明代仕女畫與江戶美人畫的比較研究_2222.pdf

1、中國傳統(tǒng)藝術(shù)對日本藝術(shù)發(fā)展過程中的影響，在明代表現(xiàn)的十分活躍，江戶美人畫的藝術(shù)風(fēng)格受到不少明代仕女畫家如仇英、陳洪綬等人的影響，二者存在著密不可分的聯(lián)系。中國傳統(tǒng)人物畫中的仕女畫與日本浮世繪中的美人畫，都是藝術(shù)創(chuàng)作中經(jīng)典的女性題材在東方審美中的展現(xiàn)。明代的仕女畫與江戶美人畫所處的時代環(huán)境十分相似，都處于各自封建社會發(fā)展的末期，在對女性題材的描繪中都體現(xiàn)出不同于各自以往繪畫風(fēng)格中的世俗性特點，在藝術(shù)語言上也有許多相同點。美人畫的發(fā)展雖然深

2、受明代仕女畫的影響，仍呈現(xiàn)出日本民族自身的“大和風(fēng)”特點。本文將二者放在一起進行對比分析，探究其中的同異。比較的目的不在分出優(yōu)劣，而是通過比較看出不同民族精神中的價值取向、審美意識影響的美人畫對仕女畫借鑒過程中的取舍和重新詮釋，為現(xiàn)代女性題材繪畫的發(fā)展提出自己的思考。
　　本文以比較研究法為基礎(chǔ)，運用其中的變遷、形態(tài)及互釋等研究方法進行分析，對明代仕女畫與江戶美人畫進行比較。首先，運用變遷研究的方法對中日兩國藝術(shù)形態(tài)之間的關(guān)聯(lián)尋找

3、事實依據(jù)、對中日兩國女性題材繪畫發(fā)展進行梳理、通過史料文獻及圖像考證找出江戶美人畫發(fā)展與明代仕女畫之間的“親緣”聯(lián)系，這是后面兩者進行比較的前提和基礎(chǔ);然后，通過形態(tài)研究的方法對二者女性形象在題材選擇、審美特征中表現(xiàn)出的異同進行對比，分析其發(fā)展中的社會大環(huán)境差異和藝術(shù)創(chuàng)作個體經(jīng)歷不同的影響因素;對這些直接影響因素背后透露的二者社會文化差異和對女性形象的社會定位不同進行分析，找出影響二者的更深層次根源也就是中日思想文化上的差異，對這些內(nèi)在