身份危機(jī)與認(rèn)同——陳可辛電影研究_7134.pdf

1、作為成功向大陸進(jìn)軍的香港導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物之一，陳可辛的電影作品歷來(lái)備受大眾關(guān)注，尤其是將內(nèi)地作為市場(chǎng)后“陳可辛制作”已經(jīng)具有了品牌影響力。從為吳宇森《英雄本色》做翻譯進(jìn)入電影行業(yè)，到獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)第一部故事片《雙城故事》，再到一鳴驚人的《甜蜜蜜》，轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地后的《武俠》《投名狀》及之后延續(xù)懷舊風(fēng)的電影《中國(guó)合伙人》等，這一路的創(chuàng)作都顯示出陳可辛作為一名知識(shí)分子對(duì)人性的深刻挖掘，及由此而來(lái)的對(duì)影片中人物身份不同層面的焦慮與認(rèn)同。
　　本論文以

2、《雙城故事》《金枝玉葉》(Ⅰ、Ⅱ)《麻麻帆帆》《新難兄難弟》《甜蜜蜜》《三更之回家》《如果愛》《投名狀》《武俠》《中國(guó)合伙人》《親愛的》幾部電影作品為主要研究對(duì)象，從影片中的人物身份危機(jī)及認(rèn)同切入，深入探討陳可辛電影的主題——三個(gè)層次的身份危機(jī)與認(rèn)同的內(nèi)涵及其影像風(fēng)格的表達(dá)。全文通過(guò)四個(gè)部分論證陳可辛電影中的身份問(wèn)題:
　　第一章從無(wú)根的漂泊經(jīng)歷入手，通過(guò)影片中以自我為核心的身體和心理體驗(yàn)，分析了人與自我關(guān)系的自我身份焦慮、認(rèn)同危