豫劇樂隊及其伴奏手法研究_1546.pdf

1、摘要豫劇即河南梆子，是河南省中原地區(qū)的的主要戲曲劇種之一。從我國戲曲發(fā)展的歷史來看，豫劇的產生，是在后唐莊宗時期豫劇形成為較完整的戲曲形式，明末清初以清唱為主，清代中葉乾隆、嘉慶年間十分興盛。20世紀50年代豫劇只在河南省部分地區(qū)流傳，隨著豫劇的悅耳動聽和朗朗上口，現(xiàn)在的豫劇不僅傳遍了河南全省中原地區(qū)，在鄰近省市的大部分地區(qū)也盛行起來，逐漸發(fā)展成為被全國廣大人民所喜愛的戲曲藝術了。音樂史家黃翔鵬曾將中國音樂的歷史分為三個大的階段：“以鐘

2、磬樂為代表的先秦樂舞階段，以歌舞大曲為代表的中古伎樂階段，以戲曲音樂為代表的近世俗樂階段”。所以戲曲音樂的淵源應該是在唐代。①豫劇的音樂是構成豫劇的重要組成部分，它與河南的民歌小調、民間樂曲有著密切的聯(lián)系，與中原地區(qū)的語言方音、語調語氣和諧地結合在一起，形成了自己獨特的風格，它是民間地方音樂的一種。豫劇的音樂分為唱腔音樂、詞牌音樂和伴奏音樂三種，其中豫劇的伴奏音樂又分為打擊樂為主的武場音樂和器樂為主的文場兩類，兩者相輔相成缺一不可。戲曲

3、樂隊和獨立的演奏樂隊不同，它是用來襯托唱腔、配合動作和渲染劇情的，通過樂隊的伴奏，使演員的唱、念、做、打結合在一起。豫劇音樂是豫劇的靈魂，構成了豫劇的主體，對豫劇的存在及發(fā)展有著極為重要的作用。豫劇音樂的伴奏包括手法、場面等多種因素，豫劇音樂的流派包括豫東音調與豫西音調，分別以輕巧華麗與穩(wěn)重厚實為特點。豫劇以及豫劇音樂的發(fā)展任重道遠。以打擊樂為主的武場音樂是以鼓、板、鑼等樂器伴奏，來襯托場上演員的唱腔、念白和身段。武場所用的樂器，一般以

4、鼓、大鑼、小鑼和鈸鐃四樣樂器組成，傳統(tǒng)樂隊習慣稱打擊樂為鑼鼓，所以得以記錄下來的鑼鼓演奏稱為“鑼鼓譜”，口頭傳承下來的稱為“鑼鼓經(jīng)”，戲曲鑼鼓在伴奏過程中分為開唱鑼鼓、念白鑼鼓、身段鑼鼓和開打鑼鼓四種。戲曲的演唱、念白、表演、舞蹈和武打等都有很強的節(jié)奏性，而豫劇的武場具有節(jié)奏鮮明，音響強烈的特點，所以武場的伴奏對豫劇的表演有引導和結束唱腔，伴奏念白加強語氣，配合身段動作和渲染情緒、烘托氣氛的作用。①黃翔鵬《論中國古代音樂的傳承關系》，收