中國(guó)抽象繪畫在當(dāng)代語(yǔ)境中的問(wèn)題與創(chuàng)作實(shí)踐研究

1、碩士 碩士專業(yè)學(xué)位 專業(yè)學(xué)位論文 論文中國(guó)抽象繪畫在當(dāng)代語(yǔ)境中的問(wèn)題與 中國(guó)抽象繪畫在當(dāng)代語(yǔ)境中的問(wèn)題與創(chuàng)作實(shí)踐研究 創(chuàng)作實(shí)踐研究分 類 號(hào)： J2 J2 密 級(jí)： 公開(kāi) 公開(kāi)論文編號(hào) 論文編號(hào)： Z13153 Z13153 學(xué) 號(hào)： 2013120153 2013120153研 究 生： 黃娟 黃娟指 導(dǎo) 教 師： 師： 李強(qiáng) 李強(qiáng) 教授 教授專 業(yè) 領(lǐng) 域： 域： 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué)學(xué) 科、專 科、專 業(yè)： 業(yè)： 油畫藝術(shù) 油畫藝術(shù)研

2、究 方 向： 向： 油畫藝術(shù) 油畫藝術(shù)論文完成時(shí)間： 論文完成時(shí)間： 20 2016 16 年 3 月 04 04 日論文答辯日期： 論文答辯日期： 20 2016 16 年 6 月 07 07 日四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 中文摘要I中國(guó)抽象繪畫在當(dāng)代語(yǔ)境中的問(wèn)題與創(chuàng)作實(shí)踐研究摘 要抽象繪畫在中國(guó)的發(fā)展不過(guò)幾十年的時(shí)間，學(xué)術(shù)界主要是在 85 以后才逐漸開(kāi)始探討抽象在中國(guó)的問(wèn)題，在研究西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)基礎(chǔ)上又使抽象藝術(shù)如何區(qū)別于西方， 如何

3、建立起一個(gè)屬于自己的現(xiàn)代性模式、 現(xiàn)代性邏輯？如中國(guó)“抽象”藝術(shù)的跨形式、跨類型、跨文化的特征、形而上的追求和個(gè)人體驗(yàn)的結(jié)合，都是試圖建立起中國(guó)自己的美學(xué)系統(tǒng)的嘗試。到本世紀(jì)初，關(guān)涉抽象的展覽和批評(píng)話語(yǔ)才逐漸增多，一定數(shù)量的批評(píng)家試圖建構(gòu)起中國(guó)抽象藝術(shù)學(xué)的理性脈線以及美學(xué)系統(tǒng)。從 85、89、90 年代直至現(xiàn)在，由于每個(gè)時(shí)期不同的歷史經(jīng)驗(yàn)、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等因素，藝術(shù)所強(qiáng)調(diào)、所批判的東西都不同，藝術(shù)自身的意義也不斷在被解構(gòu)與重建，幾十年來(lái)中國(guó)

4、特殊的抽象藝術(shù)的意義也不斷縱深延展。筆者從抽象藝術(shù)的學(xué)理、藝術(shù)脈絡(luò)出發(fā)，針對(duì)特定歷史時(shí)期（85 后）藝術(shù)家面臨的選擇簡(jiǎn)要地進(jìn)行了歷史梳理，同時(shí)對(duì)西方抽象藝術(shù)做了簡(jiǎn)要的重述，結(jié)合抽象藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)后發(fā)生的轉(zhuǎn)義、孱弱的現(xiàn)代主義傳統(tǒng)、傳統(tǒng)文化的神圣化、自大的民族中心主義、對(duì)西方藝術(shù)盲目挪用拼湊等問(wèn)題的現(xiàn)象、特征，缺乏相應(yīng)的文化理解力等問(wèn)題。筆者結(jié)合自身的創(chuàng)作實(shí)踐、對(duì)抽象藝術(shù)的理解，思考自身創(chuàng)作面臨的具體問(wèn)題（如自身的美學(xué)建構(gòu)、邏輯、觀念、語(yǔ)言探

5、索），在深處全球化語(yǔ)境中的中國(guó)背景下，如何更好地結(jié)合個(gè)人的體驗(yàn)、語(yǔ)言、形而上圖式，找到一種類似于慢下來(lái)的觀看與表述，實(shí)驗(yàn)文字與感受，同時(shí)真實(shí)地找尋并直面自己，尋找一種類似于宗教信仰的沉淀、分離，建構(gòu)起自己的藝術(shù)感知脈絡(luò)和形式語(yǔ)言。鑒于此，作為抽象繪畫的實(shí)踐者，怎樣在創(chuàng)作中找到自己的方向，是丞待解決的問(wèn)題。筆者從抽象主義藝術(shù)的學(xué)理性以及藝術(shù)脈絡(luò)兩方面出發(fā)，試圖進(jìn)行簡(jiǎn)明扼要的梳理以及分析。第一章主要從當(dāng)代抽象藝術(shù)遭遇的困境出發(fā)，闡述了對(duì)于相

6、關(guān)問(wèn)題進(jìn)行了研究的國(guó)內(nèi)外情況，避免研究的重復(fù)性。第二章追溯了抽象藝術(shù)的源頭、藝術(shù)創(chuàng)作主體的遷徙過(guò)程及相關(guān)的影響因素，試圖串聯(lián)起從西歐到美國(guó)（以抽象表現(xiàn)主義為代表）的抽象繪畫特性及其所代表、彰顯的時(shí)代精神。進(jìn)而比對(duì)抽象表現(xiàn)主義進(jìn)入中國(guó)語(yǔ)境之后產(chǎn)生的轉(zhuǎn)義及其原因和呈現(xiàn)特征。第三章主要就 20 世紀(jì)之后批評(píng)家提出的關(guān)涉抽象藝術(shù)的概念、觀點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)境況進(jìn)行綜合考量之后，試圖延續(xù)藝術(shù)史發(fā)展脈線、關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作主體的個(gè)體性敘事、建構(gòu)藝術(shù)家創(chuàng)作方法論并結(jié)