第四章_20年代新詩

1、第四章 20年代新詩,第一節(jié) 20年代新詩概述 第二節(jié) 徐志摩 聞一多,第一節(jié) 20年代新詩概述,中國新詩的發(fā)展大致經(jīng)過了詞曲化的新詩、自由詩、小詩、格律詩、象征詩、現(xiàn)代詩幾個階段。,1899年梁啟超提出“詩界革命”,實際上始終限制在傳統(tǒng)詩歌的范圍內(nèi)。,晚清“詩界革命”,胡適“作詩如作文”的主張。第一批白話詩人:胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情等 。新詩體現(xiàn)了新內(nèi)容，形式多樣化，民歌、民謠、自由體等。,五四新詩運(yùn)

2、動對“詩界革命”的繼承和突破,一、胡適、劉半農(nóng)等早期白話詩人,1、胡適《嘗試集》,胡適是第一“白話詩人”。1917年2月率先在《新青年》發(fā)表《白話詩八首》，1920年3月詩集《嘗試集》初版，這是新文化運(yùn)動中第一部白話新詩集。初版分兩編：第一編21首，寫于1916、1917年留美期間；第二編收25首，寫于1917年9月回北京后至1919年底。,《嘗試集》帶有濃重的嘗試意味，也充滿了矛盾，顯示出從傳統(tǒng)詩詞中脫胎、蛻變、尋找、試驗的艱辛過程

3、。 “很像一個纏過腳、后來放大了的婦人，回頭看她一年一年的放腳鞋樣，雖然一年放大一年，年年的鞋樣上總還帶著纏腳時代的血腥氣?！?——《自序》,胡適主張“散文化”（非詩化）、“意境要平實” 等。名篇《老鴉》《希望》《上山》等詩作，多為即事感興，采用直接描寫、淺顯的比喻、象征等手法，言之有物，平實淡遠(yuǎn)。,一、我大清早起，站在人家屋角上啞啞的啼人家討嫌我，說我不吉利；──我不能呢呢喃喃討人

4、家的歡喜！二、天寒風(fēng)緊，無枝可棲。我整日里飛去飛回，整日里又寒又饑。──我不能帶著鞘兒，翁翁央央的替人家飛；不能叫人家系在竹竿頭，賺一把小米！,老鴉,《小詩》,也想不相思，可免相思苦。幾次細(xì)思量，情愿相思苦。,《希望》,我從山中來，帶得蘭花草，種在小園中，希望花開好。 一日望三回，望到花時過；急壞看花人，苞也無一個。 眼看秋天到，移花供在家；明年春風(fēng)回，祝汝滿盆花！,都是平常經(jīng)驗，都是平常影象，偶然

5、涌到夢中來，變幻出多少新奇花樣！都是平常情感，都是平常言語，,偶然碰著個詩人，變幻出多少新奇詩句！醉過才知酒濃，愛過才知情重；——你不能做我的詩，正如我不能做你的夢。,夢與詩,難以擺脫舊詩詞的影響,臧暉先生昨夜作一個夢，夢見苦雨庵中吃茶的老僧，忽然放下茶鐘出門去，飄蕭一杖天南行。天南萬里豈不太辛苦？只為智者識得重與輕。醒來我自披衣開窗坐，誰人知我此時一點相思情！,去掉綠色的字，試著讀一下剩下的詩句……,

6、《寄給在北平的一個朋友》,2、劉半農(nóng)(1891-1934),名復(fù)，江蘇江陰人。1926年出版詩集《揚(yáng)鞭集》《瓦釜集》，后者是新詩史上第一部用方言寫的民歌體新詩。幾乎完全用口語寫詩且能寫出一種自然樸素之美。創(chuàng)立“她”字且首先在詩中使用。,《相隔一層紙》,屋子里攏著爐火，老爺分付開窗買水果說“天氣不冷火太熱別任它烤壞了我?！?屋子外躺著一個叫化子咬緊了牙齒對著北風(fēng)喊“要死”！可憐屋外與屋里，相隔只有一層薄紙.,《教我如何不想

7、她》,天上飄著些微云，地上吹著些微風(fēng)。??！微風(fēng)吹動了我頭發(fā)，教我如何不想她？月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光。啊！這蜜也似的銀夜， 教我如何不想她？水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游。啊！燕子你說些什么話？教我如何不想她？枯樹在冷風(fēng)里搖，野火在暮色中燒。??！西天還有些兒殘霞，教我如何不想她？,3、沈尹默（1883-1971）,原名君默，浙江吳興人。詩人，書法家。（《魯迅全集》題字）新詩代表《三弦》《月夜》。詩歌追求意境，以含蓄著稱。

