新聞?wù)Z言的文采

1、新聞?wù)Z言的文采新聞?wù)Z言的文采馬里波（武漢晚報）1.讓你的語言更有文采作家汪曾祺先生概括作小說的技巧，一言以蔽之：寫小說就是寫語言。其實(shí)，寫新聞何嘗不是寫語言？近讀新書《1901年》，見到一位英國記者這樣描寫到英國議會旁聽辯論的大清國重臣李鴻章：“他藍(lán)色的長袍光彩奪目，步伐和舉止端莊，向他看的每一個人投以感激的優(yōu)雅的微笑。從容貌看來，這一代和上一代都會認(rèn)為李鴻章難以接近，這不是因?yàn)樗o你以巨大的成就或人格力量的深刻印象，而是他的神采給人以

2、莊嚴(yán)的感覺，像是某種半神、半人，自信、超然，然而又有文雅和對苦苦掙扎的蕓蕓眾生的優(yōu)越感?！逼鋾r書中正好刊有李鴻章的一張照片。照片中的李中堂，正襟危坐，落落大方，仔細(xì)端詳，倍覺此言不虛。誰說新聞的語言只需文通字順。解悟語言文字的真諦，香港的報人董橋稱之為修煉。誠如行家所言，煮字賣文，有時看的就是咬文嚼字的功夫。譬如，凡夫俗子形容天降大雪，無非是“雪花飄飄”、“鵝毛般的大雪”，施耐庵寫林教頭風(fēng)雪山神廟，字就起得矯健，他說“這雪下得緊”。說到

3、“萬籟無聲”，一般的俗套也不過是“夜深人靜”，溫庭筠小詩《商山早行》“雞聲茅店月，人跡板橋霜”兩句中，有聲有色見人見物，卻把一個世界浸泡到了靜的最深處。寫“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”一詩的龔自珍，另作有一文《記王隱珍》，末段“橋外大小兩樹，依倚立，一杏，一烏桕”一句，其神韻很容易叫人想起魯迅《秋夜》中開頭的一段－－“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，另一株也是棗樹”。對龔文的稱贊可見葉圣陶、夏丐尊合著的《文章講話》，而

4、魯迅的這段文字，則幾乎成了現(xiàn)代寫作教程的經(jīng)典。語言的生動傳神，也稱文采斐然。近幾年，以隨筆文字風(fēng)靡兩岸三地的香港著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家張五常先生，為有文采的文字舉例，讓人深有感悟，這里不妨錄下幾則：曹操：月明星稀，烏鵲南飛。韓愈：云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。白居易：未能拋卻杭州去，一半勾留是此湖。李賀：衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。李清照：莫道不消愁，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。蘇殊曼：風(fēng)雨樓頭尺八蕭，何時歸看浙江潮。魯迅：豈有豪情似舊時，花開花

5、落兩由之。毛澤東：正西風(fēng)落葉下長安，飛鳴鏑。張五常先生因此結(jié)論說，有文采的文字起碼有這樣三個特征，并非艱深難明，沒有做作，讀來通暢。從寬容里說，“濃得化不開”的美艷只要不失去分寸，當(dāng)然也可以稱之為有文采，而質(zhì)樸簡潔的一語中的，同樣可以分享文采的殊榮。2001年5月版的《帝國的回憶－－紐約時報晚清觀察記》，刊有一條1901年發(fā)自上海的消息《電燈將照亮北京》，全文連帶電頭標(biāo)點(diǎn)總共49個字，如下：“上海，6月25日電：一家德國公司日前從清國政

6、府方面獲得一份合同。據(jù)此，該公司將在清國首都北京安設(shè)電燈?！?9個字，剛健簡潔，新聞的文采由此可見一斑。2.讓表達(dá)充滿快意武漢晚報的專版《記者圓桌》已經(jīng)越過二個年頭刊出十幾期了。作為這個專版的主持人，有時，我也詰問自己：在我們這份報紙日益市場化、市民化、快餐化的時候，還有必要留存這樣一個自言自語的專版嗎？刊出的宗旨，當(dāng)然可以說出很多。然而，無論是講述新聞背后的故事，透露本報“內(nèi)部消息”，還是與讀者溝通以致互動，似乎都不能涵蓋全部。在我的

