電視照明教案

1、第五章 照明的基本原理,電視照明是用光作畫、用光造型、用光表現(xiàn)生活、表達(dá)時(shí)空的藝術(shù)。,第一節(jié) 電視照明來(lái)源于生活,電視照明光線處理的各種藝術(shù)手法，不是照明師憑空想象出來(lái)的，而是對(duì)生活中所出現(xiàn)的各種自然現(xiàn)象加以利用與創(chuàng)作的結(jié)果。 照明藝術(shù)家必須十分細(xì)心、耐心地觀察他的周圍環(huán)境。因?yàn)橹挥惺煜ち私庖曈X世界的各種光線效果，才能使照明人員成為視覺世界所存在的明暗、形態(tài)、比例、質(zhì)感、色彩、時(shí)間、空間一致的操縱者和體現(xiàn)者，才能在受限制的場(chǎng)合下利

2、用和再創(chuàng)造這些效果來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)。因?yàn)楦腥救说恼彰魉囆g(shù)來(lái)自他對(duì)自然現(xiàn)象各種效果的認(rèn)識(shí)，從而根據(jù)自己的選擇來(lái)加以省略或強(qiáng)調(diào)。,光線是一種人們不置疑問(wèn)，自然而然地加以接受的一種現(xiàn)象。但當(dāng)我們研究光線的效果時(shí)，就會(huì)對(duì)光線的揭示、隱蔽、夸張作用變得熟悉起來(lái)了，它能干擾人們的判斷，吸引入們的注意，分散人們的興趣，構(gòu)成一種氣氛，表示一種時(shí)間、環(huán)境…。 照明藝術(shù)的質(zhì)量，取決于照明師的修養(yǎng)和業(yè)務(wù)素質(zhì)，而生活是電視照明藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。,第二節(jié) 光線的性質(zhì),

3、光線的性質(zhì)取決于光源的性質(zhì)。光線一般是以三種狀態(tài)出現(xiàn)的，即：硬光(直射光線)、軟光(散射光線)、混合光線；光的軟硬特性則可比喻是反映“陰影焦點(diǎn)“的尺度。,一、硬光,1．硬光的優(yōu)點(diǎn)： 硬光具有鮮明的造型性能*它可顯示出被攝物體的線條和表面持征，勾劃出它們的輪廓，質(zhì)感明顯。能使我們對(duì)畫面中景物的空間市局獲得更多的了解。 硬光由于能產(chǎn)生清晰的影子，故常常用來(lái)揭示環(huán)境氣氛，表達(dá)時(shí)間等。硬光最大的優(yōu)點(diǎn)是

4、便于控制。 只要在燈前加擋光板，就可將光束遮擋住，控制其照射范圍，改變光束形狀．硬光還可以借助透鏡和反光鏡將它變成特殊用途的光，比如，造成日光效果和用于投射影像的光等。,2．硬光的缺點(diǎn),被攝對(duì)象往往會(huì)產(chǎn)生過(guò)大的反差、粗糙而生硬的圖像。在不用輔助光僅用硬光從陡?jìng)?cè)角度照射被攝對(duì)象時(shí)，會(huì)造成生硬的效果。如作為順光照明時(shí)，會(huì)使被攝對(duì)象顯得單調(diào)呆板，圖像似乎貼在紙上一樣。 由于硬光能造成清晰的影于，又是在多臺(tái)

5、硬光燈從不同方向、角度照射時(shí)，會(huì)產(chǎn)生雜亂的影子，從而使畫畫顯得不干凈。同時(shí)還會(huì)分散觀眾的注意力和失去真實(shí)感。,二、軟光,軟光也稱柔光。它也來(lái)自自然光源和人工光源通過(guò)某種媒介而被擴(kuò)散形成的散射光。,1．軟光的優(yōu)點(diǎn),在電視照明中軟光主要用作基本光和輔助光。 它能隱沒物體的表面結(jié)構(gòu)，揭示陰暗面的細(xì)部，造成一種細(xì)膩的柔和調(diào)的畫畫效果。軟光既可使碳光所投射的陰影細(xì)部得到顯示，又不致于產(chǎn)生新的影子或者在總體上削弱硬光的作用。 軟

