中國民族歌劇音樂創(chuàng)作中的板腔體結構研究

1、 分類號： J60 密級： 公開 UDC： 78 學號： D1002001 博 士 學 位 論 文 中國民族歌劇 中國民族歌劇 音樂創(chuàng)作中的板腔體結構研究 音樂創(chuàng)作中的板腔體結構研究 研究生姓名： 錢慶利 錢慶利 導師姓名 ： 居其宏 居其宏 教授 教授 申請學位級別 博 士 學科專業(yè)名稱 音樂與舞蹈學 音樂與舞蹈學 論

2、文提交日期 20 2014 14 年 5 月 日 論文答辯日期 20 2014 14 年 5 月 日 學位授予單位 南京藝術學院 南京藝術學院 學位授予日期 20 2014 14 年 6 月 日 答辯委員會主席 評 閱 人 2014 年 5 月 日 中文摘要 中文摘要 本文以板腔體結構在中國民族歌劇音樂創(chuàng)作中的歷時性運用過程為敘述主線， 對

3、不同時期具有代表性的民族歌劇作品《白毛女》 、 《小二黑結婚》 、 《洪湖赤衛(wèi)隊》 、 《江姐》 、 《黨的女兒》 、 《野火春風斗古城》 等劇目中用板腔體結構寫成的詠嘆調進行形態(tài)學、 歷史學、 社會學、比較學分析， 尤其是通過工藝學分析， 梳理出板腔體結構在中國民族歌劇詠嘆調創(chuàng)作中的基本發(fā)展脈絡，認為它經歷了一個從蘊蓄、萌芽、成型到成熟、超越的歷史過程。在這一過程中， 幾代歌劇藝術家經過不懈努力， 以各自的卓識和智慧創(chuàng)造性地將中華民族

4、獨特的曲體語言運用于中國民族歌劇的創(chuàng)作實踐， 并通過一系列成功劇目的創(chuàng)演， 終于找尋出一條與西方全然不同且獨具中國特色的音樂戲劇性展開方式， 這種獨特的音樂戲劇性思維與實踐不僅成就了民族歌劇這一類型的誕生， 且對整個中國歌劇創(chuàng)作也有著極大的推動作用， 其在中國民族歌劇音樂創(chuàng)作中的貢獻已然彰明卓著。 由于諸多原因所致， 板腔體結構手法在中國歌劇創(chuàng)作中的運用曾一度被阻斷， 似乎漸漸淡出人們的視野，但作者堅信，它潛在的藝術生命力遠未被窮盡。在