西洋服裝史 (2)

1、羅馬的男子服與希臘服裝文化相比，特點一：在衣服的形成和發(fā)展過程上是從單純和樸素向復雜化發(fā)展；特點二：羅馬服裝具有更加明確的性別意識。（1）托加：1.托加普拉：沒有任何裝飾的白色毛織物的羅馬市民的正式服裝。2.托加普萊泰克斯塔：紫色邊飾的官員制服。3.托加康迪達：經(jīng)漂白處理過的競選官吏專用的托加普拉的一種。4.托加普爾拉：灰暗色、深褐色、接近黑色的喪服。5.托加佩克塔：紫色織物上有金線刺繡花紋的豪華托加，凱旋將軍和皇帝穿用。6.托加特拉貝

2、阿：是大禮服，有紫色邊飾的彩色托加，顏色依據(jù)地位而不同。（2）其他以方形為基礎的外衣：1.拉凱魯那2.薩古姆3.帕魯達門托姆4.阿寶拉5.帕留姆6.佩奴拉7.比爾魯斯8.萊納（3）丘尼卡內(nèi)衣丘尼卡，是一種寬大的睡袍一樣的袋裝貫頭衣，在肩部和腋下縫合，呈“T”字形，袖長及肘，也有長袖和無袖，男子的丘尼卡衣長及膝，女的衣長及踝，腰部系帶子。貴族或官吏的丘尼卡還在前后各裝飾兩條紫色的條飾，－“克拉比”，用其寬窄表示官階的大小。根據(jù)丘尼卡衣長、

3、袖長、用途、及其裝飾“克拉比”的變化，可分為：1.丘尼卡塔拉里斯：衣長及踝、一般有長袖，主要用于女性。2.丘尼卡印提瑪：作為內(nèi)衣，男女都穿。3.達爾瑪提卡：衣身前后都有兩條紫色的裝飾線－“卡拉比”，帝政后期成了基督教徒的象征物。5.丘尼卡昂古斯提卡拉比亞：前后各裝飾兩條紫色的窄條裝飾的達爾瑪提卡，是上流階級的標志，公元300年后純粹成了裝飾。6.丘尼卡拉提卡拉比亞：指那兩條紫色裝飾條較寬，是元老議員門穿的不束腰的丘尼卡。7.丘尼卡帕塔嘎

4、塔：女性專用的丘尼卡，衣身前中央有一條寬闊的裝飾帶。8.丘尼卡帕爾瑪塔：在紫色衣料上用金線繡紋樣，由凱旋將軍發(fā)展為皇帝專用，拜占庭時成了宮廷服。9.丘尼卡佩克塔：也是一種有刺繡裝飾的丘尼卡，是神官穿的衣服。毫無裝飾的丘尼卡叫丘尼卡阿塞瑪。四、羅馬的女裝（1）斯拖拉：與希頓是一個意思，已婚婦女的衣服，穿在丘尼卡印提瑪外面，衣長直達地面，甚至后下擺托地，貴婦下擺有滾邊裝飾。（2）帕拉：是女服中禮儀性的衣服，是外衣，穿法與?，敿兿嗤?，在左肩用

5、飾針固定。五、公元3－4世紀，有了乳罩鼻祖“斯特羅菲吾姆”及女用三角褲衩的原型“帕紐”。結婚戒指是羅馬人的創(chuàng)造。第三章中世紀服裝文化一、中世紀分為510世紀的“文化黑暗期”、1112時期的“羅馬式時期”、1314世紀的“哥特式時期”。二、中世紀服裝的最大特征是：基督教文化的強烈影響，中世紀的西歐人苦惱于精神與肉體、理性與情感、理想與現(xiàn)實、的矛盾心理中，服裝上出現(xiàn)了否定肉體（掩蓋體形）和肯定肉體（顯露體形）的矛盾現(xiàn)象。三、從服裝形態(tài)上看，

