大時(shí)代普通人的生存寫照與人文關(guān)懷——賈樟柯電影藝術(shù)論.pdf

1、被德國電影評(píng)論家烏利?！じ窭赘?duì)柗Q之為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”的賈樟柯，以其獨(dú)特的鏡像話語，為我們帶來了別樣的視聽享受。從1996年拍攝第一部電影《小山回家》到2008年，賈樟柯共拍攝了9部故事片、4部紀(jì)錄片，監(jiān)制了5部電影；從當(dāng)年的“電影民工”到現(xiàn)在的享譽(yù)世界的知名導(dǎo)演，賈樟柯始終用電影去關(guān)注社會(huì)最普遍的人群，力圖捕捉到時(shí)代高速發(fā)展下最為真實(shí)的表情，構(gòu)筑了富有“賈氏”特色影像風(fēng)格。關(guān)注社會(huì)上的弱勢群體和邊緣人群，主動(dòng)將鏡頭視線

2、下移，用直面生活的原生態(tài)敘述方式，為我們呈現(xiàn)了普通人的生存狀態(tài)與傳遞了深切的人文關(guān)懷。本文從電影美學(xué)的角度，系統(tǒng)地梳理了賈樟柯電影的創(chuàng)作歷程，并重點(diǎn)分析了賈樟柯電影的藝術(shù)特色。具體說來，本論文主要從以下幾個(gè)方面來論述： 第一部分：導(dǎo)論。簡要介紹當(dāng)前學(xué)術(shù)界對(duì)賈樟柯電影的研究現(xiàn)狀，以及本文的研究角度和主要研究內(nèi)容。 第二部分：賈樟柯的創(chuàng)作歷程及文化語境。本部分首先概述了賈樟柯的生活經(jīng)歷；接著，系統(tǒng)地梳理了從1996年到200

3、8年期間賈樟柯電影創(chuàng)作的兩個(gè)歷程，并分別對(duì)電影作品進(jìn)行了歸類與分析；最后闡釋的是賈樟柯電影的影響策略--電影節(jié)路線。 第三部分：賈樟柯電影的文化內(nèi)蘊(yùn)。對(duì)小城鎮(zhèn)的傾情關(guān)注，對(duì)都市神圣性的消解，是賈樟柯難以割舍的情懷。對(duì)普通人（特別是邊緣人）的關(guān)注，使得賈樟柯電影中散發(fā)著一股股濃濃的人情味。他的每一部電影中都有一個(gè)表意的物象，如演藝劇團(tuán)、電視機(jī)和舞廳等。傳統(tǒng)主題的主動(dòng)探尋與先鋒技巧的刻意追逐，最終為他贏得了至高的榮譽(yù)--威尼斯金獅獎(jiǎng)

4、。 第四部：賈樟柯電影的鏡像分析。賈樟柯用他所熟悉擅長的鏡頭語言表現(xiàn)了對(duì)“人”的發(fā)現(xiàn)，對(duì)生存狀況的問詢以及對(duì)歷史的反思。特寫則更多地將焦點(diǎn)集聚在當(dāng)下社會(huì)狀況的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上，對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉，意在傳達(dá)他對(duì)社會(huì)生活的思考。非職業(yè)演員的本色演出以及鏡頭調(diào)度的克制與固定，是他在場面調(diào)度上的顯著特色。富有時(shí)代特色的通俗音樂被頻繁地運(yùn)用于電影中，渲染了主題和推動(dòng)了劇情。而非職業(yè)演員的方言對(duì)白，更加彰顯了賈樟柯電影的地域特色。 第五部分：賈