簡介：蘇州大學碩士學位論文解析洛佩斯的繪畫風格姓名徐曉鵬申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師劉昌明20070401解析洛佩斯的繪畫風格英文摘要THEANALYSISOFL6PEZ’SDRAWINGSTYLEABSTRACTANTONIOL6PEZGARCIAATRADITIONALDEVOTEEISAREPRESENTATIVEOFTHECONTEMPORARYSPANISHFIGURATIONPAINTINGHISDRAWINGODVCISMAINLYTHEDAILYLIFEACTIVITIESWITHTHEEMPLOYMENTOFTHEREALISTICPAINTINGTECHNIQUE，LOPOZDEPICTSALLOBJECTIVEWORLDANDAIESTOUNCOVERTHEVIRTUALTRUTHDEMONSTRATESASTONISHABLEPRECISEINTHEEMPLOYMENTOFTEXTURECOLORSHAPINGANDLIGHTLAYOUTASTOTHEPAINTINGTECHNIQUEHEINTEGRATESCLASSICALAPPEALWITHMODEMFLAVORTHUSMAKINGHISDRAWINGDISTINCTIVEOFINGENIOUSCOMPOSITIONDIFFUSEDGENTLEHGHTIMPLICITANDHARMONIOUSCOLORTHEPROFOUNDMEANINGOFSPOORANDFIGUREINHISDRAWINGHASDISTINGUISHEDHIMFROMTHECONTEMPORARYREPRESENTATIONALARTISTSANDHASMADEHIMAUNIQUEAN30NGMODEMARTISTSKEYWORDSL6PEZ；FIGURATIONPAINTING；DRAWINGLANGUAGE；ARTCHARACTERISTICⅡWRITTENBYXAXIAOPENGSUPERVISEDBYLIACHANGMING

簡介：四川美術學院碩士學位論文當代新圖像繪畫及其與我的藝術創(chuàng)作的關系姓名文川申請學位級別碩士專業(yè)指導教師羅維忠何明20070101四川美術學院碩士學位論文英文摘要IINEWIMAGEPAINTINGTHERELATIONSHIPBETWEENITMYWKSABSTRACTTHISPAPERISTHESTUDYOFTHELASTCENTURYHASEXISTEDSINCETHE1990SANEWTRENDOFPAINTINGARTISTICCREATIVITYWITHASELFTRENDSINTHERELATIONSHIPBETWEENTHEKINDOFPAINTINGINDERTOEXPLAINTHENEWTRENDOFPAINTINGIUSEANEWDEFINITION“NEWIMAGEPAINTING“INTHISPAPERPAINTINGISBASEDONCERTAINKEYIMAGESCREATEDBYTHEIGINALIMAGESTHESEIGINALIMAGESINCLUDETRADITIONALPHOTOGRAPHSNEWSPAPERMAGAZINEPHOTOGRAPHSDIGITALIMAGESWHATREQUIRESPECIALEXPLANATIONISALTHOUGHALLOFCONTEMPARYPAINTINGRELIESOFPICTURESFCREATIONTHEFUNDAMENTALDIFFERENCEBETWEENTHEMNEWIMAGEPAINTINGLIESITNEWIMAGEPAINTING’SREAPPEARANCEOFTHEIGINALPICTUREASAWHOLEINSTEADOFADOPTINGTHEIGINALIMAGEASAPHOTOOFONEOFTHEIROWNCREATIVEMATERIALNEWIMAGEPAINTINGADDITIONALLYAPPROPRIATESTHEENTIREPICTURERARELYFCOLLAGEINOTHERPAINTINGSTHROUGHMISAPPROPRIATIONCOLLAGEISAIMEDPTFOLIOINDERTOSTUDYTHEEVOLUTIONACTERISTICSOFNEWIMAGEPAINTINGTHEFIRSTPARTOFTHISPAPERLOOKSATMAINLYPAINTINGPROCEEDSWITHADETAILEDANALYSISOFTHEBASICELEMENTSTHECOMPOSITIONOFTHEPAINTING“IMPROVISATION“ISAMOSTIMPTANTACTERCOLSTHELATE1990SELECTRONICDIGITALIMAGETECHNOLOGYTHERISEOFNEWIMAGESPROVIDEMECOLPAINTINGININGTHETHEMESFTHEIGINALIMAGESWKSTHENEWIMAGEPAINTINGEMPHASIZEDTHEIMPTANCEOF“PAINTING““PLANNING“CREATIONATTHETECHNICALLEVELIMAGESSTRESSEDTHATTHENEWOILPAINTINGTHISISDIFFERENTFROMTHEPHOTEALISMOFTHE1970SINTHESECONDPARTOFTHISPAPERTHEAUTHSANALYZEDTHEARTOFPAINTINGTHERELATIONSHIPBETWEENTHEIMAGESIFOLLOWEDTHEBASICPREMISEOFTHENEWIMAGEPAINTINGITISCONSTANTLYLOOKINGFNEWPOSSIBILITIESINSHTNEWIMAGEPAINTINGHASBECOMEATRENDINCONTEMPARYPAINTINGARTISTICCREATIONITISCONSTANTLYOPENINGUPNEWPOSSIBILITIESFTHEDEVELOPMENTOFOILPAINTINGWEDOTHESEPAINTINGSTHEIGINALIMAGESSHOULDBECONCERNEDWITHNOTONLYAQUESTIONOFCHOICETHEIGINALIMAGETOTHESCREENSHOULDEXPLETHETECHNICALASPECTSOFTHECONVERSIONPROCESSKEYWDSIGINALIMAGEDIGITALIMAGE，IMPROVISATION，PICTURE，PAINTING

