蔡明亮與金基德邊緣人物題材電影比較研究_7154.pdf

1、蔡明亮與金基德經(jīng)常被放在一起比較，究其原因，恐怕與二者電影創(chuàng)作中呈現(xiàn)出來的相似的藝術旨趣相關，比如電影始終關注邊緣人物的生活境遇，以悲憫情懷表達對生活的思考，都對電影藝術的獨特表現(xiàn)方式有不懈追求，拒絕對商業(yè)規(guī)則進行妥協(xié)等等。因此，作為獨特的作者型導演，蔡明亮與金基德電影在行業(yè)內皆享有較高的口碑，成為各自所在地區(qū)電影藝術的卓越代表。
　　當然，電影藝術的獨特魅力在于個性化的藝術表達，所以盡管二者的電影藝術有很多相似之處，但是似而有異

2、，在個性化表達的共同追求下，二者的電影呈現(xiàn)出清晰的迥異之處，表現(xiàn)出各自鮮明的藝術旨趣和表達方式。
　　盡管在表達主題上蔡明亮與金基德都追求對復雜人性的深入挖掘與解剖，孤獨、游離、絕望、荒蕪的精神狀態(tài)和生活境遇是二者電影中經(jīng)常表現(xiàn)的主題，但是在具體呈現(xiàn)和挖掘方式上，二者有不同的關注和省視。同樣表現(xiàn)孤獨的人生境遇和內心狀態(tài)，金基德以沉默包裹孤獨，主動選擇隔離的方式規(guī)避世界，將孤獨視為生活的基本方式和形態(tài);而蔡明亮則以吶喊的方式呈現(xiàn)孤獨

3、，張揚乃至癲狂的表象下是無以言表的精神落寞。此外，二位導演在邊緣人物的欲望宣泄、精神摸索與建構等方面有著相似的表達，但是在具體的挖掘、切割和描摹的過程中卻呈現(xiàn)出非常鮮明的自我風格。
　　兩位導演作品中的人物形象有著相似的呈現(xiàn)，即都較為關注邊緣人物的生存境遇和精神狀態(tài)，不同的是他們關注和挖掘的角度，以及塑造的方式。金基德主要塑造了以暴力征服為主要表現(xiàn)形式的男性認知方式與被束縛的女性形象的差異建構，而蔡明亮卻鞭辟入里地展現(xiàn)“父權”的轟

4、塌、家庭的解構，男性的女性化與女性的男性化的人物差異。
　　封閉空間、水、女人形象等意象共同出現(xiàn)在了兩位導演的多部電影里，他們也都賦予這些意象符號化的象征內涵、其承載的隱喻意義也是電影主題和人物形象的建構意義的組成部分，區(qū)別在于二者借用這些意象所表征的理念不同。
　　正是因為在對相似主題的挖掘和省察方式、表達手段有各自獨特的藝術印記，蔡明亮和金基德在美學風格上呈現(xiàn)出較明顯的區(qū)別，蔡明亮擅長簡練的平行蒙太奇敘事，喜愛記錄式寫實