雙璧輝映——對(duì)巴托克和魯托斯拉夫斯基《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》的和聲手法比較.pdf

1、民族樂(lè)派在西方音樂(lè)史上占有很重要的地位。匈牙利作曲家貝拉·巴托克是20世紀(jì)民族樂(lè)派的代表人物，在他的影響出現(xiàn)了一批以本民族音樂(lè)為創(chuàng)作根本的音樂(lè)家。維托爾德·魯托斯拉夫斯基就是波蘭即巴托克之后興起的20世紀(jì)民族樂(lè)派作曲家。他們創(chuàng)作的共同點(diǎn)就是將用本民族的音樂(lè)元素結(jié)合西方現(xiàn)代作曲技術(shù)，發(fā)展出新的個(gè)性化的音樂(lè)語(yǔ)言。本文主要用分析對(duì)比的方法對(duì)巴托克和魯托斯拉夫斯基的《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》進(jìn)行分析，然后對(duì)比兩部作品中現(xiàn)代和聲手法，如調(diào)式綜合、和弦結(jié)構(gòu)、調(diào)

2、式音階的擴(kuò)張等不同，從而找出魯托斯拉夫斯基在這首作品中對(duì)巴托克創(chuàng)作技法的借鑒。本文正文共分三個(gè)大部分：第一章緒論，文章在第一章主要介紹19世紀(jì)和20世紀(jì)民族樂(lè)派的創(chuàng)作特點(diǎn)以及兩部作品創(chuàng)作的背景；第二章兩部作品的綜合分析，主要是將兩部作品分樂(lè)章以曲式結(jié)構(gòu)為線(xiàn)進(jìn)行綜合分析（和聲分析為主）；第三章兩部作品和聲手法的比較，共分五節(jié)。第一節(jié)，從有調(diào)性到無(wú)調(diào)性、單一調(diào)性到多調(diào)性的過(guò)渡，這一節(jié)從同主音調(diào)式的綜合方面來(lái)對(duì)兩首作品進(jìn)行分析對(duì)比；第二節(jié)，調(diào)