公共建筑設(shè)計(jì)原理作業(yè)201241010418

1、,,華盛頓國家美術(shù)館東館分析,姓名：劉宇,學(xué)號(hào)：201241010418,建筑師：貝聿銘,設(shè)計(jì)師介紹：貝聿銘是20世紀(jì)后期的美國建筑大師，他于1917年生于中國廣州，1935年赴美留學(xué)，后來加入了美國籍。最初，貝聿銘就讀于麻省理工學(xué)院土木工程系。學(xué)院院長威廉·埃默森發(fā)現(xiàn)了貝聿銘的建筑才能，鼓勵(lì)他轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)。貝聿銘遵從師命，學(xué)業(yè)大時(shí)，又深造于哈佛大學(xué)，于1946年獲碩士學(xué)位，1948年開始自己的建筑師生涯,,,1、“建筑

2、雖受科技的影響，但并非完全建立在科學(xué)技術(shù)之上，它還需要其他的條件?！?2、“空間與形式的關(guān)系是建筑藝術(shù)和建筑科學(xué)的本質(zhì)。”因此，在他的任何設(shè)計(jì)中都不會(huì)放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關(guān)系的努力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對(duì)空間和形式常常都做多種探求，賦予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風(fēng)貌。 3、“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題?！沁@一點(diǎn)，前

3、輩大師們是不夠重視的?！?貝聿銘的設(shè)計(jì)思想,,,設(shè)計(jì)背景,早在1937年，國會(huì)就決定把位于國家美術(shù)館東邊的一塊梯形地塊留作將來美術(shù)館擴(kuò)建之用。后人始終贊嘆這項(xiàng)未雨綢繆的決定。 美術(shù)館的擴(kuò)建計(jì)劃從1968年開始，由威廉·梅隆之子保爾·梅隆提供資金,,,基地,東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國會(huì)大廈,南臨林蔭廣場，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔 100余米正對(duì)西館東翼。附近多是古典風(fēng)格的重要

4、公共建筑。,,,西館簡介,與新館最大的區(qū)別的是老館的中的空間是十分新古典式的，中間布置一個(gè)巨大的圓型大廳，讓人感覺有一種羅馬帝國神廟的縮影。特別是老館的穹頂以及一些天窗投射的自然光線，非常強(qiáng)烈的表達(dá)了古典式空間讓人的感受。,,,建筑構(gòu)思,貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。 三個(gè)角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政

5、管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體,,,與西館相呼應(yīng)的建筑構(gòu)思：,1、為了與西館協(xié)調(diào)，貝聿銘特地找到了已廢棄的石礦，重新生產(chǎn)出相同顏色的桃紅墻面石，使東西兩館色調(diào)一致。又與東館的建筑風(fēng)格貼近，使整個(gè)美術(shù)館更加名符其實(shí)。 2、因?yàn)闁|館是整個(gè)美術(shù)館的一部分，所以它的大門必須面向1941年 3、東西兩館之間，貝聿銘別出心裁地設(shè)

6、計(jì)出一個(gè)7000平方米的小廣場，全部用鵝卵石鋪砌成，仿佛圓形向心狀“石地毯”。,,,建筑與環(huán)境的處理手法,1、在地形條件比較特殊的情況下，建筑空間固然要受到多方面的限制和約束。在華盛頓中心的綠地上，貝聿銘解決了三角地皮和中軸線之間的矛盾，選擇三角形作為模數(shù)揭示用地的特性，帶來了嶄新的建筑空間形式。 2、貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。

7、 3、三個(gè)角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體。,,,建筑亮點(diǎn) ————采光,——讓光線來做設(shè)計(jì)中庭,24米高的中央大廳，大廳四周有25個(gè)天窗，是用60平方米的三棱錐體鋼管骨架玻璃組成，每當(dāng)風(fēng)和日麗，明媚

8、的陽光就從那里傾瀉下展覽室圍繞它布置。觀眾通過縱橫天橋出入各個(gè)展覽室，步移景隨，空間景象變化萬端。透過大廳開敞部分還可以看到周圍建筑，從而辨別方向。廳內(nèi)布置樹木、長椅，通道上也布置一些藝術(shù)品大廳高25米，頂上是由25個(gè)三棱錐組成的鋼網(wǎng)架天窗，天窗架下懸掛著美國雕塑家a.考爾德的動(dòng)態(tài)雕塑。明媚的陽光經(jīng)過天窗瀉下，使廳內(nèi)的展品、樹木顯得既安詳柔和又充滿活力。,,,自然光經(jīng)過 天窗上一個(gè)個(gè)小遮陽鏡折射、漫射之后，落在華麗的大理

9、石墻面和天橋、平臺(tái)上，非常柔和。,,,觀眾通過縱 橫天橋出入各個(gè)展覽室，步移景隨，空間景象變化萬端,,,建筑亮點(diǎn) ————幾何性,極有氣勢的銳角設(shè)計(jì)，給人一種強(qiáng)烈的視覺震撼，上凸的三個(gè)菱形體塊讓整個(gè)建筑更加具有體積感,,,建筑的一大亮點(diǎn) ————強(qiáng)烈的幾何性 幾何學(xué)是設(shè)計(jì)師的基本技能和手段，設(shè)計(jì)所創(chuàng)造的的空間