8、,中午時候，火一樣的太陽，沒法去遮攔，讓他直曬著長街上。靜悄悄少人行路；只有悠悠風(fēng)來，吹動路旁楊樹。    誰家破大門里，半院子綠茸茸細(xì)草，都浮著閃閃的金光。旁邊有一段低低土墻，擋住了個彈三弦的人，卻不能隔斷那三弦鼓蕩的聲浪。,三弦,霜風(fēng)呼呼的吹著，月光明明的照著。我和一株頂高的樹并排立著。卻沒有靠著。,月夜,4、俞平伯（1900—1990）,新潮社成員。詩歌表現(xiàn)自己內(nèi)心的情感，借景抒

9、情。有些詩朦朧含蓄，晦澀。代表作《冬夜》《西還》,《冬夜之公園》,“?。?！?。　标犼牭臍w鴉，相和相答，淡茫茫的冷月，襯著那翠迭迭的濃林，越顯得枝柯老態(tài)如畫。 兩行柏樹，夾著蜿蜒石路，竟不見半個人形。抬頭看月色，似煙似霧朦朧的罩著。遠(yuǎn)近幾星燈火，忽黃忽白不定的閃爍：——格外覺得清冷。鴉都睡了；滿園悄悄無聲。惟有一個突地驚醒，這枝飛到那枝，不知為甚叫得這般凄緊？聽它仿佛說道：“歸呀！歸呀！”,《公園》描寫了一個蒼涼的境界，

10、 表現(xiàn)一種尋求精神歸宿的意向。格外清冷的意境，蘊(yùn)藉有余味， 表現(xiàn)孤獨(dú)的思鄉(xiāng)感， 象征思鄉(xiāng)的情緒。,5、康白情（1896—1958）,新潮社成員,風(fēng)格較接近胡適，語言自然淺白。寫生活場景生活氣息濃《草兒》。2.以描寫見長。著名的《窗外》描寫的是相思的羞澀和孤寂，很有情致。,《草兒》,草兒在前，鞭兒在后。那喘吁吁的耕牛，正擔(dān)著犁鳶，眙著白眼，拖泥帶水，在

11、那里“一東二冬”地走著。 “呼—呼……”，“牛也，你不要嘆氣，快犁快犁，我把草兒給你” “呼—呼……”，“牛也，快犁快犁。你還要嘆氣，我把鞭兒抽你。” 牛呵！牛呵！草兒在前，鞭兒在后。,《窗外》,窗外的閑月緊戀著窗內(nèi)蜜也似的相思。相思都惱了，她還涎著臉兒在墻上相窺。回頭月也惱了，一抽身兒就沒了。月倒沒了；相思倒覺著舍不得了。,6、周作人,《小河》（1919.2）“新詩中的第一首杰作”（胡適語）表現(xiàn)反對束縛人性

12、，要求讓個性自然發(fā)展的思想。,,,一條小河，穩(wěn)穩(wěn)的向前流動。經(jīng)過的地方，兩面全是烏黑的土，生滿了紅的花，碧綠的葉，黃的果實。一個農(nóng)夫背了鋤來，在小河中間筑起一 道堰。下流干了，上流的水被堰攔著，下來不得，不得前進(jìn)，又不能退回 ，水只在堰前亂轉(zhuǎn)。水要保她的生命，總須流動，便只在堰前亂轉(zhuǎn)。堰下的土，逐漸淘水，成了深潭。水也不怨這堰，——便只是想流動，想同從前一樣，穩(wěn)穩(wěn)的向前流動。,7、劉大白（1880—1932）,《賣布謠》

13、 嫂嫂織布，哥哥賣布，賣布買米，有飯落肚；嫂嫂織布，哥哥賣布，小弟弟褲破，沒布補(bǔ)褲；嫂嫂織布，哥哥賣布，是誰買布，前村財主；土布粗，洋布細(xì)，洋布便宜，財主喜歡，土布沒人要，餓倒了哥哥嫂嫂。,我不是不能用指頭兒撕，我不是不能用剪刀兒剖，祇是緩緩地 輕輕地 很仔細(xì)地挑開了紫色的信唇；我知道這信唇里面，藏著她秘密的一吻。 我不是愛那一角模糊的郵印，我不是愛那幅精致的花紋，祇是緩緩地 輕輕地很仔細(xì)地揭起那綠色的郵花；我知道這郵花背后

