毛筆顏體楷書筆畫教程

1、毛筆楷書_正楷教程,臨淄區(qū)福山小學(xué) 閆廣勤,毛筆楷書_顏體,臨淄區(qū)福山小學(xué),閆廣勤,書法教學(xué),第一部分 基礎(chǔ)知識毛筆的執(zhí)筆方法與寫字姿勢,（一）毛筆執(zhí)筆方法：了解執(zhí)筆的技能技巧，掌握執(zhí)筆的方法是學(xué)習(xí)寫字的一項基本功。書圣王羲之的啟蒙老師衛(wèi)夫人說：“凡學(xué)書字先學(xué)執(zhí)筆”。足見正確執(zhí)筆的重要性。古代書家根據(jù)實踐經(jīng)驗，按手指的生理特征，總結(jié)了毛筆執(zhí)筆的五字口決：“擫（yè按）、押（壓）鉤、格（頂）、

2、抵（托）”。據(jù)說這個口決是由王羲之傳下來的。在各種執(zhí)筆方法中， 歷來比較普遍運(yùn)用的就是“五字執(zhí)筆法”。當(dāng)代著名書法家沈尹默先生對五字執(zhí)筆法極為推重，他在《書法論叢 ·書法論》中說：“書家對于執(zhí)筆法向來有種種不同的主張，我只承認(rèn)其中之一種是對的，因為它是合理的，那就是由二王傳下來的，經(jīng)唐朝陸希聲所闡明的：擫、押、鉤、格、抵五字法。”“五字執(zhí)筆法”，也稱“五指執(zhí)筆法”，包含 擫、押、鉤、格、抵五種指法。,五字執(zhí)筆法圖解

3、1.執(zhí)筆方式①擫（yè）：執(zhí)筆指法之一，指“五字執(zhí)筆法”中大指的作用。擫即指按之意。以大指骨上節(jié)出力緊貼筆管內(nèi)側(cè)，略斜而仰。如吹笛時以指擫住笛孔一般。 ②押：執(zhí)筆指法之一，亦作壓，指“五字執(zhí)筆法”中食指的作用。押有約束、管束之意。用食指第一指節(jié)斜而俯地出力，貼住筆管的外側(cè)，位置和大指內(nèi)外相當(dāng)，和大指相對地配合一起，約束住筆管。 ③鉤：執(zhí)筆指法之一，指“五字執(zhí)筆法”中中指的作用。在大指和食指將筆管約束住的情況下，再以中指

4、的第一、第二兩個指節(jié)彎曲如鉤，鉤住筆管的外側(cè)。 ④格：執(zhí)筆指法之一，指“五字執(zhí)筆法”中無名指的作用。格有擋住之意。無名指用指甲肉之際緊貼筆管，用力將中指鉤向內(nèi)的筆管擋住。此動作亦稱“揭”，揭有擋住和往外推之意。 ⑤抵：執(zhí)筆指法之一，指“五字執(zhí)筆法”中小指的作用。抵有托著之意。小指襯托于無名指之下，以增加力量，擋住中指的“鉤”。,2.執(zhí)筆以指實掌虛為原則。外實如蓮花半開，內(nèi)虛可容蛋。 3.筆管以正直為原則。嚴(yán)格來說，應(yīng)是鋒正，而非管

5、正。 4.執(zhí)筆不可過指節(jié)，一過指節(jié)，即板滯不能自如。 5.用力要適度，過緊過松皆不宜。,具體方法介紹如下：①以拇指和食指將筆桿拿起，即用拇指、食指的第一指節(jié)相對捏住筆桿；注意大拇指的第一關(guān)節(jié)要向外凸起，不要凹下去。②中指并于食指的下面，并向內(nèi)勾住筆桿，注意也要用第一指節(jié)；（因為手的第一指節(jié)感覺最靈敏，最靈活，應(yīng)用也最多。）③無名指的指背向外抵住筆桿的內(nèi)側(cè)；④小指跟在無名指后面，兩指合力，抵住筆桿，起輔助作用。,執(zhí)筆時注意以下

6、幾點：1、指實，用拇指、食指、中指的每一節(jié)指肚實實在在地捏住筆管，抓得穩(wěn)而用力實。寫字時用力，提筆時放松，松緊變化適度。2、掌虛，指關(guān)節(jié)外凸，掌心空虛如握卵。這樣便于手指伸縮、運(yùn)筆靈活。3、腕活，物腕不僵硬，便于靈活用筆。4、筆擺，毛筆行筆時隨行筆方向不同而擺動，形成中鋒行筆，能拉能推，避免平拖死拉。,（二）寫字姿勢      1、身正頭直足安，平衡為要。使心運(yùn)臂、運(yùn)腕、經(jīng)指及