簡介：齊白石與潘天壽花鳥畫繪畫筆法、章法比較研究專業(yè)名稱申請人指導教師美術學易翼徐芳教授論文答辯委員會主席塹里壘星委員表現(xiàn)形式。此文將從齊白石和潘天壽的生平經(jīng)歷、用筆、章法構圖三個主要方面來具體比較他們的繪畫藝術風格。畫品如人品，本文第一章將簡述齊白石和潘天壽的生平經(jīng)歷，從他們的經(jīng)歷到他們性格的形成來看他們的最終繪畫風格和畫品的形成。中國畫自古是書畫同源，本文第二章將從以書入畫的角度來對比他們二人的繪畫用筆的形成。章法構圖在古代畫論里被稱為“畫之總要”，第三章將比較齊白石和潘天壽的繪畫構圖。最后得出結論，在繪畫上，他們都是在中國傳統(tǒng)繪畫的基礎上發(fā)展而來，醉心青藤、八大、石濤的筆墨趣味，但他們的藝術風格卻是截然不同的，一個奇崛雄渾，一個平正自然，這或許跟他們性格和幼年時的經(jīng)歷有關。繪畫用筆上，潘天壽以隸書入畫，雄健凝練，齊白石以篆筆入畫，平直而剛。雖然，他們的藝術風格，繪畫技法各有不同，但是，他們藝術品格卻是一樣的，有著對自己民族文化強烈的責任感，對祖國大好河山的眷戀，對祖國傳統(tǒng)文化的尊重，師古人之跡，亦師古人之心，師古而開今，將古人之法化為己用。正所謂畫品如人品，“人品不高，落墨無法”，正因為齊白石和潘天壽都有著這樣崇高的品格，無論他們的繪畫風格怎么樣，他們的畫品終究是高的?？此扑麄兊睦L畫追求殊途，實際上他們所追求的藝術境界是同歸的。關鍵詞花鳥畫筆法構圖齊白石潘天壽

簡介：獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名簽字日期年月日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解江西師范大學研究生院有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權江西師范大學研究生院可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書學位論文作者簽名簽字日期年月日導師簽名簽字日期年月日ABSTRACTEASTERNTHOUGHTANDWESTERNTHOUGHTNATURALDI恐RERLCESLEADTOFOCUSONTHE鋤S‘1CCONC印TIONOFORIENTALAESTHETICS，WESTERNAESTHETICSEMPHASI趣SUBS刪VED1扛ERENC己THUSINTHEDEVELOPMENTOFWESTERNARTHISTORYLONG，P蛐GIILME”S吣眥”HASAROLETOPLAYASTHELINERUNSTHROUGHTHEE疵HISTO巧OFWESTEMART1HESOURCEOFTHEOPEN，ISTHEANCIENTGREEKARTBEGANESTABLISHED恤AESMETICONENTATIONOFWESTERNARTHISTORYOFANCIENTGREEKSCULPTUREACHIEVEMENTSINCETILENMEP鋤TMGARTDEVELOPMENTASTHEMAINLINE，WECONTINUETOSEE，晰TLLMECLASSICALARTOFTHREEDIMENSIONALSCULPTURAL；ANDCREATIONTOCOGNITIVESENSEOFSC試PTUREIILMODEMAN；MOD鋤ANOFSCULPTUREAFTERTHEIDEAOFBORROWINGFIN“LYMAKET11EAUDIENCEPERCELVE，SCULPTUREANDBECOMEAKINDOFTHOUGHTINTHE、ⅣESTEMMSTORYOFK呵W。RDSHIST。R，。FWESTERNART，SCULPTURE，ALLCIENTGREEK，CLASSICAJ，INODEMAN，MODEMARTII

