藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識音樂篇核心筆記

1、音樂篇音樂篇第一章第一章音樂的基本概念以及區(qū)別于其他藝術(shù)的特性音樂的基本概念以及區(qū)別于其他藝術(shù)的特性音樂是憑借聲波振動而存在、在時間中展現(xiàn)、通過人類的聽覺器官而引起各種情緒反應(yīng)和情感體驗的藝術(shù)門類。音樂是一門聲音藝術(shù)聲音藝術(shù)，但它采用的聲音材料具有非語義性非語義性的特征，正是在這一點上它區(qū)別于口頭語言藝術(shù)。音樂是一門非描繪性非描繪性的藝術(shù)，不可能描寫生活中的具體事物和場景，而是通過時間展開音響構(gòu)成的各種要素，以直接激發(fā)和呼喚聽者的情緒、

2、情感和意志。與文學(xué)和繪畫等藝術(shù)相比，音樂藝術(shù)更注重嚴謹?shù)男问胶徒Y(jié)構(gòu)，因此有人稱其為形式的藝術(shù)形式的藝術(shù)。音樂的幾種社會功能：音樂的幾種社會功能：認識、教育、審美、實用（可能出論述題詳見書5頁）第二章第二章音樂的聲音材料音樂的聲音材料音樂建立于特殊的音響——樂音樂音。樂音是有規(guī)律振動的聲音，它是人類有意識創(chuàng)造出來的。樂音是音樂構(gòu)成的最主要的物質(zhì)材料。音樂的聲音材料主要有兩個來源：聲樂和器樂（人的嗓音和樂器發(fā)出的樂聲）聲樂和器樂（人的嗓音和

3、樂器發(fā)出的樂聲）節(jié)奏、速度與旋律節(jié)奏、速度與旋律音樂是時間的藝術(shù)，音樂的時間通過節(jié)奏體現(xiàn)，節(jié)奏構(gòu)成了音樂的生命節(jié)奏構(gòu)成了音樂的生命，任何音樂都具有節(jié)奏。節(jié)奏的最大特點是周期性地有規(guī)律延續(xù)，強拍和弱拍循環(huán)往復(fù)、不斷交替。不同的速度直接影響著音樂的性格度直接影響著音樂的性格。音高和節(jié)奏構(gòu)成了音樂的最基本要素，幾個不同高度的樂音和某種樣式的節(jié)奏組合在一起，即獲得了最簡單和最具有生命力的音樂形式——旋律。對于傳統(tǒng)的音樂概念來說，旋律是音樂的根本

4、旋律是音樂的根本。曲式曲式曲式涉及音樂在時間過程中的組織結(jié)構(gòu)。近古近古南宋南宋詞人姜夔姜夔的《白石道人歌曲》《白石道人歌曲》是現(xiàn)存的宋代歌譜。宋元時期最重要的說唱體裁是鼓子詞鼓子詞和諸宮調(diào)諸宮調(diào)。雜劇雜劇在元朝元朝達到鼎盛。南戲南戲在北宋北宋形成，元末元末達到高的藝術(shù)水平。宋代郭沔宋代郭沔創(chuàng)作古琴曲《瀟湘水云》古琴曲《瀟湘水云》元代元代反映少數(shù)民族狩獵生活的琵琶曲《海青拿天鵝》琵琶曲《海青拿天鵝》昆山腔經(jīng)過魏良輔魏良輔改良創(chuàng)造了被稱為“

5、水磨調(diào)”“水磨調(diào)”的清麗委婉唱腔，風(fēng)靡全國。昆曲明末清初趨于衰落，“梆子腔”“梆子腔”和“皮黃腔”“皮黃腔”影響最大18世紀(jì)末四大徽班藝人進京，以皮黃腔皮黃腔為主的京劇京劇的誕生近代近代西方音樂西方音樂的大量傳入是中國近代新音樂中國近代新音樂的催化劑。戊戌變法倡導(dǎo)廢科舉、興學(xué)堂，導(dǎo)致學(xué)堂樂歌堂樂歌的誕生。梁啟超梁啟超主張借西洋音樂創(chuàng)造中國的“新樂”“新樂”，當(dāng)時留日學(xué)習(xí)西洋音樂的有沈心工、李叔同和曾志忞心工、李叔同和曾志忞，采用西洋去掉

6、填配新詞創(chuàng)作《送別》《送別》。在“五四”新文化運動的影響下以蕭友梅蕭友梅為首的留學(xué)生在北京成立了多個專業(yè)音樂教育機構(gòu)，隨后在上海成立了我國第一所獨立設(shè)置的國立音樂院國立音樂院。蕭友梅、趙元任蕭友梅、趙元任開始進行專業(yè)的音樂創(chuàng)作活動《教我如何不想他》《教我如何不想他》《問》《問》。黎錦暉創(chuàng)作《可憐的秋香》、劉天華創(chuàng)作《光明行》、聶耳創(chuàng)作《義勇軍進行曲》、黃自創(chuàng)作《旗正飄飄》、賀綠汀創(chuàng)作《牧童短笛》、冼星海1939年創(chuàng)作《黃河大合唱》，19