7、于豪端成為一體，靈活自然為上。      2、心態(tài)要輕松、自然、舒適，才能持久，精神要專注。      3、右手執(zhí)筆，略偏右，勿超出肩寬。左手手掌心向下平放，按住紙，起到安定平穩(wěn)的作用。      4、寫小字用枕腕法，寫中字用提腕法，寫大字或行草用懸腕法。,顏體概述 顏體

8、由唐代書法家顏真卿所創(chuàng)，和柳公權(quán)合稱為“顏柳”，有“顏筋柳骨”的說法?！邦侒w”是針對顏真卿的楷書而言的，其楷書結(jié)體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強(qiáng)圓厚，氣勢莊嚴(yán)雄渾。唐書法家顏真卿的字體風(fēng)格。其書法初學(xué)褚遂良，后學(xué)張旭筆法，正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁郁勃。古法為之一變，世稱“顏體”。 顏體是唐書法家顏真卿的字體風(fēng)格。其書法初學(xué)褚遂良 ，后學(xué)張旭筆法，正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁郁勃。古法為之一變，世稱“顏體”。 白

9、沙 《康有為和他的＜廣藝舟雙楫＞》：“如果說， 魏 晉 以前‘體’這個字是表示書體的話，在 魏 晉 以后就轉(zhuǎn)向表示個人風(fēng)格，如‘顏體’、‘柳體’、‘趙體’，并非是三種字體，僅僅表示三種不同風(fēng)格的書法而已?！?呂更榮《中國書法簡史》第八講（三）：“ 顏真卿 的書法，主要得到了張旭的指導(dǎo)，上承王羲之的傳統(tǒng)，又習(xí)初唐四家特點，兼收南北朝 書法新鮮營養(yǎng)。學(xué)習(xí)時有選擇，有取舍，是 唐 朝新書體的創(chuàng)造者，稱為‘顏體’?！?顏真卿（709～785）唐

10、代書法家。字清臣，京兆萬年（今陜西西安）人，祖籍瑯琊臨沂（今山東臨沂）。中國唐代書法家。 唐代中期杰出書法家。他創(chuàng)立的“顏體”楷書與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽詢并稱“楷書四大家”。和柳公權(quán)并稱：“顏筋柳骨”。,顏真卿的楷書總體特點就是：雄強(qiáng)圓厚、莊嚴(yán)雄渾。具體說來，其楷書在字體方面，豐腴雄渾、柔中帶剛、很有骨架感。點畫爽利挺秀、骨力遒勁、結(jié)體嚴(yán)緊。章法嚴(yán)謹(jǐn)磅礴、井然有序。顏體多筋，棉里藏針，柔中帶剛。顏體有幾個很明顯的筆法特點，我們在學(xué)習(xí)顏體

11、時掌握了這幾個特點，就可以駕輕就熟，登堂入室了。那么，顏體字的特點是什么呢？那就是：圓、齊、均、疏。,１、圓。顏體字中的豎鉤都是用轉(zhuǎn)筆且把轉(zhuǎn)后的豎畫寫成弧形，如：司、南等字，其實兩字的左邊筆畫組合也微帶弧形。又如：義字，不但撇捺行弧度，兩筆的交叉處有點低，這就史顯得圓了。 ２、齊。顏字多以平正求穩(wěn)，在書寫時通常將大的部分收縮，小的部分展開。如：公字，便是將其“八”適當(dāng)收縮，而把“厶”放寬，使其上下齊平。 ３、均。

12、在對左右結(jié)構(gòu)的字的處理中，顏字很少采用大小搭配、正斜相依來取勢，而多采用左右均衡的處理方法，如縣(縣)、領(lǐng)、絕等字。 ４、疏。顏字給人最大的感覺足疏朗大度，這是因為顏字在書寫時采用了內(nèi)疏外密的處理方式。如：風(fēng)、國、彥。這種處理方式正好與其他書體的處理方式相反，其不同尋常的結(jié)構(gòu)實在是正中有險。,永字八法，是中國書法用筆法則。以“永”字八筆順序為例，闡述正楷筆勢的方法：點為側(cè)，側(cè)鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒；橫為勒，逆鋒落紙，緩去