6、光本身也是一種照明形式，能繪圖像增添美感。其成功的奧秘在于必須保持它的單向性，以及光源與攝像機(jī)構(gòu)成一定的角度。當(dāng)軟光來(lái)自攝像機(jī)的位置時(shí)，起伏不平的表面看起來(lái)就顯得平坦。但是，如果將光源偏置水平方向4點(diǎn)或8點(diǎn)和垂直角度2點(diǎn)到3點(diǎn)橫處時(shí)，就可產(chǎn)生造型效果。它一班用作乎談色調(diào)和軟色調(diào)的節(jié)目?jī)?nèi)容。對(duì)高亮度的場(chǎng)景以及高反射的物體很有效。對(duì)背景照明顯適用。,2．軟光的缺點(diǎn),軟光不易控制。因此，用軟光照明被攝對(duì)象時(shí)，容易散射到鄰近的區(qū)域。軟光比硬光

7、射程近，它的有效強(qiáng)度隨著被攝對(duì)象離開光源的距離的增加而迅速衰減。因此，在同一只燈的照明下．距離光源遠(yuǎn)近不同的被攝體，其亮度相差十分懸殊。同時(shí)，軟光照明很容易產(chǎn)生平談的無(wú)立體感、質(zhì)感的畫面效果。,第三節(jié) 光線的方向,光線方向是按攝像機(jī)視點(diǎn)方向來(lái)劃分的，而不是按被攝對(duì)象所面對(duì)的方向來(lái)劃分的，它不管被攝對(duì)象的方向如何。光線方向的合理選擇，取決于突出的重點(diǎn)。,一、光線的表示方法1.光線方向和視點(diǎn),一個(gè)簡(jiǎn)單的團(tuán)球體在一個(gè)單一的光源照射下，所

8、形成的影調(diào)變化是非常豐富多采的，它是由亮面、次亮面、陰暗面交界線、暗面等一系列的明暗變化所組成的，這種有規(guī)律變化，稱為影調(diào)變化。影調(diào)的構(gòu)成是有光源方向和攝像機(jī)的視點(diǎn)方向決定的。,2.光線鐘面表示法,由于燈光的各種效果是根據(jù)攝像機(jī)拍攝方向來(lái)確定的，因此，攝像機(jī)特定的視點(diǎn)是評(píng)判不同光線方向效果的標(biāo)準(zhǔn)，這一點(diǎn)可能是最重要的照明原理了。,二、光線方向性種類,當(dāng)攝像機(jī)處在一個(gè)特定的位置時(shí)，其光線方向可分為正面光、側(cè)光等。,1.正面光（平調(diào)照明）,

9、當(dāng)光線與攝像機(jī)視點(diǎn)方向一致時(shí)，即從6點(diǎn)橫處平行于攝像機(jī)光軸方向的照明，稱為正面光。 在正面光照射下的被攝體使人感到明亮。能充分表現(xiàn)其正面形態(tài)，同時(shí)正面光能防止多余的影子，減少不必要的造型，隱沒表面的凹凸不平。 如正面光能夠掩飾皮膚的皺紋和松弛，顯得年輕，正面軟光照射，效果更佳。它常用于配合華麗的衣飾、背景、道具等的古妝戲劇和時(shí)裝表演節(jié)目，以及表達(dá)物體的形態(tài)和色澤。 正面光會(huì)使被攝對(duì)象的外形顯得平淡呆板，表

