中國(guó)早期專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作中的復(fù)調(diào)藝術(shù)研究.pdf

1、本文對(duì)中國(guó)早期專業(yè)音樂(lè)中復(fù)調(diào)藝術(shù)的研究主要從縱橫兩個(gè)方面入手——縱向上以時(shí)間為軸，把這一時(shí)期切分為二、三十年代和三、四十年代兩個(gè)各具時(shí)代特征又前后承續(xù)交迭的時(shí)期；橫向上以作品為面，通過(guò)對(duì)每一時(shí)期復(fù)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)形式、體裁以及復(fù)調(diào)寫(xiě)作的民族化處理等方面的研究分析，較詳盡地論述了復(fù)調(diào)音樂(lè)在不同時(shí)期的表現(xiàn)形態(tài)。具體而言，對(duì)前一時(shí)期復(fù)調(diào)寫(xiě)作的研究，主要從復(fù)調(diào)音樂(lè)的最初“實(shí)驗(yàn)地”——聲樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域中，考察了復(fù)調(diào)音樂(lè)的萌芽狀態(tài)以及早期專業(yè)作曲家在復(fù)調(diào)音樂(lè)

2、中西合璧之路上富有遠(yuǎn)見(jiàn)的最初探索，重在突出早期專業(yè)作曲家們開(kāi)創(chuàng)性與奠基式的歷史功績(jī)。而后一時(shí)期的復(fù)調(diào)寫(xiě)作研究，主要通過(guò)與前一時(shí)期的比較，分三個(gè)部分揭示了復(fù)調(diào)技法在聲樂(lè)、器樂(lè)領(lǐng)域以及民族化復(fù)調(diào)寫(xiě)作上所呈現(xiàn)出的新的發(fā)展和變化，重在突出第二代專業(yè)作曲家突破、創(chuàng)新以及承前啟后的重要?dú)v史地位。作為人類文化活動(dòng)的音樂(lè)創(chuàng)作，只有置放于歷史發(fā)展范疇的座標(biāo)上才能明晰其重要性。當(dāng)代，中國(guó)復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作無(wú)論在觀念、技法還是風(fēng)格氣質(zhì)都產(chǎn)生令人眼花繚亂的新的變異，

3、然而任何的創(chuàng)新絕不是無(wú)源之水，無(wú)根之木，它都是在前人基礎(chǔ)上的新的發(fā)展。由此，站在音樂(lè)歷史發(fā)展的宏觀角度上回顧早期專業(yè)音樂(lè)家在復(fù)調(diào)寫(xiě)作探索之路上給后世留下的寶貴經(jīng)驗(yàn)及我們由此獲得的深刻啟示，也成為一件必不可少的研究工作。這是本文第三章節(jié)所要涉及的內(nèi)容。 本文通過(guò)以上三個(gè)章節(jié)，對(duì)我國(guó)早期專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作中的復(fù)調(diào)藝術(shù)作了較詳盡的分析研究。其目的主要在于從我國(guó)早期復(fù)調(diào)寫(xiě)作的一種整體的藝術(shù)關(guān)系中，探尋中國(guó)復(fù)調(diào)藝術(shù)的發(fā)展脈落，并為更深入地認(rèn)識(shí)中