2017成都一診語文+答案

1、成都市高成都市高2014級高中畢業(yè)班第一次診斷性檢測級高中畢業(yè)班第一次診斷性檢測語文本試卷分第I卷（閱讀題）和第Ⅱ卷（表達題）兩部分，共8頁。滿分150分，考試時間150分鐘。第I卷閱讀題（共70分）一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一)論述類文本閱讀（9分，每小題3分）閱讀下面的文字，完成1—3題。秦磚漢瓦，并非專指“秦朝的磚，漢代的瓦”，而是泛指秦漢時期的青磚與古瓦。它們歷千年而不朽，以精美的文字、充滿活力的生活場景，再現(xiàn)了當(dāng)時人們的現(xiàn)實世

2、界與美好愿景。秦兵馬俑的千軍萬馬與氣勢萬鈞，見證了秦代制陶技術(shù)的高超。用這種技術(shù)去制造宮殿上的陶瓦，不難想見它們的堅固與華戔。精美的陶瓦被廣泛用于秦阿房宮的營建。因為瓦當(dāng)向外，所以或印圖案，或刻文字，兼具建筑與裝飾的作用。它們承栽著精美而豐富的圖文，就像秦漢建筑上的“徽章”，宣告著早期宮殿“非壯麗無以重威”的營建法則?，F(xiàn)在出土的泰代瓦當(dāng)上，圖像多為鹿、豹、魚、鳥等動物紋。這種動物情結(jié)源自秦人祖先的游牧狩獵活動。此后，漢承秦制，國力更加強

3、盛，建長樂等四十余座宮殿，瓦當(dāng)圖案的藝術(shù)性也抵達前所未有的高度，尤其以青龍、白虎、朱雀、玄武四神獸瓦當(dāng)最為出色。四神獸瓦當(dāng)?shù)臉?gòu)圖飽滿得當(dāng)，造型夸張，氣勢磅礴，雍容堂皇。時至今日，但凡在當(dāng)代設(shè)計中使用到四獸形象，都無法擺脫瓦當(dāng)神獸造型的影響。除了動物紋飾，云紋瓦當(dāng)也廣為使用。云紋瓦當(dāng)成為圖案瓦當(dāng)?shù)闹髁髋c秦皇漢武等帝王渴望求仙升天、永享榮華的思想不無關(guān)系。而瓦當(dāng)紋飾發(fā)展到西漢時，又出現(xiàn)了文字瓦當(dāng)?！伴L生無極”“長樂未央”等文字瓦當(dāng)就表達出了

4、統(tǒng)治階級的意志和人們的普遍愿望。西漢留下的金石文字甚少，瓦文恰好填補了這一空白，它極富意味的篆法變化豐富，又渾然天成，即使今天的篆刻、書法名家也要自嘆不如。在磚上印畫、施彩，最早是在戰(zhàn)國，但真正蔚為大觀并成為一種藝術(shù)，則在兩漢。這些磚，被稱為“畫像磚”，它們用于一般的建筑或墓室裝飾。對后人而言，“畫像磚”的“畫像”意義更要大于“磚”。這些磚上，有的描繪的是人們的日常勞動與生活，宴饗、樂舞、狩獵、市集等等，有的描繪的則是駿馬、龍、虎、鹿、

5、飛禽等動物與神獸，從地上的農(nóng)耕漁獵，到天上的天馬行空，從現(xiàn)實生活，到歷史故事，無所不包，宛如一部漢代“百科全書”。因為磚塊疏松，并不易精雕細刻，所以畫像磚的畫面往往疏朗簡約，沒有那么多的細節(jié)刻畫，有的甚至進行了夸張變形。這些“畫”表現(xiàn)在磚上，大多數(shù)是一些淺浮雕、陰刻線條和凸刻線條。然而簡潔的造型并沒有削弱其藝術(shù)表現(xiàn)力，反而集中的暗示、渲染出了一種情緒與氣氛。漢畫像磚里，很難看到完全靜止或者構(gòu)圖均衡的作品。運動與韻律正是漢代藝術(shù)風(fēng)格的真實