簡介：中圖分類號J213論文編號102871114SX014學科分類號130400碩士學位論文法國洛可可時期繪畫中的人物服飾研究研究生姓名王雯婷學科、專業(yè)美術學研究方向油畫創(chuàng)作與技法研究指導教師吳維敏教授南京航空航天大學研究生院藝術學院二О一四年三月

簡介：_●●≯L≯‘●≥’ⅢHF摘要中文摘要摘要具有“第二自然“之稱的中國山水畫，具有豐富的表現(xiàn)形態(tài)，是人類對自然世界關照、闡釋的一種方式。米家山水繪畫作為一種特殊的繪畫樣式，在中國山水畫史具有重要的意義。北宋以來，寫實山水蔚為主流，多所承襲，新意漸失，米家山水的出現(xiàn)為宋代山水畫壇上帶來了一股清流。米家山水是由宋代畫家米芾所創(chuàng)造的一種新的繪畫樣式，并由其子米友仁繼承完善。米家山水繪畫主要體現(xiàn)了“云山墨戲“的思想，作品是朝著寫意的方向發(fā)展。到了文人畫盛行的元代，山水是元代繪畫的主要繪畫題材。由于元代的各種文化情境、政治環(huán)境，使得元代的繪畫創(chuàng)作比較自由，畫家們可以根據(jù)自己的喜好來選擇各種繪畫題材。同時由于趙孟煩的“復古”思想對元代畫家的影響深遠，元代山水畫家不僅僅是沿襲某一家之法，而是兼用了各家之法，米家山水在這里得到繼承發(fā)展的空間。一些米家山水的畫家如高克恭等人在學習米家山水的基礎之上，摻入了其它各家之法，如高克恭、方從義繪畫中的用筆摻入了董巨山水畫風，使得物象的結構更加的清晰。高克恭作品中的構圖具有李成繪畫構圖的影子，即主峰立于畫面的中間，米家山水在元代產(chǎn)生了流變?！P鍵詞米家山水云山墨戲蕭瑟筆墨傳承流變一滯，妒弗▲■●一?！危?、≯，，。一，。，，≮≮秘、～，恙氣，10√

簡介：中世紀晚期歐洲哥特式繪畫藝術風格史研究⑧重慶大學碩士學位論文學術學位學生姓名張一指導教師李犁副教授專業(yè)美術學學科門類文學重慶大學藝術學院二O一二年四月摘要．。零為哥特式繪畫下一個清晰的定義是困難的，這里有兩個原因～是我們需苧跫子哥特式藝術和文藝復興藝術之間的明確區(qū)別；二是我們還需要闡明主吳箱藝術與北歐藝術，特別是關于早期荷蘭繪畫之間的關系。由于哥特式風格和羅馬警曼格很容易區(qū)別，所以從一開始我們就可以集中在主要問題上，哥特式藝術與亭藝復興藝術有怎樣的聯(lián)系。對這個問題的研究可以使我們解決一些同時在這兩個風格時期一直存在的矛盾。它還能使我們得到十四世紀意大利藝術的清晰觀點，警后探知歐洲北方藝術家從揚‘凡艾克到希羅尼穆斯．波希與14世紀意大利藝術關鍵詞哥特式繪畫，形式語言，主題內(nèi)容，贊助人，中世紀美學理論