13、急回，不可順鋒平過；直筆為努，不宜過直 ，太挺直則木僵無力，而須直中見曲勢；鉤為趯（tì），駐鋒提筆，使力集于筆尖；仰橫為策，起筆同直劃，得力在劃末；長撇為掠。起筆同直劃，出鋒稍肥，力要送到；短撇為啄，落筆左出，快而峻利；捺筆為磔(zhé)，逆鋒輕落，折鋒鋪毫緩行，收鋒重在含蓄。相傳為隋代智永或東晉王羲之或唐代張旭所創(chuàng)，因其為寫楷書的基本法則，后人又有將八法引為書法的代稱。（1）點為側(cè)（如鳥之翻然側(cè)下）；（2）橫

14、為勒（如勒馬之用韁）；（3）豎為弩（用力也）；（4）鉤為趯 （跳貌，與躍同）；（5）提為策（如策馬之用鞭）；（6）撇為掠（如用篦bì之掠發(fā)）；（7）短撇為啄（如鳥之啄物）；（8）捺為磔（磔音哲，裂牲為磔， 筆鋒開張也）。,篦,,用筆技法 書法中的線條點畫都有不同的姿態(tài)和形式，要準(zhǔn)確而生動地書寫出這些線條點畫，就要依靠相應(yīng)的用筆技法，即把整個運(yùn)筆過程分解為一個個不同的動作，只有這樣才能萬

15、毫齊力，點畫優(yōu)美，線條豐滿。 提筆，筆鋒在書寫點畫時不可能一樣粗細(xì)，當(dāng)點畫要求變細(xì)時毛筆就要提起。因此，提與頓是相對而言的，互為依存的。提筆大多用于橫畫的中間及字的轉(zhuǎn)折連接處、露鋒出鋒時。即前人所說：“密處險處用提”。注意提不要過虛、過細(xì)。 頓筆，線條點畫要求變粗變特出時，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉(zhuǎn)折處常用頓筆，其頓的力度大于“蹲筆”與“駐筆”。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓

16、在后，有時是先頓后提，所以要注意協(xié)調(diào)性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓的交互使用才形成了點畫線條的輕重粗細(xì)變化。而在楷書中，提頓表現(xiàn)是很明顯的，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。頓筆用的好，可使點畫堅實有力，筆力充盈，但不要頓的太重，形成墨團(tuán)。 蹲筆，運(yùn)筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。在點畫的輕重粗細(xì)之間有一個過渡性的動作，即是用蹲筆法，所以唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是：“緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也?！倍?/p>

17、筆和頓筆常用于筆畫的轉(zhuǎn)換過渡處。因此，起著調(diào)節(jié)換筆的作用。 駐筆，用筆力量小于“頓”與“蹲”。是用于上一個運(yùn)筆動作結(jié)束，下一個運(yùn)筆動作開始，為時很短的轉(zhuǎn)換間隙，即“稍?！?，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是為了準(zhǔn)備下個筆勢的開展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉(zhuǎn)折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導(dǎo)。清·蔣和曾說：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不

18、得，遲澀審顧則為駐”。,衄nǜ筆，即是運(yùn)筆時既下行又往上，在寫鉤和點時，原來頓筆后挫鋒下行的筆，突然地又逆轉(zhuǎn)而上，即為衄筆。由于衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實加強(qiáng)了筆力，使點畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態(tài)后，再出鉤。 挫筆，就是運(yùn)筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉(zhuǎn)角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉(zhuǎn)動，從而變換方向?？梢姶旃P就是頓筆后又有一個微小位置移動，使筆

19、法表現(xiàn)的更加完美，以彌補(bǔ)頓按過程中的不足之處。如寫鉤或轉(zhuǎn)折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調(diào)整，又可作轉(zhuǎn)換筆勢以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現(xiàn)筆姿和轉(zhuǎn)換運(yùn)筆。 搶筆，是指提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中的回力動作。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的內(nèi)折線，

20、而采用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而后迅速落紙，即“虛搶”。寫行草時，行筆較快，運(yùn)轉(zhuǎn)幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。 轉(zhuǎn)筆，有二層含義，一是與“折筆”相對而言，圓筆多用之。即寫字運(yùn)筆時左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，在點畫中行動時，是一線連續(xù)又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。所以，漢蔡邕在《九勢》中說：“轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露”。這樣運(yùn)筆寫出的線條點畫渾而厚實。二是指字中轉(zhuǎn)角屈折之處，用圓轉(zhuǎn)法寫之成圓勢。注意圓轉(zhuǎn)的時候，運(yùn)筆不