14、，藏著她秘密的一吻。,《郵吻》,二、文學(xué)研究會的現(xiàn)實主義詩歌,1921年，朱自清、劉延陵、葉紹鈞等組織現(xiàn)代文學(xué)史上第一個新詩社團(tuán)——中國新詩社，出版第一本詩歌刊物《詩》月刊。1922年商務(wù)印書館出版詩集《雪朝》（周作人、鄭振鐸等八人合集）,三、冰心等的哲理小詩,1923年出版了冰心的《繁星》《春水》以及宗白華的《流云小詩》 小詩體的形成受日本短歌、俳句和泰戈爾《飛鳥集》的影響，是一種即興式的短詩。 一種即興式的短詩，多以三五行

15、為一首表現(xiàn)剎那間的情緒和感觸寄寓人生的哲理和思想執(zhí)著意境的追求，引起聯(lián)想 言簡意賅,《繁星》節(jié)選,一繁星閃爍著——深藍(lán)的太空何曾聽得見它們對話？沉默中微光里它們深深的互相頌贊了。,八殘花綴在繁枝上鳥兒飛去了。撒的落紅滿地——生命也是這般的一瞥么？,三零光陰難道就這般的過去么？除卻縹緲的思想之外一事無成！四二云彩在天空中人在地面上——思想被事實禁錮住便是一切苦痛的根源。,四八弱小的草呵！驕

16、傲些罷只有你普遍的裝點了世界。五四我的朋友！起來罷晨光來了要洗你的隔夜的靈魂。,《春水》節(jié)選,一春水！又是一年了還這般的微微吹動。可以再照個影兒么？春水溫靜的答謝我說:“我的朋友！我從來沒留下一個影子不但對你是如此?！?二十山頭獨(dú)立宇宙便一個人占有了么？三三墻角的花！你孤芳自賞時天地便小了。,六五只是一顆孤星罷了！在無邊的黑暗里已寫盡了宇宙的寂寞。七一當(dāng)我浮云般自來自去的時候真

17、覺得宇宙太寂寞了！,七六寂寞增加郁悶忙碌鏟除煩惱——我的朋友！快樂在不停的工作里！,小詩的興起與發(fā)展,價值:小詩的出現(xiàn)和興盛說明了詩人對于詩歌形式多方面探索的努力，也體現(xiàn)了新詩開始向更廣闊的藝術(shù)天地為自己尋找和創(chuàng)造新的發(fā)展機(jī)制，在新詩的發(fā)展史上開始由外部客觀世界的描繪轉(zhuǎn)向內(nèi)心主體精神的表現(xiàn)，具有過渡性的意義。冷卻：小詩文體特征之局限性所致 仿作者甚眾，粗率成章者甚多，以致小詩泛濫成災(zāi)，過分忽視詩歌的形式美，沾染了以理為主

18、調(diào)的風(fēng)氣，往往理勝于情，出現(xiàn)了大批粗制濫造的作品,四、創(chuàng)造社的浪漫主義詩歌,創(chuàng)造社強(qiáng)調(diào)詩歌的“情感”與“想象。郭沫若《女神》為詩壇開浪漫詩風(fēng)。,五、湖畔詩社、馮至的抒情詩,湖畔詩人： 1922年，馮雪峰、汪靜之、潘漠華、應(yīng)修人在西湖畔創(chuàng)建湖畔詩社，出版詩集《湖畔》，以愛情詩為主，風(fēng)格簡潔明快。,是哪里吹來這蕙花的風(fēng)——溫馨的蕙花的風(fēng)?蕙花深鎖在園里，伊滿懷著幽怨，伊底幽香潛出園外，去招伊所愛的蝶兒。雅潔的蝶兒

19、，薰在蕙風(fēng)里：他陶醉了；想去尋著伊呢。他怎尋得到被禁錮的伊呢?他只迷在伊底風(fēng)里隱忍著這悲慘然而甜蜜的傷心，醺醺地翩翩地飛著。,汪靜之蕙的風(fēng),伊底眼是溫暖的太陽；不然，何以伊一望著我，我受了凍的心就熱了昵?伊底眼是解結(jié)的剪刀；不然，何以伊一瞧著我，我被鐐銬的靈魂就自由了呢?伊底眼是快樂的鑰匙；不然，何以伊一瞅著我，我就住在樂園里了呢?伊底眼變成憂愁的引火線了；不然，何以伊一盯著我，我就沉溺在愁海里了呢?,

