京劇藝術(shù)的三大美學(xué)特征之一京劇的綜合性

1、1京劇藝術(shù)劇藝術(shù)的三大美學(xué)特征之一京的三大美學(xué)特征之一京劇的綜合性合性我從我從11歲考入北京市考入北京市戲曲學(xué)校，迄今曲學(xué)校，迄今40年來，我學(xué)京年來，我學(xué)京劇，看京，看京劇，演，演京劇，教京，教京劇，到，到現(xiàn)在成在成為中國最著名的北京京中國最著名的北京京劇院的一院之院的一院之長，對京劇藝術(shù)劇藝術(shù)已經(jīng)習(xí)經(jīng)習(xí)以為常，甚至溶入到我的生活之中了。我所以要探索常，甚至溶入到我的生活之中了。我所以要探索京劇藝術(shù)劇藝術(shù)的奧秘，的奧秘，總結(jié)總結(jié)京劇藝

2、術(shù)劇藝術(shù)的三大美學(xué)特征，的三大美學(xué)特征，還是因是因為我親身經(jīng)歷了一件至今了一件至今難忘的故事。忘的故事。那就是十多年前，我在那就是十多年前，我在倫敦的英國皇家敦的英國皇家劇院主演了我國院主演了我國戲劇戲劇大師吳祖吳祖光先生的名著光先生的名著《三打陶三春三打陶三春》，演出前，，演出前，劇場劇場通知我通知我們在演出在演出過程中不程中不得使用英文字幕得使用英文字幕進行翻行翻譯和解和解說。我當。我當時非常沮非常沮喪，因，因為，大家都知，大家都知

3、道，道，語言是人言是人類交流最重要的工具，取消英文字幕，就等于取消了交流最重要的工具，取消英文字幕，就等于取消了語言和感情交流的渠道，英國的言和感情交流的渠道，英國的觀眾能看懂眾能看懂嗎？他？他們不能理解我不能理解我們的語言，又怎么能接受我言，又怎么能接受我們的藝術(shù)藝術(shù)呢？所以那次演出前，我呢？所以那次演出前，我們所有的演所有的演員都忐忑不安，以都忐忑不安，以為這場為這場演出的失演出的失敗是在所是在所難免的了。然而，免的了。然而，結(jié)果大

4、出果大出意料，意料，觀眾不但能理解我眾不但能理解我們的形體的形體動作，唱腔音作，唱腔音樂，還給還給我們的武打的武打格斗喝彩，笑聲，掌聲一格斗喝彩，笑聲，掌聲一陣一陣撲向舞臺。而且我在舞臺上切身體會撲向舞臺。而且我在舞臺上切身體會到，隨著到，隨著劇情的情的變化和化和進展，展，觀眾的反映越來越眾的反映越來越強烈。就在烈。就在這個自個自詡為紳為紳士的國度里，士的國度里，許多觀眾看到眾看到興奮時興奮時甚至用腳甚至用腳跺地板或大聲叫喊，地板或大聲

5、叫喊，呼口哨，比我在國內(nèi)演出呼口哨，比我在國內(nèi)演出時的反響的反響還要強烈。我烈。我們的京的京劇在表演在表演時，不但要演不但要演員互相交流，互相交流，還要與要與觀眾交流，一種情感的表達，往往要演眾交流，一種情感的表達，往往要演員與觀眾在交流中共同完成，如果眾在交流中共同完成，如果觀眾反眾反饋的情感不是演的情感不是演員所理想的所理想的那樣，或者，或者觀眾無眾無動于衷，于衷，則說則說明你表演的失明你表演的失敗。慶幸的是，幸的是，這種細膩細膩3

6、我想大家從京我想大家從京劇的演出中一定看到，我的演出中一定看到，我們的京的京劇不像芭蕾舞只跳不不像芭蕾舞只跳不說；也不像；也不像話劇話劇只說不唱；更不像西洋歌不唱；更不像西洋歌劇只歌不舞（有些歌只歌不舞（有些歌劇如《茶花茶花女》雖然也有舞蹈，但是并不像京然也有舞蹈，但是并不像京劇那樣載樣載歌載舞，把歌唱與舞蹈有舞，把歌唱與舞蹈有機地熔機地熔為一體）。我一體）。我們的京的京劇不僅具有具有詩一般的一般的語言藝術(shù)藝術(shù)，幾乎每一，幾乎每一句念白

7、都句念白都講究抑究抑揚頓揚頓挫，平仄分明，朗朗上口，每一句唱挫，平仄分明，朗朗上口，每一句唱詞都注重都注重詩詞格律，或七言，或十言，而且格律，或七言，或十言，而且講合轍押韻，押韻，講文理文理對仗，更要仗，更要講中州中州韻的韻的規(guī)范與湖廣音的四聲。同范與湖廣音的四聲。同時，京，京劇又把歌唱、音又把歌唱、音樂、舞蹈、美、舞蹈、美術(shù)、文學(xué)、雕塑和武打技文學(xué)、雕塑和武打技藝融匯在一起，是在一起，是“逢動必舞，有聲必歌必舞，有聲必歌“的綜合藝術(shù)藝

8、術(shù)。它不像歌。它不像歌劇、舞、舞劇、話劇話劇，用歌、舞、，用歌、舞、話一個字就可以囊括了。它一個字就可以囊括了。它是在數(shù)百年的形成是在數(shù)百年的形成過程中吸取了民程中吸取了民間歌舞，歌舞，說唱藝術(shù)藝術(shù)和滑稽和滑稽戲等各種等各種形式形式經(jīng)過長經(jīng)過長期組合，把歌、舞、合，把歌、舞、詩、畫熔、畫熔為一爐并逐一爐并逐漸達到和達到和諧統(tǒng)諧統(tǒng)一的一的結(jié)果。果。這也就使我國也就使我國戲曲在數(shù)百年的曲在數(shù)百年的歷史中形成了史中形成了“以故事演歌舞以故事演

9、歌舞“（我認為這認為這比王國比王國維先生所先生所說的“以歌舞演故事以歌舞演故事“更為準確，更符合準確，更符合實際）的表演特征。）的表演特征。鑒于京于京劇藝術(shù)劇藝術(shù)的這一特點，我一特點，我們的每一個演的每一個演員都要精通唱、念、做、打都要精通唱、念、做、打、舞等各種表演技巧，并通、舞等各種表演技巧，并通過這過這些技巧來塑造出各種些技巧來塑造出各種類型和各種性格型和各種性格的藝術(shù)藝術(shù)形象；形象；創(chuàng)造出喜、怒、哀、造出喜、怒、哀、樂、悲、恐、