武道俠殤——試論新世紀國產武俠電影創(chuàng)作.pdf

1、在新世紀全球經濟一體化和世界格局多元化的大背景下，包括電影在內的文化產業(yè)在現(xiàn)代經濟和文化發(fā)展中的地位越來越重要。作為國產電影的一支生力軍，新世紀武俠電影正在崛起?！杜P虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》等六部武俠電影紛紛走出國門，或獲得殊榮，或取得了不俗的票房，但也隨之出現(xiàn)了被影視界稱為“叫座不叫好”的現(xiàn)象。對此，進行系統(tǒng)的剖析和深入的考察是不無意義的。 首先對“武”、“俠”的內涵和武俠電影由

2、筆者的理解作了界定，從武俠電影的發(fā)展歷史著手，分析并概括了新世紀國產武俠電影的美學特征：強調視覺效果和場面的藝術處理，使打斗呈現(xiàn)“舞蹈化”“表演化”的特色；多元化的敘述方式和視角刻意消解或淡化善惡對立的二元力量，注重舞臺效果和表現(xiàn)力；“情”成為俠的重要元素，并對“俠”的精神做了新的詮釋，一定程度上迎合了大眾的期待視野。在此基礎上，以《臥虎藏龍》、《英雄》為個例，分別分析了其中男性角色和女性角色的性格特征。 其次以《臥虎藏龍》、《

3、英雄》等六部武俠電影為例，論證了新世紀國產武俠電影的得失。新世紀武俠電影的成功是導演們的成功，李安、張藝謀、陳凱歌、馮小剛各有自己的特色。成功的基本經驗則是多方面的：以受眾喜歡的題材為故事藍本迎合了接受者的審美趣味；導演必須富有藝術個性；包括高技術處理的畫面、敘事方式的多元性在內的藝術創(chuàng)造力；精英化路線；類型片和大力的商業(yè)化運作。但是故事情節(jié)與畫面的失衡、人物性格鮮明性的缺失等是新世紀國產武俠電影必須正視的弊端。 最后，試圖指出