銀幕女俠四論——論武俠電影中的女俠形象.pdf

1、武俠電影中的女俠形象歷史淵源流長(zhǎng)，據(jù)目前資料顯示，最早可以追溯到漢代《吳越春秋》里的劍俠越處女，而南宋洪邁著的《俠婦人》里第一次提到了“女俠”的概念；女俠及其形象在中國(guó)文學(xué)史上經(jīng)過(guò)漢魏六朝、唐、宋、元、明、清與近現(xiàn)代充分的發(fā)展演歷，于20世紀(jì)20年代在中國(guó)武俠電影中生根發(fā)芽，并且隨著武俠電影的發(fā)展成熟而蓬勃興旺，相繼涌現(xiàn)出眾多武藝高強(qiáng)、行俠仗義的經(jīng)典女俠形象；這些女俠形象具有自身的發(fā)展規(guī)律，從傳統(tǒng)武俠電影中的以真功夫示人與對(duì)情感的規(guī)避，

2、到當(dāng)代武俠電影中的依靠電影特技表現(xiàn)武藝“絕學(xué)”與對(duì)情感的有意渲染；同時(shí)，他們還具有報(bào)仇孝父、以義為重、武藝高強(qiáng)與勇反壓迫的典型特點(diǎn)，這些特點(diǎn)為中國(guó)武俠電影構(gòu)筑了一道獨(dú)特而亮麗的巾幗風(fēng)景；武俠電影所出現(xiàn)的大量女俠形象蘊(yùn)涵著獨(dú)特而深刻的性別意義，她勇敢地超越了社會(huì)普遍意義上對(duì)女人所要求的性別軌范，在一定程度上突破了女人柔弱、被支配的客體形象，對(duì)中國(guó)武俠電影敘事中男尊女卑的不平等的性別秩序造成了某種干擾，但是正如西方女俠研究者里昂·漢特所言：