《詩(shī)刊》2011年度三大獎(jiǎng)揭曉

1、《詩(shī)刊》《詩(shī)刊》2011年度三大獎(jiǎng)揭曉年度三大獎(jiǎng)揭曉詩(shī)刊社“張浦杯”2011年度三項(xiàng)詩(shī)歌大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮6月2日在江蘇昆山張浦鎮(zhèn)舉行。張子選以組詩(shī)《藏地詩(shī)篇》、沈葦以組詩(shī)《柔巴依：告別舊年》、潘維以組詩(shī)《能不憶江南》榮膺《詩(shī)刊》年度詩(shī)歌獎(jiǎng)，朵漁以組詩(shī)《我羞恥故我在》、江非以組詩(shī)《半神之心》、楊方以組詩(shī)《秋風(fēng)近》獲得詩(shī)歌中國(guó)青年詩(shī)人獎(jiǎng)，翟志國(guó)以《山溪》《訪苗苗詩(shī)社》等6首詩(shī)詞、趙京戰(zhàn)以《軍營(yíng)短笛九首》分享了《詩(shī)刊》年度詩(shī)詞獎(jiǎng)?！皬埰直痹?shī)歌大

2、獎(jiǎng)的舉辦，旨在對(duì)當(dāng)下詩(shī)歌寫作所取得的成就和出現(xiàn)的新質(zhì)進(jìn)行階段性的檢閱和梳理，力求做到包容性強(qiáng)、涵蓋面寬，并努力突出刊物的權(quán)威性和導(dǎo)向性。在本次獲獎(jiǎng)詩(shī)人中，張子選一直希望以自己的詩(shī)作抵達(dá)藏地的精神內(nèi)核，古典的禪意、民歌的比興以及藏傳佛教的來(lái)生觀在他的《藏地詩(shī)篇》中有著鮮明的體現(xiàn)?！叭岚鸵馈庇靡环N詩(shī)的減法形式達(dá)到詩(shī)的加法效果，沈葦使用這種詩(shī)體進(jìn)行寫作已持續(xù)20年，他想借此“為當(dāng)代漢語(yǔ)詩(shī)歌寫作注入一點(diǎn)新鮮的、異質(zhì)的東西”?！艾F(xiàn)實(shí)的眼光若沒(méi)有經(jīng)

3、歷語(yǔ)言的提升，就不會(huì)具有普遍意義和思想深度”，潘維的《能不憶江南》用一系列古典而現(xiàn)代的精致語(yǔ)言展現(xiàn)了漢語(yǔ)的榮光。朵漁的《我羞恥故我在》打通了靈魂與情欲的界限，雜糅了古典雅語(yǔ)和網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，將內(nèi)心的掙扎淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)；江非的《半神之心》試圖用富有質(zhì)感的詞匯觸摸“那些陷在時(shí)間的縫隙、事件的沉默與模糊之中的莫名之物”；楊方的《秋風(fēng)近》語(yǔ)言真摯細(xì)膩，重新見(jiàn)證了浪漫主義詩(shī)歌的藝術(shù)魅力。在傳統(tǒng)詩(shī)詞方面，翟志國(guó)和趙京戰(zhàn)的作品都是對(duì)生活有所發(fā)現(xiàn)而創(chuàng)作出

4、來(lái)的，其中充滿了濃厚的家國(guó)憂思。詩(shī)歌應(yīng)該是一種綜合性的藝術(shù)，而又必須是一種個(gè)性化的藝術(shù)。本次評(píng)選出來(lái)的獲獎(jiǎng)作品都試圖打通各種詩(shī)歌元素之間的界限，達(dá)到內(nèi)容和形式多方面的綜合。但不因“綜合”而丟失了“個(gè)性”，這種個(gè)性不僅僅是通過(guò)形式的差異而獲得，更是因?yàn)樵?shī)人們通過(guò)自己的“行動(dòng)”確證了詩(shī)歌創(chuàng)作的價(jià)值，也就是說(shuō)詩(shī)人的生命和自己的創(chuàng)作存在一種同構(gòu)的關(guān)系，這是一種“行動(dòng)詩(shī)學(xué)”。因著這些“個(gè)性”的存在，這些獲獎(jiǎng)作品非常多元化，從某種程度上也體現(xiàn)了本次