文學影視化敘事策略研究——以嚴歌苓、劉震云小說為例_第1頁
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文檔簡介

1、Narrative Strategy Study of the Film Tendency in Literature Works—— take Yan Geling and Liu Zhenyun’s novels as examplesDissertation submitted toEast China Institute of TechnologyIn Fulfillment of the RequirementFor the

2、Degree ofTheory of Literature and ArtBy Cai BeiTheory of Literature and ArtDissertation SupervisorProf. Li RujunJune, 2014Nanchang, P.R. China摘要I東華理工大學研究生畢業(yè)論文中文摘要首頁用紙 東華理工大學研究生畢業(yè)論文中文摘要首頁用紙畢業(yè)論文題目: 文學影視化敘事策略研究——以嚴歌苓、劉震云小說為

3、例文藝學 專業(yè) 2011 級碩士生姓名: 蔡 蓓指導教師(姓名、職稱): 李儒俊 教授摘 要自影視媒介出現(xiàn)以來,文學與影視的聯(lián)系就越來越緊密,二者在沖突中也相互借鑒、滲透,在不斷的互動過程中彼此交融,共同發(fā)展出了一些相通的敘事新特征。本文立足文學本體,主要運用跨學科交叉研究法與實證分析法,從敘事內(nèi)容、敘事形式、敘事思維三個層面對文學影視化敘事策略進行系統(tǒng)深入的分析。全文分為四章。第一章著重于對文學與影視互動關(guān)系及文學影視化敘事發(fā)展概況的

4、考察。文學與影視的互動關(guān)系有一個漸進的演化過程。從最初影視向文學及其他藝術(shù)形式學習到影視追求獨立與創(chuàng)新、逐漸擺脫文學,再到影視對文學的侵襲與反哺。文學影視化敘事這一新的文學敘事形態(tài)在其間應運而生,并經(jīng)歷著不斷發(fā)展、趨于成熟的演變過程。第二章主要從敘事內(nèi)容層面對文學影視化敘事策略進行具體分析。文學影視化敘事對敘事主體、人稱視角的不同設置,能夠傳達不同的情感、信息與思想。文學影視化敘事在故事、情節(jié)、細節(jié)等方面的關(guān)注與表現(xiàn)能夠呈現(xiàn)不同的敘事效

5、果、實現(xiàn)不同的敘事目的。第三章主要從敘事形式層面對文學影視化敘事策略進行具體分析。文學影視化敘事對時空與節(jié)奏的靈活控制使得敘事?lián)碛辛瞬煌牧Χ扰c速度,達到不同的敘事效果。文學影視化敘事在結(jié)構(gòu)方面所作的創(chuàng)新與嘗試能夠激發(fā)獨特的情感,表現(xiàn)獨特的思想主題,豐富了文學敘事的表現(xiàn)領(lǐng)域,拓寬了文學敘事的表現(xiàn)廣度與深度。第四章主要從敘事思維層面對文學影視化敘事策略進行具體分析。影視藝術(shù)的審美趣味與審美規(guī)范已進入作家主體創(chuàng)作思維與文學敘事文本的肌理,并

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