6、中世紀復轉從古羅馬南方型寬衣文化經(jīng)拜占庭文化的潤色和變形，（2）加洛林王朝：丘尼克外穿達爾瑪提卡，外罩長袍。（3）昂格魯撒克遜：男上身穿短丘尼克，下穿半截褲，外披斗篷；女穿內(nèi)衣是叫“卡特爾”的貫頭衣，外套叫“薩科特”的貫頭穿長袍，外披斗篷。第三節(jié)羅馬式時代的服裝文化（公元1112世紀）一、羅馬式在建筑上表現(xiàn)為：半園形拱頂、十字形交叉拱頂，厚實的墻壁，狹小的窗戶，雕塑造型抽象，超自然，形成一種宏偉的，超世的神秘感覺。二、羅馬式時代的服裝（

7、1）一方面，形式上繼承了古羅馬和拜占庭的寬衣、斗篷、風帽、面紗，宗教服和禮儀服原封不動繼承拜占庭樣式；另一方面，保留了日耳曼系腰帶的丘尼克和長褲等緊身窄樣式。這個時期，世西洋服裝從古代寬衣向近代窄衣過渡徘徊于兩者之間的階段。表現(xiàn)在服裝上，即不顯露體形，從頭上垂下面紗，把全身掩蓋起來，羅馬式后期，女服出現(xiàn)出現(xiàn)收緊腰身、顯露體形曲線的舉動，這是顯示性差的前兆，預示著明朗造型的哥特式來臨。（2）羅馬式時代的服裝特征是：除了男子穿褲子外，男女同

8、形，幾乎沒有性差。品種有：內(nèi)衣－鮮茲；外衣－布里奧；斗篷－曼特。1.鮮茲和布里奧都是長長的筒形丘尼克式衣服。鮮茲有窄長的緊身袖子，袖口裝飾刺繡和帶子，領口有滾邊作緣飾，衣長及地。2.布里奧是從達爾瑪提卡演變來的這個時代特有的外衣。領口、袖口、下擺都有滾邊或緣飾，衣長較鮮茲短，及膝或腿肚子，袖子有七分袖、八分袖，袖口呈喇叭狀。袖子變化很多，是這個時期服裝上最具特色、最精彩的部分。3.布里奧著裝特征是長長的腰帶，12世紀后半葉，布里奧開始收

9、腰身，只從兩側收，并非立體性構成，仍是平面的直線型裁剪，缺點是出現(xiàn)難看的橫褶，于是在兩側開口用帶子系起來，裙子部分接上三角形的布，使下擺量增大。4.十字軍東征后，布里奧出現(xiàn)縱向的褶，女子外穿緊身背心一樣的胴衣－科爾薩基，領口滾邊，背后開口，穿時用繩或細帶系合。5.男子下半身有褲子“不萊”和襪子“肖斯”，14世紀中葉，長統(tǒng)襪“肖斯”越來越長變成緊身長褲，不萊變成短褲。女子只穿肖斯。男子鞋出現(xiàn)了鞋尖很尖的樣式。6.曼特是一種無袖的卷纏狀或披

10、肩狀的長披風，是男女皆用的外出服。第四節(jié)哥特式時代的服裝文化一、文化背景（1）直線和銳角的強調(diào)是哥特式的特征。（2）手工業(yè)的發(fā)展、工種被細分化、紡織技術和染色技術的發(fā)展。二、哥特式時代的服裝（1）13世紀，出現(xiàn)了立體化的裁剪手段，衣服由二維空間構成向三維空間構成方向發(fā)展；14世紀中葉，出現(xiàn)了男女衣服造型上的分化：男子服是短上衣和緊身褲組合，上重下輕、富有機能性；女裝上半身緊身和體，下半身裙子寬大、托裾，上輕下重，更富裝飾性。（2）衣服構

11、成上古今、東西的交叉點1.裁剪方法上的突破：從前、后、側三個方向去掉胸腰差的多余部分，從袖根到下擺，在側面加進數(shù)條三角形布，形成許多棱形空間，即“省”Dart，產(chǎn)生的以前沒有的側面，把衣服的裁剪方法從平面的二維空間構成的寬衣那里徹底分離出來，確立了近代三維空間構成的窄衣基形。西方和東方的衣服在構成形式、構成觀念上徹底分道揚鑣。2.裙子上形成的許多縱向的長褶，強調(diào)了垂直線感覺，與哥特式建筑那向上升騰的垂直線特征一脈相承。（3）13、14世