10、面造型取質(zhì)感喪失，立體感不強(qiáng)。光滑的物體表面其反射光會(huì)直接反射到攝像機(jī)鏡頭。如果是粗糙有光澤的表面，則能看到光斑。同時(shí)，水平方向的完全正面光還會(huì)引起刺眼，妨礙演技的發(fā)揮。,2.側(cè)光,當(dāng)光線在被攝體一側(cè)與攝像機(jī)視點(diǎn)成90°角時(shí)，即從3點(diǎn)或9點(diǎn)橫處照明時(shí)，稱為側(cè)光。 側(cè)光是一種“表面質(zhì)感照明”，其造型特點(diǎn)是被攝物體有明顯的陰影，這種有明暗對(duì)比的影調(diào)有利于表現(xiàn)物體的火體感、質(zhì)感。在側(cè)光照明下，即使在用正面光照射時(shí)，不可見

11、的細(xì)微起伏也會(huì)明顯地突出起來(lái)，那怕是些諸如木紋、石塊、織物、皮革等淺浮雕材料的表面特性，也會(huì)顯露無(wú)遺。雖然用使側(cè)光照明最明顯，但即使用軟側(cè)光照明，也能突出物體酌細(xì)微部份。 值得注意是側(cè)光的位置不同，會(huì)產(chǎn)生不同的造型效果。在確定側(cè)光的位置時(shí)，應(yīng)根據(jù)物體突出的重點(diǎn)。在運(yùn)用側(cè)光拍攝人物時(shí)，一般忌產(chǎn)生陰陽(yáng)面的側(cè)光效果，這樣的人物圖像會(huì)令人不舒服。,3.逆光,當(dāng)光線與被攝物體、攝像機(jī)視點(diǎn)三者在一條直線上時(shí)，即在12點(diǎn)橫處照明時(shí)稱為逆

12、光。 逆光能產(chǎn)生生動(dòng)、醒目的輪廓光帶；能使前、后景物在電視屏幕上明顯分離。從而有利于突出主體和加強(qiáng)畫面的空間效果。 逆光在造型上還有利于表現(xiàn)毛感的被攝體(動(dòng)物、絨線織物、裘皮)和透明夠錐體(玻璃器皿、水波、雨水)的質(zhì)感。這兩類被攝體如用正面光和側(cè)光是很難表現(xiàn)其質(zhì)感的。采用逆光時(shí)，很重要的一點(diǎn)是要選擇好深色或暗的背景，以利襯托白色光帶。 逆光效果無(wú)法醒目，更不可能生動(dòng)。,4.側(cè)逆光,側(cè)逆光是從被攝體側(cè)后方

13、射來(lái)的光線，即在10-11點(diǎn)橫處或1-2點(diǎn)橫處的范圍內(nèi)。 側(cè)逆光的光線特點(diǎn)和造型效果與逆光一樣，能使被攝體具有鮮明的輪廓和加強(qiáng)畫面的層次感、縱深感。不同是側(cè)逆光照射物體外像輪廓的范圍比逆光小，其受光面比逆光大。,5.前側(cè)光,前側(cè)光位于正面光與側(cè)光之間，即在4-5點(diǎn)橫處或7-8點(diǎn)橫處照明朗光線。 前側(cè)光既具有正面光的特點(diǎn)又具有側(cè)光的特點(diǎn)。 前側(cè)光沒有像側(cè)光那樣具有明顯的質(zhì)感，但能彌補(bǔ)正面光的平淡效果。被攝體

14、四分之三受到光線照射，它常用于正面人像的拍攝。,6.頂光,頂光來(lái)自被攝體正上方的光線，即從垂直鐘面12點(diǎn)橫處照明。它是一種射向地面的光線，其目的在于使畫面中所有物體都能獲得最低照度，因而常用作普通用明(底于光)。 頂光能表現(xiàn)被攝體與周圍空間位置的關(guān)系，因而一般用于大合唱等拍攝眾多被攝體的電視節(jié)目。由于僅僅用頂光往往會(huì)產(chǎn)生濃重的陰影，特別是用于人物照明時(shí)，可能會(huì)造成生硬的造型和憔淬的外貌，所以為不少照明者所忌用。 但