20、伊底眼,汪靜之,,我冒犯了人們的指責(zé)，一步一回頭地瞟我意中人，我怎樣欣慰而膽寒呵！,過伊家門外,汪靜之,妹妹你是水——你是清溪里的水。無愁地鎮(zhèn)日流，率真地長是笑，自然地引我忘了歸路了。妹妹你是水——你是溫泉里的水。我底心兒他盡是愛游泳，我想撈回來，燙得我手心痛。妹妹你是水——你是荷塘里的水。借荷葉做船兒，借荷梗做篙兒，妹妹我要到荷花深處來！,應(yīng)修人妹妹你是水,純真天性,熱情奔放,氣質(zhì)清新,馮至——“中

21、國最杰出的抒情詩人” （魯迅語）,1905-1993,詩歌成就體現(xiàn)在三個方面：,第一，抒情詩。最大特色：處處表現(xiàn)出藝術(shù)的節(jié)制?！段沂且粭l小河》 《蛇》等。,《我是一條小河》我是一條小河，我無心由你的身邊繞過，你無心把你彩霞般的影兒。投入了我軟軟的柔波。我流過一座森林，柔波便蕩蕩地把那些碧綠的葉影兒裁剪成你的裙裳。我流過一座花叢，柔波便粼粼地,把那些凄艷的花影兒編織成你的花冠。無奈呀，我終于流

22、入了，流入那無情的大?！Ｉ系娘L(fēng)又厲，浪又狂，吹折了花冠，擊碎了裙裳!我也隨著海潮漂漾，漂漾到無邊的地方——你那彩霞般的影兒也和幻散了彩霞一樣!,我的寂寞是一條長蛇，冰冷地沒有言語——姑娘，你萬一夢到它時，千萬啊，不要悚懼!它是我忠誠的侶伴，心里害著熱烈的鄉(xiāng)思；它在想那茂密的草原——你頭上的、濃郁的烏絲。它月光一般輕輕地，從你那兒潛潛走過為我把你的夢境銜了來，像一只緋紅的花朵！,蛇,第二，敘事

23、詩。受德國歌德、席勒敘事謠曲的啟示，具有感傷、孤獨(dú)的抒情底蘊(yùn)與神秘色彩?！蹲蛉罩琛贰侗庇渭捌渌?。“敘事詩堪稱獨(dú)步” （朱自清）,《昨日之歌》中的敘事詩：,《吹簫人的故事》《帷?！贰缎Q馬》,從德國謠曲中直接獲取養(yǎng)分，同時取材于中國古代傳說，刻畫現(xiàn)代人的精神世界。,吹簫人（的故事）,我唱這段故事，請大家切莫悲傷，因為他倆又跑入了深山，也算是快樂的收場！在中古，西方的高山，高山內(nèi)，洞宇森森；一個壯美的青年，他

24、在洞中居隱。,如水的月光，盡被濃云遮住，他輾轉(zhuǎn)枕席，總是不能入睡。她分明是云中的仙女，卻又充溢了人間的情緒；──他緊握著他的洞簫，他說，要到人間將她尋找！眼看著過了一年，簫吻著他的唇兒嗚咽，早遺掉山里的清幽，同松間的風(fēng)韻。,帷幔,正午的陽光，初春般的溫暖，熙熙的白鴿兒，在空際飛翔；翩翩地，來了青年的兄妹，說是奉了母命，來拜佛進(jìn)香。她看著那俊秀青年的眉端，蘊(yùn)著難言的深情一縷──活潑的妹子悄悄地，在她

25、身邊說，句句聲聲，都成了她的竹針萬棘！「美麗的少姑啊，我告訴你！聰明的你，你說他冤不冤？為了遺棄了她的，一個未婚妻，我的哥哥便許下了，不婚的愿！」,溪旁開遍了紅花，天邊染上了春霞，我的心里燃起火焰，我悄悄地走到她的窗前。我說，姑娘啊，蠶兒正在初眠，你的情懷可曾覺得疲倦？只要你聽著我的歌聲落了淚，就不必打開窗門問我，“你是誰？”,《蠶馬》節(jié)選,傳說有蠶女．父為人掠去，惟所乘馬在。母曰：“有得父還者，以女嫁焉。”