簡介：河南大學碩士學位論文論超現(xiàn)實主義繪畫的隱喻世界姓名郭偉申請學位級別碩士專業(yè)藝術學指導教師胡山林宋偉20080401河南大學碩士學位論文的符號言說對潛意識域乃至哲性思索進行表達的基本方式，也體現(xiàn)了隱喻的符號言說向詩意言說演進的過程。第三章超現(xiàn)實主義繪畫隱喻世界的美學特征與功能。通過對超現(xiàn)實主義繪畫隱喻世界進行歸納與分析，挖掘出它所具有的藝術符號的虛幻性、具象性、裂變性、組合性和神秘的詩意性等美學特征；并揭示出超現(xiàn)實主義繪畫中“隱喻”這一言說方式解放潛意識資源的功能，哲性追問以言說趨向澄明，引領觀念藝術從符號言說向詩意言說的發(fā)展以及它所實現(xiàn)的審美震驚反叛傳統(tǒng)藝術“意蘊“的展示功能。余論部分對超現(xiàn)實主義繪畫的隱喻世界對我國文藝創(chuàng)作多元發(fā)展趨勢所帶來的觸動作了整體性評述。特別指出了它對潛意識資源的解放，在一定程度上啟發(fā)了我國現(xiàn)代藝術卸下由傳統(tǒng)理性乃至官方文化長期束縛的精神枷鎖，從而走向追求藝術自由的寬闊道路。關鍵詞超現(xiàn)實主義繪畫隱喻世界類型模式美學特征功能Ⅱ

簡介：上海師范大學碩士學位論文具象寫實繪畫與攝影技術的契合點姓名夏天申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師徐芒耀王向明20080401TOPICTHEREALISTICPAINTINGANDPHOTOGRAPHYTECHNOLOGY’SCONJUNCTIONSELECTSSPECIALTYFINEARTSSTUDYOILPAINTINGDEGREEAPPLICANT【INSTRUCTSTEATHERABSTRACTTHEREISACLOSECONNECTIONBETWEENREPRESENTATIONALPAINTINGANDPHOTOGRAPHICTECHNOLOGYTHEBIRTHOFPHOTOGRAPHICTECHNOLOGYBRINGUSVISIBLEHISTORYITISCAMERATHATBECOMETHEWITNESSOFTHISKINDOFHISTORYTHROUGHTHEPASSIVEUNEMOTIONALANDCALCULABLEFACILITYOFSCIENCECANBESEENTOBEANOTHERWORLDINTHEEYESOFARTISTSTHE哪LEOFREPRESENTATIONALPAINTINGISNOTSIMPLYANDMECHAICALLYDEPENDONPHOTOGRAPHWHICHCAN’TBESIMPLYREGARDEDASTHEIMAGEVONVEYEDBYCAMERAJUSTASWHATLEONARDODAVINCIHASSAID，THEMIRRORISPAINTERSTEACHERTHEVIVIDARTWORKCONTAINSTHECOGNITIONOFTHEARTISTSWHOHASASTRONGLYEMOTIONARTSITSCUSTOMEDTOEXAGGERATENATUALTINYTHINGSANDTHEYUSETHEIRPROFICIENTTECHNOLOGYTOSHOWPEOPLEGREATARTSTHEYEVERHADSEENTHEREFORESHOULDNOTBEDEVELOPMENTOFTHEARTSISATECHNIQUELEVELCOMPARISONSPURPOSEOFTHERESEARCH1EXPOUNDONTHEPROBLEMOFREPRESENTATIONALPAINTINGCANNOTEXISTWITHOUTEYESOBSERVATION2ANALYSETHESUBTLERELATIONBETWEENREPRESENTATIONALPAINTINGANDPHOTOGRAPHICTECHNOLOGYTHROUGHTHESAMEPRINCIPLE3ANALYSETHESUBTLERELATIONBETWEENREPRESENTATIONALPAINTINGANDPHOTOGRAPHICTECHNOLOGYTHROUGHVISIUALPSYCHOLOGY4HAVEACLEARUNDERSTANDABOUTTHETHEORYOFARTCREATIONDURINGTHEPROCESSOFARTTHROUGHCOORDINATETHERELATIONSHIPBETWEENREPRESENTATIONALPAINTINGANDPHOTOGRAPHICTECHNOLOGYANDDOAGOODJOBINTHEARTRESEARCHANDCREATIONKEYWORDSREALISTPAINTINGPHOTOGRAPHYTECHNOLOGYVISUALPSYCHOLOGYPAPERTYPEFUNDAMENTALRESEARCH