21、要太慢，形成臃腫之病。 折筆，是對“轉(zhuǎn)筆”而言，方筆多用此法。折筆時筆鋒從陽面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出棱角方正，以折筆這一動作來帶出方勢。折筆的速度要比轉(zhuǎn)筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢。,衄（[nǜ]）：筆既下行又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆。 衄鋒：指筆鋒既下行又往上，退而復(fù)進(jìn)。與回鋒不同之處在于：回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆。蔣驥說：“衄者，即老芾(米芾)'無垂不縮，無往不收&#

22、39;意”。 衄筆：筆下行而逆反叫衄筆,與回鋒不同,回筆用轉(zhuǎn),衄筆用逆。如寫左豎鉤,豎寫至長短合度時,提筆左行再逆反使筆鋒朝即將挑出的鉤的相反方向——此即為衄筆——最后提筆挑出。 挫鋒（cuò fēng）：用筆法之一，又稱“挫筆”。指運(yùn)筆時突然停止，以改變方向的動作。一般至轉(zhuǎn)角或趯處時，先頓，然后把筆略提，使筆鋒轉(zhuǎn)動，從而變換方向，挫鋒又有分寸，過分則脫節(jié)。 裹鋒：用筆法之一。指書寫時整個筆鋒保持

23、圓錐狀的用鋒方法，與“平鋪”相對而言。其效果線條凝練，富有立體感。作險筆時，因易陷與軟弱之弊，故尤需裹鋒而行。 搶鋒：指的是行筆至筆畫盡處，提筆離紙時突然前沖用力的同時提筆離紙回收的回鋒動作。意似折鋒但力度、速度、空間逥旋度與之不同。搶鋒的進(jìn)退速度和空間逥旋度較大，而力度較小，筆勢虛，而折鋒相反，其使用方法則視勢而定。元陳繹曾《翰林要訣?血法》中說：“水墨皆藏于副毫之內(nèi)……捺以勻之，搶以殺之、補(bǔ)之?！?趯鋒：

24、是寫豎鉤時的行筆方法。其具體的行筆動作是行筆至鉤處、輕頓作圍，轉(zhuǎn)筆向上，挫鋒蓄勢，向左提趯。至于為什么將這種筆法稱之謂趯鋒，清包世臣在《藝舟雙楫?述書下》中說得比較清楚生動：“鉤為趯者，如人之起腳，其力初不在腳，猝然引起，而全力遂注腳尖，故鉤末斷不可作飄勢挫鋒，有失趯之義也。”,第二部分 顏體楷書基本筆畫一、橫1、長橫     向左上方逆鋒著紙，此過程僅筆尖輕輕與紙相觸，轉(zhuǎn)鋒向右

25、下頓筆至意想中的筆畫寬度，稍作停頓后將筆肚稍右上推調(diào)整筆鋒緊接著向右中鋒行筆，行至末端，將筆往上提，使筆鋒著紙幅度變小，再將筆鋒移向筆畫右上邊緣，之后向右下頓圓，最后向左回鋒收筆。長橫微上凸，起筆也可不逆鋒。,2、短橫3、細(xì)腰橫,4、左尖橫,5、右尖橫,二、豎豎常常在一個字中起支撐作用，特別是中豎宜挺直有力。豎按收筆的方法和形態(tài)不同，有垂露、懸針之分。 1、垂露豎垂露豎的寫法為；向左上方逆鋒著紙，此過程僅筆尖輕

26、輕與紙相觸，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆如寫點畫，至意想中的筆畫寬度，稍作停頓后將筆肚稍左下轉(zhuǎn)調(diào)整筆鋒即向下中鋒行筆，行至末端，將筆往上提，使筆鋒著紙幅度變小，再將筆鋒移向筆畫左邊緣，之后向右轉(zhuǎn)鋒提筆回收，如“十、干、非” 等字。根據(jù)字形需要，垂露豎還有直、曲，有正、斜之分。,2、懸針豎,懸針豎的寫法：前部分同垂露豎，當(dāng)行筆至筆畫三分之二長度時，一邊向下行筆，一邊漸漸提筆出鋒，筆畫收筆宜尖。但要注意提筆不可過早，否則，筆畫過于頭重腳輕，支撐不起字的結(jié)