26、馬聞言，絕絆而去。數(shù)日，父乘馬歸。母告之故，父不可。馬咆哮，父殺之，曝皮于庭。皮忽卷女而去，棲于桑，女化為蠶．——見干寶《搜神記》。,第三，十四行詩。1942年5月出版有現(xiàn)代主義詩風(fēng)的《十四行集》。 什么是十四行詩？ 音譯為“商籟體”。歐洲的一種固定的詩體，由兩部分組成，前一部分兩節(jié)四行，后一部分兩節(jié)三行，共十四行。,我們準(zhǔn)備著深深地領(lǐng)受那些意想不到的奇跡，在漫長的歲月里忽然有彗星的出現(xiàn)，狂風(fēng)乍起；我們的生命在這一瞬

27、間，仿佛在第一次的擁抱里過去的悲歡忽然在眼前凝結(jié)成屹然不動的形體。,我們贊頌?zāi)切┬±ハx，它們經(jīng)過了一次交媾或是抵御了一次危險，便結(jié)束它們美妙的一生。我們整個的生命在承受狂風(fēng)乍起，彗星的出現(xiàn)。,馮至的十四行詩 27首,六、早期政治抒情詩,蔣光慈《新夢》《哀中國》開創(chuàng)了無階革命詩歌,七、李金發(fā)與象征詩,李金發(fā)（1900-1976），原名李淑良，廣東梅縣人。詩集《微雨》《為幸福而歌》和《食客與兇年》，意象奇

28、特，偏于晦澀。,象征詩派（P81）,以1925年出版李金發(fā)的詩集《微雨》為起點的，活躍在20年代中后期的詩派，代表人物是李金發(fā)，后期創(chuàng)造社三詩人穆木天、馮乃超、王獨(dú)清以及姚篷子、胡也頻等，都是有影響的象征派詩人。,詩歌運(yùn)用象征主義手法，用意象來聯(lián)想、隱喻、暗示，詩意朦朧迷離，詩句晦澀難解。表達(dá)生與死的憂傷、現(xiàn)實與夢幻的迷惘、悲觀頹廢的心情。,如殘葉濺血在我們腳上，生命便是死神唇邊的笑。半死的月下，載飲載歌，裂喉的音隨北風(fēng)飄散。

29、吁！撫慰你所愛的去。開你戶牖使其羞怯，征塵蒙其可愛之眼了。此是生命之羞怯與憤怒么？如殘葉濺血在我們腳上生命便是死神唇邊的笑,有感,人生的痛苦與短暫,長發(fā)披遍我兩眼之前， 遂隔斷了一切羞惡之疾視， 與鮮血之急流，枯骨之沉睡。 黑夜與蚊蟲聯(lián)步徐來， 越此短墻之角， 狂呼在我清白之耳后， 如荒野狂風(fēng)怒號： 戰(zhàn)栗了無數(shù)游牧。 靠一根草兒，與上帝之靈往返在空谷里。 我的哀戚唯游蜂之腦能深印著； 或與山泉長瀉在

30、懸崖， 然后隨紅葉而俱去。,棄婦,棄婦之隱憂堆積在動作上， 夕陽之火不能把時間之煩悶 化成灰燼，從煙突里飛去， 長染在游鴉之羽， 將同止于海嘯之石上， 靜聽舟子之歌。 衰老的裙裾發(fā)出衰嶺， 徜徉在丘墓之側(cè)， 永無熱淚， 點滴在草地 為世界之裝飾。,人生的寂寞與孤獨(dú),此詩中聯(lián)想的運(yùn)用：“棄婦”的生命煩悶聯(lián)想到“夕陽”“夕陽”的勢力聯(lián)想到“火”“火”的焚燒聯(lián)想到“灰燼”“灰燼”的飛散聯(lián)想到“煙突”“煙突”

31、伸入到空中聯(lián)想到翱翔的“游鴉”，“游鴉”聯(lián)想到“?！迸c“海嘯”“?！甭?lián)想到棲于海上的“舟子”及其歌。,,棄婦,夕陽,,火,,灰燼,,煙突,,,游鴉,海嘯,舟子及歌聲,,,八、前期新月派,1927年以前，以《晨報·詩鐫》為核心的詩人群。聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦?shù)?。提出“三美”的?chuàng)作原則與詩的形式格律化的主張。,“中國的濟(jì)慈”——朱湘,外冷內(nèi)熱，性情孤傲、倔強(qiáng)，一生窮困潦倒，顛沛流離。認(rèn)真實踐了“理性節(jié)制