簡介：廈門大學碩士學位論文試論中國傳統(tǒng)繪畫的空間意識姓名曾曉霞申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師李文絢20090401ABSTRACTABSTRACTSPATIALAWARENESSOFCHINESETRADITIONALPAINTINGREFLECTSCHINESETRADITIONALCULTUREANDPHILOSOPHY．THEIDEOLOGY,“TIANRENHEYI”，ISTHEMOSTFUNDAMENTALTHEORETICALGUIDANCEOFTRADITIONALCHINESEPAINTING．INPAINTINGCREATION，INORDERTOACHIEVETHESPIRITUALPURSUITANDCREATIVITYSTATUSWHICHIS“HEAVEN,EARTH，AND1WEREPRODUCEDTOGETHER，ANDALLTHINGSANDIAREONE”，ARTISTSAREREQUIREDTOFORGETSMALLSELF,SURPASSGREATSELF,ANDCREATEINTHEMOSTINNOCENTFEELINGANDTHEMOSTNATURALTECHNIQUE．THEIDEOLOGY,“TIANRENHEYI”，MAKESCHINESEARTISTSTOHAVETHECONCILIATORYCAPABILITYOFHUMANIZINGNATUREANDNATURALIZINGHUMANITY．THESPIRITUALREALMTHATARTISTSSHOWISMUTUALINTEGRATEDWITHUNIVERSALSPIRIT．THEREFORE，PAINTINGSPATIALAWARENESSHASCHARACTERISTICSOF“TIAMENHEYI”，PURELYRESPECTFULSPIRITUALFEELING，F(xiàn)REE，ROMANTIC，OPENHEARTED，WITHASENSEOFLIFEAND”SYNCHRONIC”ANDSOONTHEPAINTINGSTATUSOF“HANDYWITHFACILITY,MEANINGTOITAS”TOMAKETHESPATIALCREATIONOFCHINESEPAINTINGTOGOBEYONDTHEOBJECT，BEFREEFROMTIMEANDSPACECONSTRAINTS．THEREISAGREATSENSEOFDISTINCTIONBETWEENTHESPATIALAWARENESSOFCHINESETRADITIONALPAINTINGANDWESTERNPAINTING．SPATIALAWARENESSOFWESTERNPAINTINGISSCIENTIFIC，RATIONAL，ANDOBJECTS．SELFDICHOTOMOUS．THUSTHESSPATIALEXPRESSIONOFCHINESEANDWESTERNPAINTINGISDIFFERENT．SPATIALEXPRESSIONOFCHINESEPAINTINGHASAKCHAR棚STICSOF‘YI．DAGUAN．XIAO’’AND‘YI．XIAOZHIDA’，“YIYUANJIUJIN,31“OU．JIN．ZLLI．ⅥLALL，，，‘YOU．WU．XIANG．SHENG’’AND“ZHIBAISHOUHEI”．SPATIALEXPRESSIONOFWESTERNPAINTINGHASMECHARACTERISTICSOFSCIENTIFICPERSPECTIVESHLMEMODERN,CONCILIATORYSITUATIONISEMERGINGINCHINESEANDWESTERNPAINTING．SPATIALEXPRESSIONTECHNIQUESOFCHINESEANDWESTERNPAINTINGLEARNFROMEACHOTHER．ATPRESENT．WITHTRENDSOFLEARNINGWESTERNPAINTING，MANYCHINESEARTISTSABANDONALOTOFUNIQUE，COMPLETEANDWITHTHENATIONALCHARACTERISTICSPATIALAWARENESSANDSPATIALEXPRESSIONOFCHINESEPAINTING．PICTURESPATIALAWARENESSOFCHINESEPAINTINGPAYSCLOSEATTENTIONTOSUBJECTANDOBJECT，EXPLORESETERNALPEOPLEAND．NATURALTOPICANDPURSUESTHEMOODTHATISINDIVIDUALEMOTIONSTALLYWITHUNIVERSALSPIRITUNDERTHE‘‘TIANRENHEYI’’PHILOSOPHY．‘‘THENATIONALISTHEINTEMATIONAL”．ONLYINHERITANCEANDDEVELOPINGTHESPATIALAWARENESSANDSPATIAL