6、寫照。藝術(shù)的重要寶藏。C對后人而言，漢“畫像磚”已經(jīng)不是單純的建筑構(gòu)件，它的意義還在于能真實地反映出強調(diào)運動與韻律的漢代藝術(shù)風(fēng)格。D秦磚漢瓦并沒有隨著早已不知去向的秦漢宮闞而消失，在后代常被文人雅士制成硯臺，用以延續(xù)秦漢藝術(shù)風(fēng)格。（二）實用類文本閱讀(12分)閱讀下面的文字，完成4～6題。下雨天，潮膩膩的，二輛黑色轎車拐進弄堂，右邊車門打開，一個白了大半頭發(fā)的男人下車，身著藏青色沖鋒衣，洗得發(fā)白的牛仔褲，棒球帽隨即戴上，帽檐壓得很低。從

7、不同方向射過來的目光觸不到被遮住的眼睛，只好在帽檐上稍作停留——那兒，有一處邊角綻了線。李安脫了帽，向室內(nèi)所有陌生人微微頷首，典型的李安式微笑浮現(xiàn)——一種統(tǒng)一了謙遜、羞澀、無奈、溫柔、純真諸多色彩的表情。牽安的胞弟李崗說，謙謙君子是李安的稟性，他待人誠懇，待電影誠懇，待電影公司與同僚誠信，不亂用投資人的錢；他的鏡頭和敘述，不晦澀，不說教，有留白，有余韻，平靜靈秀，對得起觀眾。李崗說，同時存在一個他不太能把握的“西方的李安”。他看李安的畢

8、業(yè)作品《分界線》，看《理性與感性》，看《臥虎藏龍》，都有那種陌生感。《分界線》從1982年開始拍攝，1984年作為畢業(yè)作品亮相，“《分界線》從上字幕開始就令人耳目一新——那是二胡和琵琶的音樂，但很明顯是經(jīng)過西方音樂熏陶后的那種感覺，不是簡單地照搬東方音樂。這使得這部片子得以鶴立雞群，脫穎而出?！笨铝致淌谡f，他正是這部當(dāng)年學(xué)生影展最佳影片和最佳導(dǎo)演的見證人。從某個角度望過去，李安像古代人，沒有近人彪悍的“自我’’——也有可能，他內(nèi)在的“

9、本我”已經(jīng)強大到超越了形式上的“自我”。他的做小佚低不是一種姿態(tài)，更像是一種習(xí)性。他待人接物的方式是儒家的，彬彬有禮，不遠不近，但又是重人情的。1993年《喜宴》在柏林電影節(jié)拿了金熊獎，李安穿件舊羽絨服去領(lǐng)獎，正下雪，媒體一擁而上，朋友迅速扒下他的舊羽絨服，把自己的呢子大衣往他身上一披，讓他走上紅毯。那天晚上很冷，朋友始終穿著單薄的西裝，手里拿著他的羽絨服，李安說，他很長一段時間心里都記掛著這件事。換個角度看，他又是極新穎極現(xiàn)代的。他對

10、電影新技術(shù)毫不遲疑的擁抱，抓住電影每一寸“著色相”的機會求新求變，好像始終停在18歲?！毒G巨人》是根據(jù)暢銷漫畫書改編的，開場鏡頭以“閃電交錯”的方式呈現(xiàn)，典型的恐怖片開場；然后是分割畫面；狂放的剪接。到了《少年派的奇幻漂流》，造浪，馴虎，拍真人3D，登峰造極。只有當(dāng)說英語的李安講出他腦子里在琢磨什么，聽到那些帶著紐約腔的“這很過癮”“十分有趣”“這太爽了”，聽他講11月11日即將上映的《比利林恩的中場戰(zhàn)事，你才有可能觸到一點點18歲電影