中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)比較——以宋代界畫和文藝復興繪畫為例

1、獨創(chuàng)性聲明學位論文題目： 蟲酉佳統(tǒng)繪畫窒悶麥現(xiàn)比筮= 叢塞垡晝畫麴塞莖復送繪畫邊劍本人提交的學位論文是在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果，文中已加了特別標注。對本研究及學位論文撰寫曾做出貢獻的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學位論文作者：蘇鄉(xiāng)≥蓑 簽字日期：知心年鄉(xiāng)月形日學位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學位論文作者完全了解西南大學有關(guān)保留、使用學位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有

2、關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學研究生院( 籌) 可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。( 保密的學位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文：口不保密，口保密期限至 年 月止) 。 廠，、 叼學位論文作者簽名：張紀芟 導師簽名：鄉(xiāng)多二≥夕簽字日期：勁佐年爭月／6 日 簽字日期：孫，∑ 年爭月f ，舌日西南大學碩士學位論文 捅要中西傳

3、統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)比較——以宋代界畫和文藝復興繪畫為例指導老師 馬遙 教授美術(shù)學專業(yè)張紅英碩士研究生摘要繪畫的空間，是畫家運用一定的表現(xiàn)手法在二維的平面中創(chuàng)造的虛擬空間。中西傳統(tǒng)繪畫受民族思維方式、地域文化、審美趣味的影響，形成了大異其趣的空間表現(xiàn)方式。中國傳統(tǒng)繪畫以流動的視點表現(xiàn)物像，將不同時空的物象根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作的需要進行加工組合，體現(xiàn)出強調(diào)主體精神和超越時空的觀念。西方傳統(tǒng)繪畫注重如實地再現(xiàn)現(xiàn)實空間和模仿客觀物象，運用科學、理性的透視規(guī)

4、律來表現(xiàn)固定視點下人們所見的客觀真實。中國宋代和西方文藝復興分別代表了中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)的巨大成就和典型特征。宋代藝術(shù)家雖然沒有利用焦點透視的原理表現(xiàn)立體空間，但確有著自己的一套方法來表現(xiàn)真實的物象和真實的空間，尤其是宋代界畫，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫寫實物象空間的典范。宋代界畫與文藝復興繪畫都追求真實的表達，他們采用了工細嚴謹?shù)乃囆g(shù)手法，但又有著截然不同的空間表現(xiàn)特點，這一特點寄寓了豐富的文化內(nèi)涵和藝術(shù)的民族特征，值得關(guān)注和思考。本文通過宋

5、代界畫和文藝復興繪畫不同的空間表現(xiàn)方式，分析其不同的空間表現(xiàn)規(guī)律。首先，從中西方文化淵源、造型歷史和材料媒介三方面深入分析宋代界畫和文藝復興繪畫的空間表現(xiàn)淵源與成因；其次，結(jié)合作品分析宋代界畫和文藝復興繪畫空間表現(xiàn)的形式特征；再次，論述中西傳統(tǒng)繪畫空間的建構(gòu)對當代繪畫創(chuàng)作的啟發(fā)。宋代界畫與文藝復興繪畫在空間表現(xiàn)上有著不同的表現(xiàn)手法，但他們都在追求藝術(shù)的真實。中國傳統(tǒng)繪畫以靈活自由的方式描繪理想的真實空間，而西方藝術(shù)家運用科學的透視方法再

6、現(xiàn)人們視覺的真實空間。同時，中西方傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)家都認為，透視只是空間表現(xiàn)的手段，藝術(shù)家可以根據(jù)創(chuàng)作的需要不受約束地加以想象和夸張，表現(xiàn)自由的空間意識。全球化語境下中西方文化藝術(shù)交流愈加頻繁，對中西傳統(tǒng)繪畫空間的比較，目的在于重新認識中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)的價值。當代藝術(shù)創(chuàng)作應該繼承傳統(tǒng)繪畫之精華，吸收西方優(yōu)秀的藝術(shù)觀念和表現(xiàn)方法，建構(gòu)既有當代品格又葆有我們民族文化特色的繪畫空間，這樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，才是當代繪畫創(chuàng)作的正確路徑。關(guān)鍵詞：中西