15、是作為一種造型光線，只要我們有效地加以運(yùn)用，即采用無(wú)陰影的柔和散射光照射，并配合其它方向的光線，那么頂光仍是一種有效的造型光線。,7.腳光（仰光）,從攝像機(jī)視點(diǎn)下方投向被攝體的光線稱為腳光。 由于腳光光源在下，影子向上，因而常用于特殊照明效果。如果照射人物臉部時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一種恐懼、神秘、古怪的氣氛效果，腳光常用來(lái)表現(xiàn)反面人物。 如果我們改變腳光的性質(zhì)，使它成為柔和的散射光，那么腳光就能用來(lái)使角度陡的照明所產(chǎn)生的生硬造型

16、變?nèi)岷?，減少臉和脖子上的皺紋，使人物顯得年輕。有效的運(yùn)腳光不但能造成各種丑化效果，而且也是美化人物的造型光線。,,光線方向是按攝像機(jī)視點(diǎn)方向來(lái)劃分的，因此，同一盞燈，隨著攝像機(jī)位置的改變，可能成為正面光、側(cè)光、逆光、頂光。在多臺(tái)攝像機(jī)拍攝時(shí)，光線的任何方向性名稱分類，總是應(yīng)該與某一特定的攝像機(jī)視點(diǎn)相對(duì)而言。三號(hào)機(jī)的側(cè)光。 光線的功能性名稱，如：主光、輔助光、輪廓光、背景光、服裝光、眼神光、效果光等是不受攝像機(jī)位置的變化而變化的。

17、,第四節(jié) 陰 影,所謂陰影就是光線照射不到的暗部?！瓣帯笔侵肝矬w本身沒有受到光線照射面的暗部，而“影”是指光線照射到物體后在其它物體上形成的暗部。 陰影既可用來(lái)隱蔽主體，也可用來(lái)突出主體，它能產(chǎn)生某種氣氛，激發(fā)人們的聯(lián)想。照明師想象力豐富助布光，既是有選擇地照明問(wèn)題，同樣也是巧妙地創(chuàng)造和分布因影的問(wèn)題。因此，電視照明的藝術(shù)感染力就在于運(yùn)用陰影。,一、影子的創(chuàng)作,創(chuàng)作影子效果不一定需要特殊的設(shè)備，許多影子都可以

18、從最簡(jiǎn)單的硬光得到，其方法有三種：投擲的影于、投射的影子、剪影。 1．投擲的影子 只要把一個(gè)不透明酌物體置于硬光源發(fā)出的光束中，就可投射出該物體的影子。如樹枝、宙格、花紋圖案等。 2．投射的影子 如果把幻燈片或金屬棋板放在投影聚光燈中的圖形。 3．剪影 剪影也可得到物體的陰影效果。其力法有兩種：(1)把末被照亮的物體放在明亮的背景前面。(2)把物體的影子從背景的反面投射到半透明的屏幕上。,

19、二、影子的效果,照明師要想得到大小正確，須要掌握影子變化的一般規(guī)律。 1．影子的清晰度不但決定于光源的硬度、大小、光量和距離，而且與物體表面的色澤、結(jié)構(gòu)、角度有關(guān)。點(diǎn)光源和平行光束造成的陰影最清晰。 在與光線成直角的、元光澤的、淡色調(diào)的、平整和元裝飾的物體表面上的影了最清晰，而且不會(huì)被其他光源的散溢光所沖淡。 影子的清晰度的因素：(1)光源面積的增大；(2)被攝對(duì)象離背景遠(yuǎn)；(3)被攝對(duì)象離光源近，光線漫射程

20、度增強(qiáng)；(4)被攝對(duì)象與光源相比較小，燈光置于被攝對(duì)象近處時(shí)，一部分光源所投的陰影被另一部分光源所照明。,2．影子的大小是受燈光與被攝對(duì)象的眨離，背景與被攝對(duì)象的距離變化而變化的。,(1)影子隨著燈光與被攝對(duì)象距離的縮短而增大。(2)影子也隨著被攝對(duì)象與背景距離的增大而增大。,3．影子的長(zhǎng)度是受光線角度和背景的傾斜度發(fā)生變化的。,(1)光線角度越小影子越長(zhǎng)；（2）影子的長(zhǎng)度隨著燈光至背景的傾斜度而增加。,4．影子的畸變形狀隨著光線角度

