàn)閮蓚€(gè)劇種都是集歌唱、舞蹈、音樂(lè)、美術(shù)、文學(xué)等于一體的特殊戲劇形式，在形式上極為類(lèi)似；同時(shí)，在各自不同的文化背景中，它們都獲得了經(jīng)典性地位。象征性格和命運(yùn)的臉譜在人的臉上涂上某種顏色以象征這個(gè)人的性格和品質(zhì)、角色和命運(yùn)、是京劇的一大特點(diǎn)，也是理解劇情的關(guān)鍵。簡(jiǎn)單地講，紅臉含有褒義，代表忠勇者；黑臉為中性，代表猛智者；藍(lán)臉和綠臉也為中性，代表

6、草莽英雄；黃臉和白臉含貶義，代表兇詐者；金臉和銀臉是神秘，代表神妖。除顏色之外，臉譜的勾畫(huà)形式也具有類(lèi)似的象征意義。例如象生兇毒的粉臉，有滿臉都白的粉臉，有只涂鼻梁眼窩的粉臉，面積的大小和部位的不同，標(biāo)志著陰險(xiǎn)狡詐的程度不同，一般說(shuō)來(lái)，面積越大就越狠毒?？傊?，顏色代表性格，而不同的勾畫(huà)法則表示性格的程度。臉譜起源于上古時(shí)期的宗教和舞蹈面具，今天許多中國(guó)地方戲中都保留了這種傳統(tǒng)。京劇臉譜色彩十分講究，看來(lái)五顏六色的臉譜品來(lái)卻巨細(xì)有因，決非