武士與村夫——大島渚和今村昌平電影藝術比較研究.pdf

1、大島渚導演作為日本新浪潮的干將之一，于上個世紀六七十年代在國際影壇上聲名鵲起，與此同時,大島渚亦是這批電影人中，最出名卻又最難以理解的一位；最激烈而又最決絕的一位。大島渚對日本影壇最重要的貢獻，就是將政治、戰(zhàn)爭和性有關的新型主題引入到日本民族電影當中。
　　1959年，大島渚執(zhí)導了其首部影片《愛與希望的街》，在接下來的藝術生涯中，他一共創(chuàng)作了20多部風格迥異的故事片。從早期的《青春殘酷物語》到最后的《御法度》，性的主題始終貫穿于大

2、島渚的影片中，在日本興許很難找到諸如像大島渚這樣執(zhí)著于用性來敘事的導演了。誠如大島渚所言“世界之中是沒有猥褻的本體的”，他對性和暴力的描寫不單嚴肅甚而具有一種悲憫色彩，對性和人性本能的真實寫照，成為其影片獨特的藝術思想。大島渚在影片中將對性的表露，致力于男女間、同性間以及人獸間的微妙情感。男女間看是本該正常的情欲卻被放置于“畸形的”架構中；而在一般邏輯下，那些看似畸形的同性愛和人獸情，卻被大島渚被冠上了絢爛的光環(huán)，在影片中顯得正當而又富

3、于藝術的美感。
　　同樣是通過性來展現人性，今村昌平導演用以對性愛原始的刻畫的手法，來展現人性以及社會丑陋而真實的一面，著力于表現“實際上”的日本。在今村昌平熱衷于表現的性的領域，他把象征著生命力的性，表現為賣淫、亂倫、通奸和強奸等一系列缺少正常情感交流的性關系中，企圖在影片中創(chuàng)造一種自然到頂的性、殘酷至極的生和毫無價值的死。今村昌平在諷刺喜劇方面的才能的初次顯現是在1961年拍攝的影片《豬和軍艦》中，到了1963年的《日本昆蟲記

4、》他開始挖掘日本文化的深層傳統(tǒng)，以及在此之后執(zhí)導的《紅色殺機》、《人類學入門》、《諸神的欲望》和《楢山節(jié)栲》、《赤橋下的暖流》等影片都在繼續(xù)著這種對日本文化的深層傳統(tǒng)挖掘。這些影片有的描述日本底層人民的劣根性、有的探索城市風俗、有的反映日本新舊文化的矛盾、有的表現生與死的沖突，然而，所有的影片最終都仿佛殊途同歸似的回歸于“母性崇拜”，以表達他女性救贖的觀點。
　　需要特別說明的是，由于大島渚導演和今村昌平導演一生涉獵廣博，在電影、