21、的變化而變化。,三、陰影控制的方法,要梢除和減弱電視畫面中的陰影的方法：1．提高燈光位置或把燈位偏離攝像機(jī)方向，把影子投到畫面以外的地方。2．增加被攝對(duì)象與背景的距離，使陰影不落在背景上。3．用光線沖淡背景上的陰影，但不要使表面太亮。4．如果被攝體較小，可放算在一塊底下用燈照明的玻璃板上。5．改變拍攝方向。6．把燈光放在攝像機(jī)和被攝體一條直線上，用被攝體本身?yè)踝∮坝凇?．最好的辦法是在燈前附加柔光材料，使光線成為柔和的散

22、射光，以減弱陰影。 對(duì)陰影清晰、模糊的選擇，決定于我們要表現(xiàn)的主題。但是要使照明富于感染力，最好避免由于雜亂的重疊的光源或不干凈利落的光線所造成的群亂的多陰影。,第五節(jié) 照明平衡,照明平衡就是調(diào)整各只燈的相對(duì)光強(qiáng)、角度和光線照射范圍，以達(dá)到某種特定的圖像效果。目的是為了渲染某種氣氛，暗示某種環(huán)境，以及引導(dǎo)觀眾的注意力。 照明師對(duì)光線性質(zhì)、光線方向；光線角度和光線強(qiáng)度所作的細(xì)微調(diào)整，對(duì)被攝對(duì)象也可能產(chǎn)生微妙的變化，但

23、這種微妙的變化對(duì)被攝對(duì)象反映在電視畫面的效果，可能是極其重要的。,一、光比和反差,1．光比 光比就是物體亮部與暗部的比值。 電視照明的光比一般在1：3范圍內(nèi)，即亮部比暗部相差兩倍的光量。 如果光比過(guò)大，畫面的影調(diào)層次差，物體表面的細(xì)部就難以呈現(xiàn)，清晰度降低；如果光比過(guò)小，畫面效果必然平淡缺乏表現(xiàn)力，物體則沒有立體感、質(zhì)感。,2．反差,在任何被攝景物中，一般都有明暗差別。被攝景物的明暗差別稱為“景物反差”。

24、 電視畫面中被攝景物的明暗差別稱為“圖像反差”。,電視圖像的反差是有照明反差和被攝體反差兩個(gè)因素造成的。 若被攝體反差為10：1，耍適應(yīng)電視拍攝系統(tǒng)所能處理的30：1的極限，照明反差只能3：1。 一般來(lái)說(shuō)，主光相輔助光的光比為1．5：1到3：1，這對(duì)于大多數(shù)人像和近距離的被攝對(duì)象都是適合的。在拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，4：1甚至6：1的光比可能都是有效的，一切要看被攝對(duì)象本身的反差、光線的角度以及所追求的藝術(shù)效

25、果而定。 值得注意的是有時(shí)我們?yōu)榱瞬皇贡粩z體光比太大，往往采用平光照明，如果其唯一目的是為了達(dá)到技術(shù)上的清晰，這是符合要求的。但是如果要使電視畫面富有藝術(shù)感染力，平光照明是不值得提倡的。,二、灰度,灰度是指介于黑白兩者之間的中間色調(diào)構(gòu)成的濃談對(duì)比程度，即在視覺上的明亮等級(jí)差別，被攝物體黑與白反射率之比一般在30：1，但實(shí)際核攝物的明暗比值大多顯著地超出了這個(gè)反射率的比例，其原因在于照明的不均勻，物體存在方向性反射，物體一般都

