20世紀(jì)中國年畫的嬗變——兼論民間文化的自發(fā)性

1、 20 20 世紀(jì)中國年畫 世紀(jì)中國年畫的嬗變 嬗變 —— ——兼論民間文化的自發(fā)性 兼論民間文化的自發(fā)性 The Evolution of Chinese New Year Pictures of Twentieth Century: On the Spontaneity of Folk Culture 一級學(xué)科：建筑學(xué) 學(xué)科專業(yè)：建筑環(huán)境藝術(shù) 作者姓名：王 坤 指導(dǎo)教師：馮驥才 教授 天津大學(xué)馮驥才文學(xué)藝術(shù)研究院 2013 年 5

2、 月 中文 中文摘要 摘要 本文旨在通過研究 20 世紀(jì)中國年畫的嬗變，探析民間文化自身的獨(dú)特規(guī)律以及自發(fā)性在民間文化中的作用與價值。本文由緒論、正文、結(jié)論、附錄四部分組成。論文正文分為 4 個章節(jié)，將每個年畫發(fā)展時期與章節(jié)分別進(jìn)行了對應(yīng)。 首先是 20 世紀(jì)初的改良年畫時期，即第一章“外在與內(nèi)在互動過程中的年畫改良” 。這一時期的年畫主要受兩方面因素影響，一方面是文人想改變年畫，但實際上，這也是對年畫的一種強(qiáng)加；另一方面，是民眾由于自

3、我需要自發(fā)地要求改良年畫。這與當(dāng)時在中下層社會開展的啟蒙運(yùn)動直接相關(guān)。從根本上說，改良年畫相對于傳統(tǒng)年畫的轉(zhuǎn)變主要源自民眾自發(fā)的需要， 創(chuàng)作者也是為了滿足這種來自民間的要求。 第二個時期是 30 年代到 40 年代的新年畫時期， 即第二章 “新年畫之 ‘新’ ” 。這一時期愈來愈多的外力開始影響民間年畫的創(chuàng)作與銷售， 在當(dāng)時的延安和解放區(qū)，出現(xiàn)了利用傳統(tǒng)年畫形式創(chuàng)作的“新年畫” ，其目的是為抗戰(zhàn)和革命服務(wù)。新年畫創(chuàng)作者的身份與從前也大不

4、相同， 幾乎沒有來自于民間的畫師藝人， 絕大多數(shù)創(chuàng)作者既是專業(yè)的美術(shù)工作者又是革命戰(zhàn)士， 所以， 這一時期的年畫自然而然被賦予新的政治內(nèi)涵，帶有強(qiáng)烈的民族意識。 到了 20 世紀(jì) 50 年代到 70 年代的新年畫運(yùn)動時期， 即第三章 “新年畫運(yùn)動” 。年畫被視為宣傳工具，成了教育人民、團(tuán)結(jié)人民、打擊敵人的有力武器。這一大眾喜聞樂見的民間藝術(shù)形式被放進(jìn)很多政治理念， 然后用它來引導(dǎo)人們， 灌輸思想，這也是對年畫的一種強(qiáng)加。當(dāng)時創(chuàng)作新年畫的

5、目的是為工農(nóng)兵服務(wù)，為推進(jìn)社會主義建設(shè)， 雖然這些意圖是好的， 但是正因為混雜著這些多種多樣的政治因素，使得新年畫容易成為被動改造的行動結(jié)果。 20 世紀(jì) 80 年代至今年畫進(jìn)入新時期， 即第四章 “適應(yīng)當(dāng)下的新時期年畫” 。進(jìn)入了改革開放的新時期后， 一度被打壓幾近消亡的年畫重新被重視， 但卻是曇花一現(xiàn)，很快就淹沒在大眾文化的潮流中。幸而有以“中國木版年畫普查保護(hù)工程” 為代表的各項國家政策的保護(hù)， 使得多地年畫的傳承從幾近斷裂的境況