32、情感”的美學(xué)原則。,《采蓮曲》,寫得纏綿悱惻，唱出一片寧靜迷人的境界。給他贏得極大的聲譽(yù)。,采 蓮 曲,小船呀輕飄，楊柳呀風(fēng)里顛搖；荷葉呀翠蓋，荷花呀人樣嬌嬈。日落，微波，金絲閃動過小河。左行，右撐，蓮舟上揚(yáng)起歌聲。,菡萏呀半開，蜂蝶呀不許輕來， 綠水呀相伴， 清靜呀不染塵埃。 溪間，采蓮，水珠滑走過荷錢。 拍緊， 拍輕，槳聲應(yīng)答著歌聲。,藕心呀絲長，羞澀呀水底深藏：不見呀蠶繭， 絲多

33、呀蛹裹中央？ 溪頭 采藕，女郎要采又猶夷波沉，波升，波上抑揚(yáng)著歌聲。,蓮蓬呀子多：兩岸呀榴樹婆娑，喜鵲呀喧噪， 榴花呀落上新羅。 溪中 采蓬， 耳鬢邊暈著微紅。 風(fēng)定， 風(fēng)生，風(fēng)飔蕩漾著歌聲。,饒孟侃,在創(chuàng)作上，注重中國詩歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式。曾與聞一多、徐志摩探討新詩的格律問題，主張詩要用韻，講平仄《走》 我為你造船不

34、惜匠工， 我為你三更天求著西北風(fēng)，只要你輕輕說一聲走， 桅桿上便立刻掛滿了帆蓬。,,,徐志摩,一、生平（1896-1931） 浙江海寧人，1917年入北京大學(xué)，1918赴美留學(xué)，1921年進(jìn)英劍橋大學(xué)，1922年回國后發(fā)起成立新月社。1926年主編《晨報副刊·詩鐫》，1928年任《新月》主編。1931年11月19日空難身亡。,徐志摩在劍橋的老師英國哲學(xué)家伯特蘭·羅素,“我的眼是康橋教我

35、睜開的，我的求知欲是康橋給我波動的，我的自我意識是康橋給我胚胎的” —— 徐志摩《巴黎的鱗爪》,張幼儀 林徽因 陸小曼,“我將于茫茫人海中訪我惟一靈魂之伴侶；得之，我幸；不得，我命；如此而已。,夢中的倩影 ——林徽因,情感的歸宿 ——陸小曼,二、徐志摩詩歌,詩集：《志摩的詩》 《翡冷翠的一夜》 《猛虎集》《云游》,（一）詩歌內(nèi)容,1、追求光明與自由的理想。 實質(zhì)內(nèi)容主要是他在康橋時期形成的“自由、平等

36、、友愛”的社會理想。《為要尋一顆明星》 《我有一個戀愛》等。,《為要尋一顆明星》（1924）,我騎著一匹拐腿的瞎馬， 向著黑夜里加鞭；－－ 向著黑夜里加鞭，我跨著一匹拐腿的瞎馬。 我沖入這黑綿綿的昏夜， 為要尋一顆明星；－－ 為要尋一顆明星， 我沖入這黑茫茫的荒野。,累壞了，累壞了我胯下的牲口， 那明星還不出現(xiàn)；－－ 那明星還不出現(xiàn)， 累壞了，累壞了馬鞍上的身手。

37、這回天上透出了水晶似的光明， 荒野里倒著一只牲口， 黑夜里倒著一具尸首。－－這回天上透出了水晶似的光明！,《我有一個戀愛》,我有一個戀愛；——我愛天上的明星；我愛它們的晶瑩： 人間沒有這異樣的神明。在冷峭的暮冬的黃昏，在寂寞的灰色的清晨。在海上，在風(fēng)雨后的山頂—— 永遠(yuǎn)有一顆，萬顆的明星！,山澗邊小草花的知心，高樓上小孩童的歡欣，旅行人的燈亮與南針：—— 萬萬里外閃爍的精靈！我有一