簡介：重慶大學碩士學位論文中國當下繪畫價值取向探微姓名盧少珊申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師李犁20090527重慶大學碩士學位論文中文摘要種境界形態(tài)都有其各自的獨特的精神，藝術境界的價值在于是否具有永恒的生命，與其是哪一種境界形態(tài)并沒有直接的關系。境界的核心要點是永恒的精神價值，永恒則為藝術境界的價值取向。境界的核心要點是永恒的精神價值，永恒則為藝術境界的價值取向。作者該觀點也得到了學術界的注意，相關論述曾刊發(fā)在美術界雜志08年第12期。作者最后對全文進行了綜述，指出了研究的不足和進一步研究的方向。本文對語言、審美、境界之間的相互關系的把握仍然不夠精確；由于對審美心理機制理解的欠缺而導致對藝術審美層面的把握不是很到位。根據(jù)這些不足，下一步的研究應從以下幾個方面展開對繪畫各層面之間的密切關系做進一步的明晰，更好的把這三各層面貫通起來能從整體到局部對中國當代繪畫的價值取向做更進一步的研究。對審美心里機制做進一步的研究，弄通繪畫審美于主體于觀眾的相互影響，對繪畫審美層次的價值取向再做進一步的探討。關鍵詞價值取向，當代繪畫，語言，審美，境界IL

簡介：暨南大學碩士學位論文晚明繪畫“尚丑”之風研究I暨南大學碩士學位論文題名（中英對照）晚明繪畫“尚丑”之風研究AESTHETICSTUDIESONTHEUGLINESSADVOCATINGCONSCIOUSNESSOFTHELATEMINGDYNASTY’SPAINTINGS作者姓名蔣榴指導教師姓名及學位、職稱劉紹瑾博導教授方楚喬碩導教授學科、專業(yè)名稱美學論文提交日期2014年5月25日論文答辯日期2014年6月答辯委員會主席論文評閱人學位授予單位和日期暨南大學碩士學位論文晚明繪畫“尚丑”之風研究I中文摘要中文摘要在傳統(tǒng)的美學與藝術觀念中，丑被認為是美的否定和反面。美的標準在不斷的發(fā)生變化，與此同時，丑也在被重新定義和認識。而晚明時期個體精神進一步自覺，在繪畫中則表現(xiàn)出對個體情感和體驗的直觀描繪，追求一種“丑拙”的審美趣味，且能化丑為美，從而劃出了中國畫古典與現(xiàn)代的分水嶺。本文在文獻材料及繪畫作品的基礎上采取分析歸納、融通綜合的方法，從中國古代“丑”字的釋義入手，分析中國傳統(tǒng)繪畫中丑的表現(xiàn)形態(tài)，揭示了中國古代審美中美與丑可以相互轉化的辯證關系；繼而具體剖析在整個明代繪畫的大背景下，晚明繪畫中所具有的審丑意識、“丑”的表現(xiàn)方式及徐渭、陳洪綬、傅山、八大山人等幾位代表畫家和他們的作品，從而得出晚明繪畫丑在何處，并從社會、經(jīng)濟、哲學、藝術家個性等幾個方面探求產(chǎn)生這一股濃郁的審丑之風的原因；最后，總結分析了晚明繪畫的尚丑意識所具有的審美價值，及其對后世的深遠影響。關鍵詞關鍵詞晚明、繪畫、尚丑、審美價值

