明代仕女畫與江戶美人畫的比較研究

1、4 I l l l IJ I l l ! l ! l r l [ 1 l l l l l lr l lJ l l l l l l IJ [ 1 l l l i l l ll 單位代碼 1 0 4 7 6} 學(xué) 號(hào) 1 4 1 2 1 8 3 0 0 3分類號(hào) J 2 0 5河南衙缸大學(xué)碩士學(xué)位論文明代仕女畫與江戶美人畫的比較研究學(xué)科、專業(yè)：研究方向：申請學(xué)位類別：申 請 人：指導(dǎo)教師：藝術(shù)學(xué)·美術(shù)學(xué)美術(shù)史與理論研究藝術(shù)學(xué)碩士徐

2、菁李新生教授二O 一七年三月摘要中國傳統(tǒng)藝術(shù)對日本藝術(shù)發(fā)展過程中的影響，在明代表現(xiàn)的十分活躍，江戶美人畫的藝術(shù)風(fēng)格受到不少明代仕女畫家如仇英、陳洪綬等人的影響，二者存在著密不可分的聯(lián)系。中國傳統(tǒng)人物畫中的仕女畫與日本浮世繪中的美人畫，都是藝術(shù)創(chuàng)作中經(jīng)典的女性題材在東方審美中的展現(xiàn)。明代的仕女畫與江戶美人畫所處的時(shí)代環(huán)境十分相似，都處于各自封建社會(huì)發(fā)展的末期，在對女性題材的描繪中都體現(xiàn)出不同于各自以往繪畫風(fēng)格中的世俗性特點(diǎn)，在藝術(shù)語言上也

3、有許多相同點(diǎn)。美人畫的發(fā)展雖然深受明代仕女畫的影響，仍呈現(xiàn)出日本民族自身的“大和風(fēng)”特點(diǎn)。本文將二者放在一起進(jìn)行對比分析，探究其中的同異。比較的目的不在分出優(yōu)劣，而是通過比較看出不同民族精神中的價(jià)值取向、審美意識(shí)影響的美人畫對仕女畫借鑒過程中的取舍和重新詮釋，為現(xiàn)代女性題材繪畫的發(fā)展提出自己的思考。本文以比較研究法為基礎(chǔ)，運(yùn)用其中的變遷、形態(tài)及互釋等研究方法進(jìn)行分析，對明代仕女畫與江戶美人畫進(jìn)行比較。首先，運(yùn)用變遷研究的方法對中日兩國藝

4、術(shù)形態(tài)之間的關(guān)聯(lián)尋找事實(shí)依據(jù)、對中日兩國女性題材繪畫發(fā)展進(jìn)行梳理、通過史料文獻(xiàn)及圖像考證找出江戶美人畫發(fā)展與明代仕女畫之間的“親緣”聯(lián)系，這是后面兩者進(jìn)行比較的前提和基礎(chǔ)：然后，通過形態(tài)研究的方法對二者女性形象在題材選擇、審美特征中表現(xiàn)出的異同進(jìn)行對比，分析其發(fā)展中的社會(huì)大環(huán)境差異和藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)體經(jīng)歷不同的影響因素；對這些直接影響因素背后透露的二者社會(huì)文化差異和對女性形象的社會(huì)定位不同進(jìn)行分析，找出影響二者的更深層次根源也就是中日思想文化