38、個破碎的靈魂，像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里—— 飽啜你一瞬瞬的殷勤。,人生的冰激與柔情，我也曾嘗味，我也曾容忍；有時階砌下蟋蟀的秋吟， 引起我心傷，迫使我淚零,我坦露我的坦白的胸襟， 獻(xiàn)愛與一天的明星；任憑人生是幻是真——地球存在或是消泯—— 太空中永遠(yuǎn)有不昧的明星！,2、抒唱愛與美的追求（愛、自由和美）,愛情詩 是徐詩中最有特色的部分?！堆┗ǖ目鞓贰贰遏淅浯涞囊灰埂贰段也恢里L(fēng)是在哪一個方向

39、吹》等。對美與自然的抒寫。 《再別康橋》《沙揚(yáng)娜拉》《康橋再會吧》等。,假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里瀟灑，　我一定認(rèn)清我的方向—　飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，—這地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，　也不上荒街去惆悵—　飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，—你看，我有我的方向。,在半空里娟娟的飛舞，認(rèn)明了那清幽的住處，　等著她來花園里探望—　飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，—啊，她身上有硃砂梅的清香！那時我憑藉我的身輕，

40、盈盈的，沾住了她的衣襟，　貼近她柔波似的心胸—　消容，消容，消容，—溶入了她柔波似的心胸！,雪花的快樂,翡冷翠的一夜（節(jié)選）,你真的走了，明天？那我，那我…… 你也不用管，遲早有那一天； 你愿意記著我，就記著我， 要不然趁早忘了這世界上 有我，省的想起時空著惱；…… 要飛升也得兩對翅膀兒打伙， 進(jìn)了天堂還不一樣的要照顧， 我少不了你，你也不能沒有我； 要是地獄，我單身去你更不放心……,我不知道風(fēng)是在

41、哪一個方向吹,我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹-我是在夢中，在夢的輕波里依洄。我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹-我是在夢中，她的溫存，我的迷醉。我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹-我是在夢中，甜美的夢里的光輝。,我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹-我是在夢中，她的負(fù)心，我的傷悲。我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹--我是在夢中，在夢的悲哀里心醉!我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹-我是在夢中，黯淡是夢里的光輝。,我是天空里的一片

42、云偶然投影在你的波心你不必訝異也無須歡喜在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影你我相逢在黑夜的海上你有你的我有我的方向你記得也好最好你忘掉在這交會時互放的光亮,偶 然,輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的云彩。 那河畔的金柳，是夕陽中的新娘波光里的艷影， 在我的心頭蕩漾。 軟泥上的青荇，油油的在水底招搖； 在康河的柔波里， 我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹,揉碎在浮

43、藻間， 沉淀著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌。 但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片云彩。,再別康橋,沙揚(yáng)娜拉——贈日本女郎,最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁 ——沙揚(yáng)娜拉！,

44、康橋，再會吧,康橋，再會吧！你我相知雖遲，然這一年中我心靈革命的怒潮，盡沖瀉在你嫵媚河身的兩岸，……康橋！汝永為我精神依戀之鄉(xiāng)！此去身雖萬里，夢魂必常繞汝左右，任地中海疾風(fēng)東指，我亦必迂道西回，瞻望眼色；歸家后我母問海外交好，我必首推康橋……,……我今去了，記好明春新楊梅上市時節(jié)，盼望我含笑歸來，再會吧！我愛的康橋！,（二）詩歌形式：靈動飄逸的浪漫抒情風(fēng)格構(gòu)思精巧，意象新穎。韻律和諧，富于音樂美。

45、章法整飭，靈活多樣。 辭藻華美，風(fēng)格明麗。 文詞豐富，華麗秾艷。,聞一多（1899-1946）,一、原名家驊，湖北浠水人。著名的愛國詩人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士，前期新月派代表詩人和新格律詩理論的奠基者。,二、詩歌成就,詩歌理論：提出“三美”主張（音樂美，繪畫美，建筑美），奠定新格律詩的理論基礎(chǔ)。 “詩的實力不獨(dú)包括著音樂的美（音節(jié)），繪畫的美（辭藻），并且還有建筑的美（節(jié)的勻稱和句的均齊）”，“音樂美為主，其他兩者較占次要位

