蔡明亮與金基德邊緣人物題材電影比較研究

1、中圖分類號(hào)： J 9 0 密級(jí)： 公開U D C ： 7 9 1 學(xué)校代碼： 10 0 9 4訶4 ￡解 ■到粵( 腳碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷碩士)蔡明亮與金基德邊緣人物題材電影比較研究A C o m p a r a t i v e S t u d y o f T s a ia n d K i n k e a dg i n a lf i gF i l m s m a r g i n a lI i g u r e 1 1 m s研究生姓名：指

2、導(dǎo)教師：學(xué)科專業(yè)：研究方向：論文開題日期：孟曉晴王春玲副教授藝術(shù)學(xué)理論藝術(shù)理論與批評(píng)2 0 1 5 年1 0 月2 3 日h 拿 尤 二D’r ．-摘要蔡明亮與金基德經(jīng)常被放在一起比較，究其原因，恐怕與二者電影創(chuàng)作中呈現(xiàn)出來的相似的藝術(shù)旨趣相關(guān)，比如電影始終關(guān)注邊緣人物的生活境遇，以悲憫情懷表達(dá)對(duì)生活的思考，都對(duì)電影藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)方式有不懈追求，拒絕對(duì)商業(yè)規(guī)則進(jìn)行妥協(xié)等等。因此，作為獨(dú)特的作者型導(dǎo)演，蔡明亮與金基德電影在行業(yè)內(nèi)皆享有較高

3、的口碑，成為各自所在地區(qū)電影藝術(shù)的卓越代表。當(dāng)然，電影藝術(shù)的獨(dú)特魅力在于個(gè)性化的藝術(shù)表達(dá)，所以盡管二者的電影藝術(shù)有很多相似之處，但是似而有異，在個(gè)性化表達(dá)的共同追求下，二者的電影呈現(xiàn)出清晰的迥異之處，表現(xiàn)出各自鮮明的藝術(shù)旨趣和表達(dá)方式。盡管在表達(dá)主題上蔡明亮與金基德都追求對(duì)復(fù)雜人性的深入挖掘與解剖，孤獨(dú)、游離、絕望、荒蕪的精神狀態(tài)和生活境遇是二者電影中經(jīng)常表現(xiàn)的主題，但是在具體呈現(xiàn)和挖掘方式上，二者有不同的關(guān)注和省視。同樣表現(xiàn)孤獨(dú)的人生

4、境遇和內(nèi)心狀態(tài)，金基德以沉默包裹孤獨(dú)，主動(dòng)選擇隔離的方式規(guī)避世界，將孤獨(dú)視為生活的基本方式和形態(tài)；而蔡明亮則以吶喊的方式呈現(xiàn)孤獨(dú)，張揚(yáng)乃至癲狂的表象下是無以言表的精神落寞。此外，二位導(dǎo)演在邊緣人物的欲望宣泄、精神摸索與建構(gòu)等方面有著相似的表達(dá)，但是在具體的挖掘、切割和描摹的過程中卻呈現(xiàn)出非常鮮明的自我風(fēng)格。兩位導(dǎo)演作品中的人物形象有著相似的呈現(xiàn)，即都較為關(guān)注邊緣人物的生存境遇和精神狀態(tài)，不同的是他們關(guān)注和挖掘的角度，以及塑造的方式。金基

5、德主要塑造了以暴力征服為主要表現(xiàn)形式的男性認(rèn)知方式與被束縛的女性形象的差異建構(gòu)，而蔡明亮卻鞭辟入里地展現(xiàn)“父權(quán)“ 的轟塌、家庭的解構(gòu)，男性的女性化與女性的男性化的人物差異。封閉空問、水、女人形象等意象共同出現(xiàn)在了兩位導(dǎo)演的多部電影里，他們也都賦予這些意象符號(hào)化的象征內(nèi)涵、其承載的隱喻意義也是電影主題和人物形象的建構(gòu)意義的組成部分，區(qū)別在于二者借用這些意象所表征的理念不同。正是因?yàn)樵趯?duì)相似主題的挖掘和省察方式、表達(dá)手段有各自獨(dú)特的藝術(shù)印記