10、和形體必然表現(xiàn)為幾何形體。幾何形體使用與組合，反映各時(shí)代建筑的藝術(shù)特征。貝聿銘在處理功能和形式的關(guān)系時(shí)更突出表現(xiàn)建筑的幾何特性；另一方面他又不斷豐富這種特性，從平面布局和立面分割中不難解析出貝聿銘的東館是以直角三角形和等腰銳角三角形所組成的豐富的平面構(gòu)成，把幾何性的表現(xiàn)從簡單的單一幾何體發(fā)展到復(fù)合幾何體或多個(gè)單一的集合體的組合，繼而出現(xiàn)了許多組合圖形，如菱形、平行四邊形等一個(gè)完整的梯形狀用地被斜對(duì)角分成一個(gè)是頂角為38°的等

11、腰三角形和一個(gè)頂角為19°的直角三角形。三角形的建筑構(gòu)成在極大程度上改變了人們習(xí)以為常的建筑外觀和內(nèi)部空間，三角形的透視有特殊性，給人以新的感受。國家美術(shù)館也不完全是三角形，在中央大廳采光頂棚上部還有三個(gè)凸起部分，其平面形狀為平行四邊形，其實(shí)是三棱柱和四棱柱的組合。,,,交通流線分析,,入口,一層平面,,,二層平面,,交通核,,,三層平面,,,交通流線分析：,貝聿銘把三角形大廳作為中心，展覽室圍繞它布置。觀眾通過樓梯、自動(dòng)扶梯

12、、平臺(tái)和天橋出入各個(gè)展覽室。透過大廳開敞部分還可以看到周圍建筑，從而辨別方向。 東館的研究中心一側(cè)為八層樓，第一層和第四層與展覽館相通，有一個(gè)三角形閱覽大廳。,,,空間分析：,東館的基本構(gòu)圖是一個(gè)三角形和一個(gè)直角三角形。等腰三角形式一般參觀人員場所，而直角三角形是專業(yè)藝術(shù)家的天地——視覺藝術(shù)高級(jí)研究中心?！霸谕庑紊峡词求w積，在內(nèi)部則是空間”，這是貝聿銘大師最空間與形式的高度概括。 在東館的設(shè)計(jì)中

13、，內(nèi)部三角形空間的表現(xiàn)與外部的三角形幾何體的組合神貌合一。設(shè)計(jì)師把三角形大廳作為中心，展覽室圍繞它布置。觀眾通過樓梯、自動(dòng)扶梯、平臺(tái)和天橋出入各個(gè)展覽室。室內(nèi)空間同樣采用三角形為基本元素，三角形的多個(gè)透視滅點(diǎn)，使空間更加錯(cuò)綜復(fù)雜。上下層空間的錯(cuò)位進(jìn)一步豐富室內(nèi)空間，空間的不斷錯(cuò)位、平行、交角，猶如中國古典園林的步移景異，相信貝聿銘在室內(nèi)空間處理上借鑒了不少中國古典園林的空間處理手法。 不同空間的大小、形狀、

14、質(zhì)感、高低不斷的變化。各空間圍繞展覽館的中心三角形中庭相互交融，形成流動(dòng)的聯(lián)系的空間。,,,,,,,功能分析：,東館的展覽室可以根據(jù)展品和管理者的意圖調(diào)整平面形狀和尺寸，有些房間還可以調(diào)整天花高度，這樣就避免了大而無當(dāng)，而取得真正的靈活性，使觀眾覺得藝術(shù)品的安放各得其所。按照布朗的要求，視覺藝術(shù)中心帶有中世紀(jì)修道院和圖書館的色彩。七層閱覽室都面向較為封閉的、光線稍暗的大廳，力圖創(chuàng)造一種使人陷入沉思的神秘、寧靜的氣氛,,,,,特殊角的利用

15、。從平面圖可以看出，設(shè)計(jì)師更多的將尷尬的銳角使用為旋轉(zhuǎn)樓梯。 建筑中有很多斜樓梯出現(xiàn)，但是由于尺度比較大而且斜角比較小所以不會(huì)讓人覺得不舒服。,二層平面圖,,,中庭使空間更富有變化,四層平面圖,,,經(jīng)濟(jì)支持：,“建筑是最不幸的藝術(shù)，因?yàn)樗嬖谟谙拗坪图s束中?！笨墒窃谪愴层懰?fù)責(zé)設(shè)計(jì)的許多大型的博物館建筑中，都沒有涉及到社會(huì)經(jīng)濟(jì)限制，其背后是有強(qiáng)大財(cái)力支持的政府。所以以至于當(dāng)初東館設(shè)計(jì)時(shí)造價(jià)原來預(yù)算是2000萬美元，而竣工

16、時(shí)花費(fèi)是原來的四倍還多。所以說在經(jīng)費(fèi)和預(yù)算上看待貝聿銘的作品，其被官方認(rèn)可和無經(jīng)濟(jì)限制的優(yōu)勢使得其建筑能更加游刃有余的展現(xiàn)其不拘一格的風(fēng)格。,,,貝聿銘建筑設(shè)計(jì)特色總結(jié)：,建筑造型與所處環(huán)境自然融化空間處理獨(dú)具匠心建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧,,,建筑材料,東 館外墻也和西館一樣，采用田納西州的大理石飾面，外表光潔柔和,,,玻璃質(zhì)感，把東館的時(shí)代特征凸顯出來,,,東館門口的銅雕塑,,,東館照片賞析,,,,,,,,,,,,,謝謝