宋代繪畫(huà)的近代性研究.pdf

1、關(guān)于“近代”，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)即是一個(gè)時(shí)間段的劃分。而“近代性”這一概念，側(cè)重的是“特征”這一個(gè)層面，即事物在進(jìn)入近代之后所呈現(xiàn)出的帶有明顯不同于之前的特征。對(duì)于繪畫(huà)意義上的“近代性”特征則主要表現(xiàn)在擺脫宗教束縛、繪畫(huà)創(chuàng)作注重對(duì)自身價(jià)值的追求等等。以西方文藝復(fù)興為參照，西方繪畫(huà)在進(jìn)入文藝復(fù)興之后，一直到20世紀(jì)，都可看作是西方繪畫(huà)的近代時(shí)期，而這一時(shí)期繪畫(huà)所體現(xiàn)出來(lái)的特征便是西方近代繪畫(huà)的特征。又可具體劃分為三個(gè)主要部分，第一部分是西方近代繪畫(huà)

2、起始時(shí)期即文藝復(fù)興時(shí)期，繪畫(huà)的主要表現(xiàn)特征為人文性和寫(xiě)實(shí)性；第二部分是西方近代繪畫(huà)的轉(zhuǎn)折時(shí)期即巴洛克繪畫(huà)時(shí)期，主要表現(xiàn)特征為世俗性和商業(yè)性；第三部分是西方近代繪畫(huà)的新變時(shí)期即現(xiàn)代主義繪畫(huà)時(shí)期，主要特征表現(xiàn)在自由性和游戲性。相比之下，中國(guó)繪畫(huà)在宋代之前還不具有以上幾點(diǎn)特征，但進(jìn)入宋代之后，繪畫(huà)領(lǐng)域發(fā)生的變化就逐漸體現(xiàn)在這些特征上。由此看出，這幾點(diǎn)特征便是繪畫(huà)意義上的“近代性”。這樣就更加突顯出了宋代繪畫(huà)具有“經(jīng)典性”之外的“坐標(biāo)性”意義，

3、如同西方文藝復(fù)興一直以來(lái)都作為西方繪畫(huà)的試金石一樣。
　　 唐型文化的開(kāi)放雄勁、兼收并蓄和推陳出新使其背景下的唐代繪畫(huà)具有開(kāi)放的豪氣、華麗的色彩，追求以形寫(xiě)神；宋型文化的理性務(wù)實(shí)、多元并存和文化的下移使其背景下的宋代繪畫(huà)顯得內(nèi)斂、雅致，追求意境之美。對(duì)比之下繪畫(huà)在進(jìn)入宋代之后所產(chǎn)生的變化更加突顯。
　　 中國(guó)繪畫(huà)由宋代開(kāi)始市民社會(huì)初步形成、繪畫(huà)開(kāi)始擺脫神權(quán)束縛，而從1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到1919年五四運(yùn)動(dòng)這段時(shí)間的有關(guān)近代