7、內(nèi)心，我的希冀是：每個被我約稿的同仁，都能夠在《記者圓桌》這方天地中，獲得表達(dá)的快感，用動人的文字來釋放自己的美麗，并敘說對新聞的思索。不過，表達(dá)的概念，很難一語道破。從大處講，它可以是一種說事記事的方法方式風(fēng)格特征，亦或是一種文本。往細(xì)微之處說，它又可以直白為遣詞造句的本事和技藝。用形而上的觀點(diǎn)看，具有高超的表達(dá)能力，需要天賦天份和靈感。等而下之，表達(dá)的技巧，似乎又是可以傳授可以學(xué)習(xí)可以依靠后天的訓(xùn)練而獲取的。然而，不管大小上下，說事

8、者表達(dá)水平的優(yōu)劣好壞，旁觀者是完全可以領(lǐng)略感受到的。所謂千古名句，所謂絕唱，所謂《唐詩三百首》，所謂《古文觀止》，等等，正說明表達(dá)的高下優(yōu)劣是可以評判鑒別的。已出五期《記者圓桌》上的近二十篇文章，我都幾近反復(fù)閱讀，僅就表達(dá)而言，一些年輕同行不凡的出手，讓我刮目相看難忘驚喜。譬如葉軍《等待新聞的生長》中開頭的一段：“新聞就像一棵樹。有時候，它長勢良好，就好像本報的《尋找》欄目，首篇都是各種各樣的‘尋人啟事’，但接下來的續(xù)文卻不知道會是怎樣

9、，譬如哥哥尋妹，最后竟出來好幾個妹妹認(rèn)哥，各自都有一段催人淚下的經(jīng)歷，不由人不心生感慨。喜歡看新聞這樣天然生長，像小說接龍有懸念，有料不到的柳暗花明......”我不知道葉軍是否喜歡張愛玲，但我看她文字表達(dá)的從容和不失分寸，以及行文的流暢和結(jié)構(gòu)的清晰，似有張文的印記。一篇不足八百字的短文，注定了敘事必需高度概括，那些個故事的拈來看似不經(jīng)意，但為說理作注腳的那一瞬，卻又是那樣切中肯綮。還有魯珊《先要感動自己》和倪寧的《快感來自靜觀》中一些

10、文字的組合也讓人喜歡。魯珊說：“一個人可能需要在很多場合扮演多種角色，但在真實(shí)的感情面前，她只能扮演她自己。四十年前，章老師在他們心中種下的種子，至今開出了綠色的花。教育同樣是人學(xué)?！蹦邔幷f：“經(jīng)濟(jì)新聞的快感來自靜觀。在更孤獨(dú)的審視中，我變成一個容易懷疑的人。觀察與學(xué)習(xí)，反問和肯定，就像一個在浮華世界游泳的人，不在書海，卻在人海，一呼一吸之間，泅上海面看一眼真實(shí)?！闭f實(shí)話，表達(dá)中比喻的運(yùn)用，往往看似容易做起來難，而魯、倪文中比喻的妥貼和

11、親切，使人想到，當(dāng)表達(dá)的需要已成為你的工作和職業(yè)的時候，你的表達(dá)不僅應(yīng)該是訓(xùn)練有素的，而且還應(yīng)該永遠(yuǎn)匍匐在認(rèn)知的前沿，而不是止步于往昔退居在生活的二線。對于“圓桌”上葉軍的《等待新聞的生長》、魯珊的《先要感動自己》、倪寧的《快感來自靜觀》、何婭的《我是娛記》，我都只改動了少許幾個字，如果不是挑剔，其實(shí)完全可以不改。我想，作為一種完善的表達(dá)，無論是句式還是結(jié)構(gòu)文法，都應(yīng)該絕少錯誤和破綻。我還想，錘煉文字以致爐火純青，當(dāng)是對大師的要求，但看