46、置”。 ——聞一多《詩的格律》,2、新詩創(chuàng)作：主要集中在1920-1927年間，大部分收入詩集《紅燭》（1923）和《死水》（1928）。 主要內(nèi)容： ①愛國主義熱情。留美期間寫出大量的愛國詩篇。 《憶菊》《太陽吟》《七子之歌》 （“紅燭”象征對祖國的熾熱之情。）,憶 菊 ——重陽前一日作,,,插在長頸的蝦青瓷的瓶里，　　六方的水晶瓶里的菊花，　

47、　攢在紫藤仙姑籃里的菊花；　　守著酒壺的菊花，　　陪著螯盞的菊花；　　未放，將放，半放，盛放的菊花。,習(xí)習(xí)的秋風(fēng)?。〈抵?，吹著！我要贊美我祖國底花！我要贊美我如花的祖國！請將我的字吹成一簇鮮花，金底黃，玉底白，春釀底綠，秋山底紫，…然后又統(tǒng)統(tǒng)吹散，吹得落英繽紛，彌漫了高天，鋪遍了大地！,《太陽吟》,太陽啊——神速的金烏——太陽！讓我騎著你每日繞行地球一周，也便能天天望見一次家鄉(xiāng)！太陽啊，樓角新升的太陽！不是剛

48、從我們東方來的嗎？我的家鄉(xiāng)此刻可都依然無恙？,②表達(dá)回國后對軍閥統(tǒng)治下黑暗現(xiàn)實的失望和對祖國新生的信念。如《死水》《發(fā)現(xiàn)》《一句話》。,這是/一溝/絕望的/死水，清風(fēng)/吹不起/半點/漪淪。不如/多扔些/破銅/爛鐵，爽性潑/你的/剩菜/殘羹。也許/銅的/要綠成/翡翠，鐵罐上/銹出/幾瓣/桃花；再讓/油膩/織一層/羅綺，霉菌/給他/蒸出些/云霞。讓死水酵成一溝綠酒，飄滿了珍珠似的白沫；小珠笑一聲變成大珠，又被偷酒

49、的花蚊咬破。,那么一溝絕望的死水， 也就夸得上幾分鮮明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌聲。 這是一溝絕望的死水， 這里斷不是美的所在。 不如讓給丑惡來開墾， 看他造出個什么世界。,死水,這首詩情感豐富，語言凝煉。全詩共五節(jié)，每節(jié)四行，每行都是九個字，音組數(shù)目相等。每行詩都由四個音組構(gòu)成，其中有一個音組是三個音節(jié)，其余三個音組都是兩個音節(jié)，處處符合新詩的格律要求。詩

50、中通過悅耳的音樂美感與和諧的音節(jié)調(diào)值，使人感到自然、流暢，產(chǎn)生了濃烈的藝術(shù)感染力。,我來了，我喊一聲，迸著血淚， “這不是我的中華，不對，不對！”我來了，因為我聽見你叫我；鞭著時間的罡風(fēng)，擎一把火，我來了，不知道是一場空喜。我會見的是噩夢，那里是你？那是恐怖，是噩夢掛著懸崖，那不是你，那不是我的心愛！我追問青天，逼迫八面的風(fēng)，我問，拳頭擂著大地的赤胸，總問不出消息，我哭著叫你， 嘔出一顆心來，你在我心里！,

51、發(fā)現(xiàn),有一句話說出就是禍， 有一句話能點得著火， 別看五千年沒有說破， 你猜得透火山的緘默? 說不定是突然著了魔， 突然青天里一個霹靂 爆一聲: “咱們的中國” !,一句話,③詠唱愛情、青春、自然。聞一多崇尚自然，熱愛人生，對未來寄予著無限的希望。詩中充溢著風(fēng)華正茂、樂觀向上的時代氣息。如《青春》《紅豆》組詩。,青春象只唱著歌的鳥兒，已從殘冬窟里闖出來，駛?cè)雽毸{(lán)的穹窿里去了。神秘的生命，在綠嫩的樹皮里

52、膨脹著，快要送出帶鞘子的翡翠的芽兒來了。詩人啊，揩干你的冰淚，快預(yù)備著你的歌兒，也贊美你的蘇生罷!……”,青春,之二：相思著了火，有淚雨灑著，還燒得好一點；最難禁的，是突如其來，趕不及哭的干相思。,之六：相思是不作聲的蚊子偷偷地咬了一口，陡然痛了一下，以后便是一陣底奇癢。,《紅豆》組詩,《死水·我要回來》,我 要 回來，乘 你的 拳頭 像蘭花 未放，乘 你的 柔發(fā) 和柔絲