27、構(gòu)。只有當(dāng)一個字最后一筆為豎畫的時候，才可以用懸針豎。如“十、井、川”等字。,3、菱形方頭豎顏、柳的豎畫起筆往往也有主筆、次筆的區(qū)分。主筆的起筆一般特別強(qiáng)調(diào)，如“十”字的中豎為菱形起筆雖然仍屬方筆，寫法卻比較特殊：①逆鋒左上；②折鋒右上；③向右下頓筆；④提筆；⑤頓筆；⑥中鋒下行；⑦逐漸提筆；⑧出鋒收筆。 顏體“州”字的后兩豎也屬菱形方筆，只是顏體不常見而已。,三、點 點畫分有側(cè)（右）點、左點和豎點。 1、側(cè)（右）點

28、側(cè)（右）點向左上逆鋒起筆，轉(zhuǎn)鋒順時針方向向右下行筆，到尾部稍頓，向左上回鋒收筆，一次寫成，不能回填。,2、左點 左點，顏體的左點多為出鋒，逆時針方向向右下頓，挫鋒將筆稍提起，在點的中部向右上方提筆出鋒。,3、頭豎點 頭豎點為上粗下細(xì)的短豎，如“六、言、文”等字。,豎點分頭豎點和左豎點,4、左豎點,左豎點起收為垂露豎的寫法，但形態(tài)特殊，先向左下再轉(zhuǎn)向右下，整體彎曲。如“寶蓋頭”的左點。 5、上下點,上下兩點一起，上點向左下出鋒與下

29、點作呼應(yīng)，如“冬、寒”等字。,四、撇1、長撇,撇畫有多種寫法，在不同的字或不同的部位寫法各異。其中長撇有斜撇、豎撇、直撇三種，寫法為：斜撇、直撇向右上方逆鋒起筆，向右下頓筆，再向左下中鋒行筆，至筆畫三分之二處漸漸提筆出鋒，筆畫收筆宜尖。斜撇如“左、在、少”等字，中間稍彎富有彈性，直撇如“者”字，整體直行，豎撇如“月、用”等字，起筆如豎畫，開始三分之二部分直下。,2、短撇,向右上方逆鋒起筆，向右下頓筆，然后轉(zhuǎn)鋒向右下漸漸提筆出鋒，整體由

30、粗變細(xì)、短而直。短撇在字頭時，筆畫形態(tài)較平，如“千、斤”等字；短撇在字的左部時，形態(tài)較斜，如“乍、佳、爪”等字。,,五、捺捺主要分為斜捺和平捺。 1、斜捺斜捺，由二段構(gòu)成，先向右下再往右，開始由細(xì)變粗，后面由粗變細(xì)，寫法為： ①逆鋒起筆（若是捺畫與撇畫重疊，可以直下起筆；如果寫“入”字，捺畫完全獨(dú)立，起筆必須逆鋒）；②提筆圓轉(zhuǎn)；③向右下逐漸按筆；④提筆聚鋒；⑤按筆漸提出鋒。,顏體“父”字的捺畫就與上面談的不盡相同，底部

31、出鋒處有一缺口。這也是顏字捺畫常見的特點之一。當(dāng)然不是所有顏字的捺腳均如此；同樣，柳體偶爾也有這種寫法，如“天’字。其寫法前四步與上面談的一樣，而第五步按筆不是按到原來的位置，而是只按到一半，即漸提出鋒，于是形成缺口。,2、平捺 平捺，平捺有三段，如同把斜捺放平，再在前面加一短橫，寫法為：先寫一小短橫，然后再向右下由輕到重逐漸按筆行走，捺腳出鋒與斜捺同，只是方向略為高一點。如“之、近”等字。,六、提,向左下方逆鋒起筆，轉(zhuǎn)鋒向右

32、下頓筆，再向右上邊行邊提筆，最后出尖鋒，如“江、持、北”等字。,豎提,顏字豎折很特別，寫完豎畫，提筆離紙，在豎尾左下方獨(dú)立起筆寫提，提畫前半部分與豎相接。如 “民、以、畏”等字。,豎提,豎提 顏字豎提很特別，寫完豎畫，提筆離紙，在豎尾左下方獨(dú)立起筆寫提，提畫前半部分與豎相接。如 “民、以、畏”等字。,七、鉤1、橫鉤,由橫、點和鉤三個部分組成，橫畫稍細(xì)，由粗變細(xì)，寫到末尾，將筆鋒提至橫畫上邊緣，向右下方頓成點，稍駐筆使點底圓足，稍向左

