西方前古典主義時期器樂創(chuàng)作的梳理和研究

1、、學(xué)校代碼! Q 三壘2 ——密級 一 學(xué)號2 Q Q 皇2 1 魚! ! Q 圣2 ——西方前古典主義時期器樂創(chuàng)作的梳理和研究W e s t e r n c l a s s i c a lp e r i o d b e f o r e t h ec r e 、a t l o no f i n s t r u m e n t a lm u s i c c o m b a n d r e s e a r c h／研 究 生 姓名二遨L 型

2、L ———一指導(dǎo)教師姓名、職稱 ．逮壅塑U 童娃塾一學(xué) 科 專 業(yè)董互董生——一研 究 方 向 酉復(fù)董互蔓∑一湖南師范大學(xué)學(xué)位評定委員會辦公室二零一二年五月中文摘要 中又摘要作為一個特殊的過渡時期，前古典主義時期的器樂音樂上承了巴洛克時期，下啟古典主義時期，得到了空前發(fā)展。受啟蒙運動的影響，這一時期的政治、經(jīng)濟都發(fā)生了翻天覆地的變化，人們的思想也得到了進一步的解放，這為前古典主義時期的器樂音樂發(fā)展提供了便利條件。此外，前古典主義時期先后

3、形成了三個音樂流派，并出現(xiàn)了一批對后代有重要影響力的作曲家，以及成熟于巴洛克晚期的拉莫的和聲理論和巴赫的平均律鋼琴曲都為這- - B e 期器樂音樂的成熟提供了理論依據(jù)。并且，這- - H ! ‘期的科學(xué)技術(shù)得到了空前發(fā)展，一批精致樂器得以完成，樂器的音色、音調(diào)也更加精準(zhǔn)，為前古典主義時期的器樂音樂發(fā)展提供了物理支撐。無論是社會還是音樂理論還是科學(xué)發(fā)展都為這一時期的器樂音樂的發(fā)展鋪平了道路，促進了這一時期的發(fā)展，并最終引發(fā)了古典主義時期

4、的到來。但現(xiàn)有大多數(shù)研究都更多的關(guān)注巴洛克時期和古典主義時期，而忽視了前古典主義這一時期的重要性，忽視了這一時期的承接作用。因此，本文以文獻分析法為主要研究方法，由中世紀(jì)器樂音樂的萌芽經(jīng)過文藝復(fù)興、巴洛克到前古典主義再到古典主義以及之后的2 0 世紀(jì)的器樂音樂的成熟，分析了整個器樂音樂的發(fā)展歷程，著重分析了前古典主義時期器樂音樂的發(fā)展?fàn)顩r，以達到梳理前古典主義器樂創(chuàng)作特點并最終完善前古典主義時期音樂理論的目的。經(jīng)過一番梳理分析，本文最終