二維與三維藝術(shù)的現(xiàn)實——論劉小東與賈樟柯藝術(shù)中底層美學的傳遞

1、 分類號：J0 學校單位代碼：10446 碩 士 學 位 論 文 論文題目： 論文題目：二維與三維藝術(shù)的現(xiàn)實 二維與三維藝術(shù)的現(xiàn)實 ----論劉小東與賈樟柯藝術(shù)中底層美學的傳遞 論劉小東與賈樟柯藝術(shù)中底層美學的傳遞 研 究 生 姓 名 ： 鄭 寶 學 科、專 業(yè) ： 藝 術(shù) 學 研 究 方 向 ： 西方繪畫技法與理論研究 導師姓名、職稱： 張煬 教授 論

2、文完成時間： 2014 年 03 月I 摘要 摘要 電影與繪畫從維度空間藝術(shù)角度分析，電影屬于有聲可動的三維度藝術(shù)，而繪畫屬于二維平面圖像的二維度藝術(shù)，是兩種維度藝術(shù)空間中的不同藝術(shù)形態(tài)。但是電影與繪畫又同屬于圖像藝術(shù)范疇，從主客體角度分析，作為主體他們承載了大量的信息元素和精神內(nèi)涵，從客體角度分析發(fā)揮出了強大的傳播和傳遞的作用。 畫家劉小東與導演賈樟柯正如他們所代表的“新生代”和“第六代電影導演”的藝術(shù)一樣，本是不同維度空間的藝術(shù)，但

3、相同的價值觀和社會責任感以及藝術(shù)形成背景，使他們的藝術(shù)追求趨同于“新”現(xiàn)實主義的藝術(shù)理念，而在追求新現(xiàn)實的道路上，劉小東與賈樟柯藝術(shù)作品中的帶有草根符號的角色，用一種平靜沉默不憤然的狀態(tài)解讀了當下的社會底層生存狀態(tài)，這種既不是所謂“紅”色現(xiàn)實時期的“高” “大” “全”的英雄現(xiàn)實主義，也不是“傷痕”美術(shù)的悲觀現(xiàn)實主義，創(chuàng)造了一種異?？陀^的沒有歌頌沒有贊美、沒有批評的毫無修飾的，但同時承載著藝術(shù)家態(tài)度的的從本質(zhì)挖掘的真正的現(xiàn)實主義。 文章

4、分為三大部分，第一部分主要講述了畫家劉小東導演賈樟柯在中國三峽合作拍攝以記錄劉小東作畫的電影《東》 ，并發(fā)掘出兩位藝術(shù)家共同的審美價值和藝術(shù)理念，他們共同的現(xiàn)實主義藝術(shù)理念具有多重共通性和價值性，非常值得研究，由此提出了研究劉小東賈樟柯現(xiàn)實主義藝術(shù)的宗論。 第二部分分別從時代發(fā)展社會變革角度介紹了劉小東賈樟柯的藝術(shù)形成的背景和原因，重點闡述了劉小東賈樟柯藝術(shù)作品中的用來反應現(xiàn)實主義的當下社會底層形象的元素的美學價值和現(xiàn)實意義，并從藝術(shù)本