碑學(xué)、帖學(xué)、金石學(xué)與拓片

1、碑學(xué)、帖學(xué)、金石學(xué)與拓片,朝陽科技大學(xué)教授西安碑林博物館客座研究員耿慧玲,什麼是碑,碑是石刻的一種最普遍的形式，因之成為石刻的統(tǒng)稱,在自然崖壁上刊刻的一種形式（摩崖）主要是昭示性質(zhì)字體多半比較巨大歷史發(fā)展時期早,在人工製作的石塊上刊刻文字（碑）有各種形狀從紀(jì)功、記事開始有碑與誌,碑與誌的差別（一）,碑的型態(tài)圓碣、方碑碑首、碑身與碑座碑的功能頌功德、記政事碑的來由下葬引棺的轆轤架測日影的日晷拴馬的桿柱,誌

2、的型態(tài)一方與一盒四方形的兩石，上下為一盒放置於土中誌身與誌蓋誌的功能述言行、敘生卒誌的來由官印告地狀銘旌柩銘碑,碑與誌的差別（二）,碑由銘功記事開始發(fā)展為墓碑碑文往往是宏篇巨制、結(jié)合散文、駢文、賦、詩詞等文體字體較重莊嚴(yán)正式碑從記功開始發(fā)展，以記事為主,墓碑因碑禁而移至墓內(nèi)發(fā)展為墓誌墓誌文體繁簡不一，但大多程式化墓誌文字形體、書法、文辭多樣誌以記人為主,什麼是帖,最初指在帛或紙上書寫的筆札五代開始，

3、朝廷或個人將一些好的書法家的筆札摹勒在石板或木板上，再椎拓下來，作為學(xué)習(xí)書法的依據(jù)這些書法的範(fàn)本，便被稱為法帖法帖又分為南北兩派即帖學(xué)與碑學(xué)碑版風(fēng)格多方整爽利、挺拔勁健刻帖則多一些瀟灑飄逸、流利柔美,碑學(xué)與帖學(xué),碑學(xué)的出現(xiàn)是在清代中期金石考古興起，石刻大量發(fā)現(xiàn)，經(jīng)阮元、何紹基、包世臣、康有為等的大力宣導(dǎo)與實踐，學(xué)碑之風(fēng)才盛行至今研究和考訂碑刻源流、形制、時代、拓本真?zhèn)蔚膶W(xué)問叫「碑學(xué)」,明代以前人們很少見到碑版，書法多從刻帖而來

4、，千餘年中幾乎是帖風(fēng)一統(tǒng)?？季糠ㄌ戳?、真?zhèn)?、?yōu)劣和拓本先後的叫「帖學(xué)」,碑學(xué) 帖學(xué) 同樣是以學(xué)習(xí)書法角度切入以拓片做為對象,什麼是拓片,拓片是中國在印刷術(shù)發(fā)明前的先印刷術(shù)拓片對於金石記載有相當(dāng)大的傳述功能拓片有完整傳述的特性照相對於大塊的石刻無法清晰傳述金石刻的圖像對於數(shù)位來說是龐大的負(fù)擔(dān)拓片是文獻(xiàn)也是文物拓片又被稱為「黑老虎」，因為收藏碑帖拓片的

5、人需要極高的文化修養(yǎng)、文學(xué)修養(yǎng)、文字修養(yǎng)以及很高的欣賞能力。,拓碑與印刷,拓碑的方法，跟雕板印刷的性質(zhì)相同不同的是，石碑上的文字是陰文正寫碑帖的文字是內(nèi)凹的陰文，而雕板印刷的文字是外凸的陽文拓碑提供了從陰文正字取得正寫文字的複製技術(shù),拓片的歷史發(fā)展,技術(shù)上的需求紙、墨史書上的記載《隋書》卷三二〈經(jīng)籍志?小學(xué)類〉秦皇東巡會稽刻石文 一卷一字石經(jīng)周易 一卷(梁有三卷)一 字石經(jīng)尚書 六卷(梁有今字石經(jīng)鄭氏尚書八卷，亡)

6、三字石經(jīng)尚書 九卷(梁有十三卷)傳世最早的拓本──溫泉銘,就目前而言最早的拓片,,溫泉銘,《溫泉銘》是唐太宗在貞觀二十二年(648)為驪山溫泉撰寫的一塊行書碑文原石已佚，清光緒二十六年（西元1900年），道士王圓籙于甘肅莫高窟第一十六窟藏經(jīng)洞，發(fā)現(xiàn)此石唐拓本，尾題「永徽四年（653年）八月三十一日圉谷府果毅（下缺）」墨書一行，證明為唐代拓本，然為殘卷，僅存五十行同時出土的尚有歐陽詢《化度寺碑》（貞觀五年立，631）和柳公權(quán)《金剛

7、經(jīng)》（長慶四年立，824年），也是殘本?！稖厝憽?、《金剛經(jīng)》及《化度寺》之前兩頁，被伯希和攜往法國，今藏巴黎國立圖書館，《化度寺》的後十頁被斯坦因攜往英國，今藏倫敦大英博物館,東亞圖書館拓片來源,三井文庫編號「新」新町家藏為三井高堅聽冰閣之蒐藏日下部鳴鶴貫名菘翁河井荃廬（經(jīng)營）趙之謙葉志詵（平安館）編號「雜」三井家非自行蒐集，購併自其他家族收藏雙簏閣鶚軒文庫（土肥慶藏）,東亞館收藏編號「雜」傅蘭雅Bin

