20世紀(jì)中國年畫的嬗變——兼論民間文化的自發(fā)性_16956.pdf

1、本文旨在通過研究20世紀(jì)中國年畫的嬗變,探析民間文化自身的獨(dú)特規(guī)律以及自發(fā)性在民間文化中的作用與價(jià)值。本文由緒論、正文、結(jié)論、附錄四部分組成。論文正文分為4個(gè)章節(jié),將每個(gè)年畫發(fā)展時(shí)期與章節(jié)分別進(jìn)行了對(duì)應(yīng)。
　　首先是20世紀(jì)初的改良年畫時(shí)期,即第一章“外在與內(nèi)在互動(dòng)過程中的年畫改良”。這一時(shí)期的年畫主要受兩方面因素影響,一方面是文人想改變年畫,但實(shí)際上,這也是對(duì)年畫的一種強(qiáng)加;另一方面,是民眾由于自我需要自發(fā)地要求改良年畫。這與當(dāng)

2、時(shí)在中下層社會(huì)開展的啟蒙運(yùn)動(dòng)直接相關(guān)。從根本上說,改良年畫相對(duì)于傳統(tǒng)年畫的轉(zhuǎn)變主要源自民眾自發(fā)的需要,創(chuàng)作者也是為了滿足這種來自民間的要求。
　　第二個(gè)時(shí)期是30年代到40年代的新年畫時(shí)期,即第二章“新年畫之‘新’”。這一時(shí)期愈來愈多的外力開始影響民間年畫的創(chuàng)作與銷售,在當(dāng)時(shí)的延安和解放區(qū),出現(xiàn)了利用傳統(tǒng)年畫形式創(chuàng)作的“新年畫”,其目的是為抗戰(zhàn)和革命服務(wù)。新年畫創(chuàng)作者的身份與從前也大不相同,幾乎沒有來自于民間的畫師藝人,絕大多數(shù)創(chuàng)

3、作者既是專業(yè)的美術(shù)工作者又是革命戰(zhàn)士,所以,這一時(shí)期的年畫自然而然被賦予新的政治內(nèi)涵,帶有強(qiáng)烈的民族意識(shí)。
　　到了20世紀(jì)50年代到70年代的新年畫運(yùn)動(dòng)時(shí)期,即第三章“新年畫運(yùn)動(dòng)”。年畫被視為宣傳工具,成了教育人民、團(tuán)結(jié)人民、打擊敵人的有力武器。這一大眾喜聞樂見的民間藝術(shù)形式被放進(jìn)很多政治理念,然后用它來引導(dǎo)人們,灌輸思想,這也是對(duì)年畫的一種強(qiáng)加。當(dāng)時(shí)創(chuàng)作新年畫的目的是為工農(nóng)兵服務(wù),為推進(jìn)社會(huì)主義建設(shè),雖然這些意圖是好的,但是正

4、因?yàn)榛祀s著這些多種多樣的政治因素,使得新年畫容易成為被動(dòng)改造的行動(dòng)結(jié)果。
　　20世紀(jì)80年代至今年畫進(jìn)入新時(shí)期,即第四章“適應(yīng)當(dāng)下的新時(shí)期年畫”。進(jìn)入了改革開放的新時(shí)期后,一度被打壓幾近消亡的年畫重新被重視,但卻是曇花一現(xiàn),很快就淹沒在大眾文化的潮流中。幸而有以“中國木版年畫普查保護(hù)工程”為代表的各項(xiàng)國家政策的保護(hù),使得多地年畫的傳承從幾近斷裂的境況中走出。然而,新時(shí)期的年畫有一個(gè)重要特點(diǎn),那便是進(jìn)入市場,成為商品經(jīng)濟(jì)下的產(chǎn)物,