26、呈立體狀態(tài)。 但攝像機(jī)灰度的再現(xiàn)調(diào)整，是以輸入均勻照明灰度卡(即平行的由白到黑的非彩條的圖案)為標(biāo)準(zhǔn)調(diào)試的。 電視攝像機(jī)以入射光15：1的比例進(jìn)行轉(zhuǎn)換，比這更白的部分作白壓縮，比這更黑的部分子以黑固定。因而層次再現(xiàn)范圍與人眼能察覺的明暗范圍(100：1以上)相比，就顯得極為狹窄，當(dāng)放攝體的明暗比值，超過(guò)了攝像機(jī)進(jìn)行轉(zhuǎn)換時(shí)所允許的比例范圍時(shí)，如不對(duì)照明光線作平衡修正，就會(huì)再現(xiàn)出不自然的層次。 由于人的視覺具有

27、亮度適應(yīng)性。即對(duì)于熟悉物體的黑白程度，只要看一眼就會(huì)有一種凝固的感覺，而不管物體的實(shí)際亮度如何。如在陽(yáng)光下的黑熊和在陰影下的白兔，雖然兩者的亮度大致相等，但在人的眼中黑熊是漆黑的，而兔子是雪白的。電視攝像機(jī)只能忠實(shí)地再現(xiàn)被攝對(duì)象的明暗比值，因而只有通過(guò)調(diào)整照明來(lái)平衡畫面中物體的明暗比值，從而獲得所得要的影調(diào)層次。,三、照明平衡時(shí)考慮的因素,被攝體明暗比例的微弱變化，對(duì)觀眾的感受也會(huì)產(chǎn)生顯著的影響，應(yīng)當(dāng)考慮所有光源的相對(duì)亮度。 1

28、.被攝體的主光、捕光、逆光之間的光比。 2.人物臉部與服裝色調(diào)之間的光比。 3.被攝對(duì)象與背景的光比。 4.室內(nèi)周圍墻壁的相對(duì)亮度（帶窗的墻在晝光中最暗)。 5.四周墻壁與天花板的相對(duì)亮度(天花板較暗，當(dāng)室外是雪景或室內(nèi)燈光照到天花板上時(shí)，則特別亮)。 6.對(duì)室內(nèi)亮度與室外亮度之間的差別作出判斷。,7．投入室內(nèi)的光線亮度(如陽(yáng)光、月光、路燈)與室外景物的亮度對(duì)比的照明平衡。白天室外景物的亮度應(yīng)高于

29、投入室內(nèi)的光線亮度；晚上則相反。 8.夜景室內(nèi)光源的亮度與周圍環(huán)境的亮度對(duì)比。 9.室外夜景時(shí)人物的亮度與其它光源亮度的對(duì)比。 10.全景中人物與平臺(tái)、布景、景燈、天幕等其它裝飾材料之間的光比。,照明平衡的方法,1.采用漫射性基本光來(lái)照明整個(gè)表演區(qū)，然后根據(jù)需要的效果再配置其它照明。2.首先調(diào)節(jié)主光的照度，以達(dá)到攝像機(jī)對(duì)光線照度的要求。然后加入輔助光，顯示出陰影的細(xì)部，但又不破壞主光所產(chǎn)生的造型效果。再加入逆光

30、，直到物體輪廓鮮明時(shí)為止。最后將背景燈、布景燈和其它效果燈的亮度調(diào)節(jié)到適當(dāng)?shù)某潭?。這種照明平衡方法可以產(chǎn)生富有吸引力的圖像，并能顯示出具有立體感、縱深感的效果。,四、照明平衡的藝術(shù)效果,照明平衡除了為了適應(yīng)攝像機(jī)拍攝系統(tǒng)的要求外，還要具有藝術(shù)效果。 光比小，有助于表現(xiàn)柔和、優(yōu)雅、空曠、平淡的效果；光比大，有助于表現(xiàn)剛毅、有力、強(qiáng)烈、局限的效果。 在拍攝兒童時(shí)往往用較小的光比；在拍攝老人時(shí)往往用較大的光比。 光線效