簡介：目錄＼一摘要??????????????????????????????????????????????????．1一、瞬間的思考????????????????????????????????41．現(xiàn)場的回憶???????????????????????????????42．情感的寄托?????????????????????????5二、過濾的可能性?????????????????????????61．特征的過濾?????????????????????????．72．本意的過濾?????????????????????????83．主題性的過濾????????????????????????9三、構成的多樣化????????????。????????????101．超越現(xiàn)實?????????????????????????．102．加工與處理????????????????????????。11結論?????????????????????????????????????????????????．13參考文獻?????????????????????????????14至殳謝?????????????????????????????????????????????????．15中國美術學院一一繪畫藝術學院油畫系一一李艷剛一一視覺經(jīng)驗的豐富與創(chuàng)作視野的拓展ABTRACTCONTEMPORARYARTWORKSFROMSUBJECTTOQUANTITYAREUNPRECEDENTEDRICH．INVESTIGATEITSFUNDAMENTALISTHEFIRSTSTEPOFARTISTICCREATIONISARTEXPERIENCEEARTHSHAKINGCHANGESHAVETAKENPLACEINTHISLINK，SOARTISTICCONCEPTIONANDARTISTICPRACTICETHESETWOASPECTSISBOUNDTOCHANGE．THECENTRALISSUEOFARTEXPERIENCE，THATWORKSOFARTCREATIONSUBJECTARTISTSSEEWHATANDHOWTOSEE．PHOTOSASONEOFANIMPORTANTPARTOFTHEIMAGEAGE，ENRICHTHEPEOPLE’SVISUALEXPERIENCEANDEXPANDTHEARTIST。SV1SUALEXPERLENCE，THUSGREATLYCHANGEDTHEWAYOFOBSERVATIONANDTHINKINGMETHODSINTHEARTISTICCREATIONOFARTISTS．THISARTICLETHROUGHTHEPHOTOSTOCAPTURETHEMOMENT，ANDTHUSBRINGUSTHEREPEATEDTHINKING，THEPOSSIBILITYOFFIITERINGANDTHEDIVERSIFYINGOFCONSTITUTETOILLUSTRATETHERERECOGNITIONOFPICTURESINARTISTICCREATIONTHEDHOTOISONEOFTHEMAINSOURCESOFVISUALEXPERLENCEOFCONTEMDORARYARTISTS．USUALLYASAREFERENCE，PICTURESCANREPRODUCEREALITYVIVID，ACCURATE，RECALLTHESCENETOHELPARTLSTSASANINDEDENDENTINDIVIDUAL，PHOTOSCANCAUSEARTISTSASSOCIATION，AWAKENTHEARTIST’SLIFEEXPERIENCE，MAPPINGTHETIMEBACKGROUNDOFARTLSTSASVISUALINFORMATIONCOMMUNICATETOOLFORTHEVIEWERTOFILTEROUTSOMEINTERFERENCEFACTORS，SUCHASTHEMES，CHARACTERISTICS，MEANLNG，ETC．SECOND．THEPHOTOGRAPHYTECHNOLOGYUNCEASINGDEVELOPMENTANDTHEEMERGENCEOFDIGITALTECHNOLOGYANDTHEIMPROVEMENTOFTHEPOSTPROCESSINGTECHNOLOGY，COMPOSITIONOFPICTUREISSHOWDIVERSLTYKEYWORDTHEEXPANSIONOFPAINTING2PHOTOAPPLICATIONANDFORM

簡介：文學碩士學位論文文學碩士學位論文論后現(xiàn)代繪畫的本質論后現(xiàn)代繪畫的本質ONTHEESSENCEOFPOSTMODERNPAINTINGONTHEESSENCEOFPOSTMODERNPAINTING龔建光龔建光美術學美術學延邊大學學校代碼10184分類號分類號密級UDC學號200704035延邊大學碩士學位論文論后現(xiàn)代繪畫的本質論后現(xiàn)代繪畫的本質研究生姓名龔建光培養(yǎng)單位美術學院指導教師姓名、職稱李泰鉉副教授學科專業(yè)美術學研究方向油畫論文提交日期2010年5月20日

簡介：論文題目弗洛伊德繪畫的后現(xiàn)代特征專業(yè)美術學碩士生指導老師中文摘要本文概述了在后現(xiàn)代主義文化背景下的新繪畫發(fā)展狀況，而以盧西恩弗洛伊德為代表的新具象繪畫的興起卻是新繪畫發(fā)展中的一個矚目現(xiàn)象，而作為新具象繪畫的代表人物之一的弗洛伊德對中國當代繪畫又產(chǎn)生了巨大的影響。本文試圖通過論述弗洛伊德繪畫的技法、表達方式、精神內(nèi)涵以及它們的特點，找到弗洛伊德繪畫與后現(xiàn)代主義繪畫的聯(lián)系，探究其繪畫中蘊含的某些后現(xiàn)代主義特征，并以此來看，在其他相關的新具象畫家的繪畫中都從不同角度對具象繪畫的發(fā)展做出了努力。關鍵詞后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代繪畫弗洛伊德繪畫后現(xiàn)代主義特征研究類型理論研究目錄弓I≥11、后現(xiàn)代語境下的藝術新發(fā)展及新具象繪畫的興起32、弗洛伊德繪畫與后現(xiàn)代繪畫的聯(lián)系521、后現(xiàn)代繪畫的特征622、弗洛伊德繪畫風格演變823、弗洛伊德繪畫的后現(xiàn)代語素9①被肢解的形式9②超越視覺的真實11③開放的表達二133、后現(xiàn)代語境下的其他新具象畫家164、弗洛伊德繪畫的影響的和藝術價值17結語19參考文獻20注釋21M