8、gham李宗侗零星贈送Mr.& Mrs Charles Page中國大學(xué)圖書館代表團(tuán)Bingham編號「湯」湯迺文,東亞圖書館拓片的特色,,系列趙之謙造像各地的石刻山東─鄭道昭、曲阜孔廟、新城王氏家廟、泰山石刻遼寧─遼代哀冊陝西─大雁塔題名、驪山、四川─崖墓,版本三井家的收藏明拓、清初拓、初拓陳介祺的收藏收藏的平衡三井所收雖以石刻為主，然亦收葉志詵平安館金器及其他收藏陳介祺青銅器書法與畫像

9、同樣重視,東亞圖書館拓片的特色,時代遼闊由殷商、周、秦、漢、南北朝、隋、唐、五代、遼金、宋、元、明、清至民國時期石刻拓本都有蒐羅民國初年拓本距今亦已有近一百年的歷史,不限品類石刻內(nèi)容豐富記事纂言人物志儒學(xué)宗教書法藝術(shù)石畫,本次拓片目錄出版設(shè)計,按照本館特色分類版本歧陽獵碣（石鼓文）藏家日下部鳴鶴地區(qū)遼契丹文哀冊系列,,本次拓片目錄出版設(shè)計,畫像石： 祠堂、石室中之石刻，與石畫不同者，其之存在是為了石室、祠

10、堂畫像磚：是磚不是石石畫：純藝術(shù)式的表現(xiàn)摩崖：鄭道昭、泰山、石門等摩崖人物誌：包含碑與誌，凡述說人物生平歷世者屬之公告：凡公告周知之正式文件內(nèi)容，如禁示碑之類記事：如修橋、開道、戰(zhàn)爭等記載儒學(xué)：歷代孔廟碑、篆書偏旁目錄字源等詩文：名家詩文題名、題字：名人、名地之題字刻經(jīng)：含儒、釋、道各信仰之刻經(jīng)；如石臺孝經(jīng)、開成石經(jīng)、熹平石經(jīng)、道教及一般信仰：如投龍銀簡、碧落碑、天發(fā)神讖等佛教：寺碑及法師傳誌造像記：含佛教、道

11、教等金與石造像記吉金：鼎、彝、銅鏡、印璽等陶瓦：陶器及瓦當(dāng)?shù)确ㄌ汉瑓蔡皢翁?真的拓片,多寶塔真的真的拓片多寶塔真的假的拓片多寶塔,假的拓片,假的真的拓片Hsin 368 (2) 假的假的拓片Hsin 320Hsin679,,本館蘇慈誌有五個版本，新283,284,新285,新286新319新319為整紙，餘皆剪裱有「無跋本」、「有跋本」與「又無跋本」新283,284為南溟松田舒手裝本，同一拓分冊上下新2

12、86有子鑑跋記「清國光緒十七年（1891）三月挖土中得此碑，余於同年七月在武昌購之，即明治廿四年八月也 子鑑記」新285有張榮升刻跋兩行按，蘇慈誌光緒十三年初土，十四年（1888）知縣張榮升刻跋二行於「曰」字下，後又為人所剜去，因此，有「無跋本」、「有跋本」與「又無跋本」，本館所有版本，以新285有張榮升刻跋本最早,拓片與碑學(xué)與帖學(xué),拓片是碑學(xué)與帖學(xué)研究的一部份就書法而言，拓片可以提供書法的學(xué)習(xí)，書法史的研究，版本是這一部份研究

13、的重點以三井聽冰閣之收藏而言，多是以書法的角度收藏，因此多加剪裱，但重視舊版版本（宋拓、明拓之類） 這樣的收藏，使拓片「文物」的性質(zhì)增加，文獻(xiàn)的價值減少，購買的成本增加，上當(dāng)?shù)臋C(jī)會也加大，當(dāng)然也使得好版本的拓片同時具有文物的「價值」現(xiàn)在有許多的原色印刷出版，可以做為研究者研究的替代,拓片與金石學(xué),金石學(xué)是包含了青銅與石刻、竹木、甲骨等等載體與其記載之文字、花紋等等內(nèi)外在研究的一門學(xué)科是文獻(xiàn)學(xué)是器物學(xué)是考古學(xué)拓片是金石學(xué)研究

14、當(dāng)中的一部份,拓本對於金石學(xué)的功用,拓本是金石記載的重現(xiàn)金石記載絕對有其侷限性，是中上階級所使用的記載工具金石所反應(yīng)的是社會的主流階層的面貌刻石的出現(xiàn)，反映初始皇帝統(tǒng)一之後，詔告天下的需求碑的出現(xiàn)，反映出家族或個人能力的凸顯墓誌的出現(xiàn)與世族的發(fā)展有關(guān)儒學(xué)碑反映出元代治理「天下」的手段詩文、題名、題字，反映出文人與平民社會的成長金石藉拓本而傳布，研究歷史與社會現(xiàn)象，可以從拓本入手金石最重要的文獻(xiàn)價值時代在印刷術(shù)尚未成熟的