關(guān)于兩琴四手縮編形式中的縮編手法研究——以勃拉姆斯海頓主題變奏曲op.56為例

1、武漢音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文關(guān)于兩琴四手縮編形式中的縮編手法研究——以勃拉姆斯《海頓主題變奏曲》（Op.56）為例姓名：曾珍申請學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：音樂學(xué)指導(dǎo)教師：趙曦;張友瑜20080601武漢音樂學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文 曾珍‘關(guān)于兩琴四手縮編形式中的縮編手法研究——以勃拉姆斯 ( O p ．5 6 ) 為例》中文摘要：在總譜縮編中，兩琴四手形式的縮編既有著與其他縮編形式( 如一琴雙手、一琴四手等) 相同的共性原則，也存在著獨(dú)有的個(gè)性手法

2、。同時(shí)，兩琴四手這種總譜縮編形式，能夠更準(zhǔn)確地反映與再現(xiàn)樂隊(duì)音響。本文通過對勃拉姆斯《海頓主題變奏曲》的管弦樂隊(duì)版本與兩琴四手的縮編版本( O p ．5 6 a ，b ) 進(jìn)行比較分析，從聲部的處理、特·阼音型的處理及二重性特點(diǎn)等三個(gè)方面的體現(xiàn)，試圖總結(jié)出兩琴四手縮編形式中的基本縮編手法。關(guān)鍵詞：總譜縮編、兩琴四手、《海頓主題變奏曲》、縮編手法A b s t r a c t ：A m o n g t h ep r o c e

3、s s e so f t l l es c o r e ㈣g e m e n t ，P i a n od u o 1 1 0 to n l yh a s t h es 鋤ec o m m o n p r i n c i p l ea Sm e o m e rp r o c e s s e ss u c ha sP i 鋤o S o l o ，o n ep i a n of o rf o u rh a n d s ，b u ta l s

4、oh a s t h es p e c i a l p r o c e s s e s ．O n t 1 1 eo t l l e r1 1 2 u [ 1 d ，t h eP i a l l od u o i sV e r yg o o da t 譏l l yr e n e c t i n g 雛dr e p r o d u c i n g n l es o m l de 行．e c t so f t h eo r C h e s t

5、 r a ．T h i st l l e s i s a n a l y s e s t l l e d i 臟r e n c e b 嘶Ⅳe e n o r c h e s t r aV e r s i o n 柚dp i a I l o d u oV e r s i o n( o p ．5 6 怕) o f B r a I 吼s ’玩砌砌煅伽口砌刪P 緲脅岫l ，a n dm c n s u m m a r i z et h eb

6、嬲i c 猢g e m e n t p r o c e s s e s o f P i 鍬1 0d u o f 而m t l l en l r e e 船p e c t s ：t h ep r o c e s s o f v o i c e ，t l l ep r o c e s s o f s p e c i a lf i g u r ea r l dt l l ep r o c e s so f t 、^ ，op a n s ．K