傅山的書法及其后世影響

1、傅山的書法及其后世影響傅山在我國的書法史上的貢獻(xiàn)是不可磨滅的，在當(dāng)時書法的大變革時期對書法的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，在當(dāng)時占據(jù)著重要地位。他也有自己獨(dú)樹一幟的書法理論引領(lǐng)者當(dāng)時書法的變革。可以說傅山的書法理論開辟了明清時期書法的新時代。但受客觀環(huán)境的影響和當(dāng)時的社會背景，他的書法在當(dāng)時并沒有得到當(dāng)時的認(rèn)可和接受。但現(xiàn)在看來，他的書法理念主要是對當(dāng)時書法中存在問題的修正，他的理論是對鬼斧神工的自然的追求，是對沒有添加任何雜質(zhì)的美的追求。所以形成了

2、“寧拙毋巧”的書法理念。一、傅山的書法藝術(shù)(一)完全不同的運(yùn)筆方式。傳統(tǒng)的筆法注重筆鋒的轉(zhuǎn)變和整體的效果，重視每一個字的工整。但傅山的書法卻與眾不同。在他的作品中，這些技巧都被弱化。他堅(jiān)持的是線條流。他不重視運(yùn)動速度的快慢和張力。他所表現(xiàn)的是筆墨的直接與流暢，不注重每一個字的細(xì)節(jié)與工整，而是達(dá)到整體效果的行云流水，或筆鋒剛勁有利，或是在作品上留有很大余地。在視覺效果上虛實(shí)結(jié)合，更注重的不是作品本身而是作者情感的表露。但傳統(tǒng)筆法就很都很講

3、究這些因素。也正因?yàn)槿绱耍谑撬岢隽恕八膶幩奈恪钡乃囆g(shù)主張：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”.脫離了傳統(tǒng)的書法的束縛，使傅山更能自由的表現(xiàn)自己的性格，把作品推到淋漓盡致的高度。“四寧四毋”不僅使他對作品的要求，同時也是對他性格的最好詮釋。傳統(tǒng)上注重作品的精致，講究作品的對稱，他覺得自然才是最美傳統(tǒng)以講究作品的修麗，他覺得簡單點(diǎn)也無傷大雅傳統(tǒng)注重一筆一劃之間的流暢，他覺得筆鋒的不斷轉(zhuǎn)換沒什么關(guān)系傳統(tǒng)的書法表現(xiàn)都太刻意，

4、他認(rèn)為書法最重要的是表達(dá)感情。傅山通過標(biāo)新立異的方式，將自己與傳統(tǒng)區(qū)隔開來，不在追求技藝的嫻熟，而是站在了剛高的層次。他忘我的在自己的另一個世界當(dāng)中，筆觸只求痛快淋漓，把自己的情緒通過作品表現(xiàn)出來，沉浸在筆墨之中。他的個性，在書法中找到了釋放的平臺。但獨(dú)特的書法卻不能僅僅依靠個性的張揚(yáng)，它需要獨(dú)特的見解，優(yōu)秀的審美，深厚的功底，廣博的學(xué)識。所有的這些因素，才夠成了他特有的圓潤和獨(dú)一無二的風(fēng)格。所以傅山書法的成就絕不是簡單的追新立異，古怪