“小時代”情結(jié)臺灣新青春電影研究

1、廈門大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表的研究成果，均在文中以適當(dāng)方式明確標(biāo)明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學(xué)研究生學(xué)術(shù)活動規(guī)范( 試行) 》。另外，該學(xué)位論文為( ) 課題( 組)的研究成果，獲得( ) 課題( 組) 經(jīng)費或?qū)嶒炇业馁Y助，在( ) 實驗室完成。( 請在以上括號內(nèi)填寫課題或課題組負(fù)責(zé)人或?qū)嶒炇颐Q，未有此項聲明內(nèi)容的，可以不作特別聲明。)聲

2、明人( 簽名) ：梨謇寸．，、加仰年r 月％E t摘要摘要回顧臺灣電影的百年脈絡(luò)，便可感受其積淀與魅力。自1 9 4 9 年《阿里山風(fēng)云》開始，臺灣電影才有了實質(zhì)意義上的發(fā)展。歷經(jīng)“政宣片”、“健康寫實電影”、“臺語片”、“武俠片”、“三廳電影”、“新電影運動”和“后新電影’’等多種階段與類型，臺灣電影有如長河一樣流動而沉淀。青春電影作為臺灣電影的代表性風(fēng)貌，也經(jīng)歷了“學(xué)生電影”、“新電影運動“ 與“過渡與轉(zhuǎn)型時期”三個階段的成長。進(jìn)入

3、2 1 世紀(jì)后，由《藍(lán)色開門》等開啟的青春電影風(fēng)潮又有著完全不同于以往的風(fēng)貌，因此稱之為“新青春電影”。而《海角七號》、《艋胛》和《那些年，我們一起追的女孩》等青春影片不單在寶島熱映，也在大陸刮起一股討論和觀影的熱潮。大陸近年也推出不少青春電影，如《致青春》和《小時代》等。尤其是《小時代》這部電影，引發(fā)了巨大的爭議與討論。其電影文本本身，也散發(fā)出諸多詹姆遜所言的后現(xiàn)代主義文化特征，而這些特征也體現(xiàn)在臺灣的新青春電影之中。本文研究嘗試總結(jié)

4、了“小時代”一詞的涵義，包含“個人私密青春”、“注重當(dāng)下”和“與歷史疏離”等特質(zhì)，并結(jié)合詹姆遜后現(xiàn)代主義文化的幾大特征，如“深度的消失”、“歷史意識的消失”、“主體的消失”和“距離感的消失”等，進(jìn)而使用一個新的概念——“小時代”情結(jié)。文章也主要從個人私密、無深度和時空斷裂幾個維度入手，細(xì)致剖析《艋胛》、《那些年，我們一起追的女孩》、《新魯冰花》、《一頁臺北》與《河豚》等新青春電影文本，也針對新舊青春電影對比研究。文末探討了新青春電影的時