服裝史試題2

1、服裝史試題一、填空題(每空1分，共10分)1.約公元前1550年古埃及的服裝最顯著的是__________________的流行。2.亞述人按照其民族傳統(tǒng)的審美要求，_______________在服裝上用得很多，風格華而不艷。3.17世紀服裝面料的一重大革新是______________的推廣和運用。4.巴羅克風格的法國式時期，____________再度流行。5.新古典主義時代女子最常見的服飾品是______________、紐扣和

2、帽子。6.世界服裝流行中心除巴黎以外，還有英國____________、意大利米蘭、德國慕尼黑、西班牙巴塞羅那、日本東京以及美國紐約。7.20世紀30年代男裝特別講究服飾的_______________和穿著的標準得體。8.對于二戰(zhàn)后美國的成衣生產(chǎn)而言，服裝_____________的規(guī)格和生產(chǎn)的批量化是發(fā)展的兩個必要前提。二、單項選擇題(在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填在題干的括號內(nèi)。每小題2分，共30

3、分)1.世界上最早發(fā)明飼養(yǎng)家蠶和繅絲織綢的國家是()。A.中國B.印度C.埃及D.羅馬2.()是代表埃及統(tǒng)一以前尼羅河上游和下游的兩種象征性紋樣。A.火腿紋和蓮花B.紙莎草和蓮花C.棕櫚葉和蘭花D.紙莎草和火腿紋3.蠡痕是用燧石、()或其它的銳器，在肌膚上劃割，以便蠡傷皮膚，事后在傷口處長出浮痕來。A.木片B.刀尖C.貝殼D.炭灰4.在古希臘，凡是穿在身上的衣服都叫()。A.希頓B.帕拉C.托拉D.迪拍勞依德5.格陵蘭式裁剪方法的特殊性

4、在于采用了()A.構成技術B.省道技術C.分割技術D.放碼技術6.S形時期，()直接繼承并發(fā)展了發(fā)生在它前面的象征主義和“工藝美術運動”的傳統(tǒng)，左右著當時的設計潮流。A.新文化運動B.新藝術運動C.形式主義運動D.新設計運動7.古羅馬時期的羅馬人將()作為高貴色使用。A.黃色B.黑色C.紅色D.紫色8.18世紀后期出現(xiàn)()，大大增強了撐裙穿著時的靈活性和可調(diào)節(jié)性。A.馱籃式撐裙B.分體式帕尼耶C.托爾紐爾D.可開合式鐵制帕尼耶9.16、

5、17世紀歐洲流行的女子緊身胸衣有()樣式。A.一種B.兩種C.三種D.四種10.20世紀20年代時髦男子特別鐘愛的是()。A.西褲B.牛仔褲C.牛津褲D.馬褲11.英國設計師瑪麗匡特在畫報上刊登一款()成為20世紀60年代富有個性服裝中的1.A2.A3.B4.C5.A6.C7.B8.B9.A10.D11.D12.C13.B14.C15.A三、簡答題(每小題7分，共28分)1.格陵蘭長袍因為特殊的裁剪方式而確立了它在服裝史上的地位。格陵蘭

6、式裁剪方法的特殊性在于采用了省道(dart)技術，使布料更加合乎人體。這種裁剪方式將服裝從原來簡單的前后兩片疊合的二維構成方法上脫離出來，成為三維立體裁剪的起點。從此，西方服裝的構成形式與西方古典式或東方式的平面化構成形式，有了更加明顯的區(qū)別。2.原始人使用附屬品除了包含廣泛的裝飾意義以外，還包含著神靈的意義。3.帝政時期女裝采用膨起的短泡泡袖(拋袖)和奴隸袖，領口變大，以突出胸部，在素雅的古典情調(diào)上增加了裝飾，同時在高腰位置收縮，從腰

7、以下擴張裙擺。4.山本耀司創(chuàng)造的寬度風格以寬松樣式為主，不強調(diào)人體線條、緊身合體的設計，很少考慮性別差異。其款式特點是不突出女性的線條，避免透明感的設計，主張用披掛和包纏的方式來裝扮女性，同時主張面料的肌理和寬松適體的樣式比色彩更重要。四、名詞解釋(每小題5分，共20分)1.文身是指人類早期出現(xiàn)的用銳器在身體的不同部位刻刺出各種花紋、圖形、記號，并涂以顏色使之長期留存在皮膚上的風習。2.所謂的哥特式時期的服裝指的是12世紀中期開始于法國

8、，至14世紀末遍及全歐洲的一種與建筑風格相仿的服裝風格類型。3.即由“巖狀工藝”和“貝殼工藝”引伸而來，常用以指文藝復興時期傳到意大利的中國假山設計和庭園中的貝殼細工。4.也叫雇兵步兵風格，原意是用刀、劍等亂砍、劈刺、割傷等，引伸為切口、裂縫、開衩，或開縫于衣服上的裝飾。五、論述題(共12分)(1)由于受基督教的影響，中世紀歐洲服裝呈現(xiàn)出在結構上的封閉性和造型上的寬大特征。(2)服裝造型也不再像古典時期那樣將人體的形態(tài)美感作為表現(xiàn)對象，