33、上挫鋒提筆，最后向左下出鉤。如“字、彼、欲”等字。 2、豎鉤 豎畫寫到末尾，將筆鋒向左下轉(zhuǎn)，輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向左稍偏上出鋒，鉤不宜太長。如“水、可、行”等字。,3、彎鉤起筆稍輕，由輕到重按順時針方向向下弧彎行筆，邊行邊按使筆畫由細(xì)變粗，到出鉤輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向左上出鋒。起筆和出鉤處應(yīng)在一條垂直線上，否則整體會或左或右傾倒。如“子、手、乎”等字。,4、斜鉤 起筆如豎畫，向右下逆時針方向弧彎行筆，

34、到出鉤輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向右上出鋒。到出鉤輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向左上出鋒。如“我、或、成”等字。,5、豎彎鉤     行至豎尾，圓轉(zhuǎn)向右下，再往右上行，至末尾順行筆方向頓圓，挫筆退回再向上提筆出鋒。出鉤處與在左側(cè)圓轉(zhuǎn)處應(yīng)齊平，橫方向一段不可直走。如“也、已、元”等字。,6、豎彎     與豎彎鉤基本相同，只是沒有出鉤，筆畫末尾頓筆圓

35、足即可。如“七、四、西”字。,7、臥鉤     入筆稍輕，向右下方逆時方向運(yùn)行的同時漸漸將筆鋒按下，使筆畫由細(xì)變粗，至末尾順行筆方向頓圓，稍挫筆退回再向左上提筆出鋒。如“心、志、忽”等字。,八、折1、橫折是由橫和豎兩筆連接組成，當(dāng)橫畫行至尾部提筆向右上，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆，稍向左調(diào)整筆鋒后向下行筆寫豎，最后回鋒收筆。其實可以這樣理解：分兩筆來寫，寫完橫畫后，將豎畫起筆的動作按到橫畫的末端，再向下

36、寫豎即可。如“日、中、尺”等字。,2、橫撇 由橫和撇連接而成，連接處即折處的原理和橫折同，當(dāng)橫畫行至尾部提筆向右上，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆，稍向左調(diào)整筆鋒后向左下行筆寫撇，如“又、名、友”等字。,3、豎折 由豎和橫連接而成，寫完豎畫，將筆鋒提向左，然后向右下頓筆，將筆肚稍右上推調(diào)整筆鋒緊接著向右寫橫，如“山、世、仙”等字。,4、撇折 由撇和提連接而成，撇畫不宜出尖鋒，至撇畫末尾，將筆鋒向左提起向右下頓筆，然后向右上邊行邊提筆，最后出鋒，

37、如“至、矣、玄”等字。,5、撇點 由撇和和長點連接而成，撇畫行至將出尖鋒時即折筆向右下寫長點，長點為順時針方向運(yùn)行并將筆鋒漸漸按下，使筆畫逐步變粗，如“女、妄、姑”等字。,6、橫折鉤 此筆為橫折和豎鉤連接而成，注意折和鉤的運(yùn)筆技巧。豎部分有的向下，如“月、雨”等字，有的向左下，如“方”字。,7、橫折彎鉤、橫折彎 橫折彎鉤為橫折和豎彎鉤連接而成，注意橫筆稍向上斜且由粗變細(xì)，如“九”字。橫折彎與橫折彎鉤寫法基本相同，只是不出鉤，寫

38、到末端，順勢頓圓即可，如 “投、沿”等字。,8、橫折折撇,分橫折折長撇和橫折折短撇，橫畫由粗變細(xì)，折后寫直短撇，接著向右下順時針方向稍按然后向左下或?qū)戦L撇，如“及、庭”等字；或?qū)懚唐玻纭暗馈弊帧?9、橫折折鉤 橫畫由粗變細(xì)，折后寫直短撇，接著向右下輕輕入筆寫彎鉤，彎鉤整體向左下斜，如“乃、仍、奶”等字。,10、橫撇彎鉤,橫畫由粗變細(xì)，折后寫直短撇，向右下順時針方向由輕至重漸漸按筆，末尾頓圓后，挫鋒向左出鉤。 “陵、限、耶”等字。,1