錄音技術(shù)學(xué)習(xí)入門基礎(chǔ)教學(xué)教材

1、_錄音之基礎(chǔ)教程錄音之基礎(chǔ)教程目錄：第一章：關(guān)于錄音時(shí)電平標(biāo)準(zhǔn)的闡述第二章：錄音的基本概念以及技術(shù)流程。第三章：拾音技巧第四章：話筒放大器的使用第五章：話筒放大器使用的高級(jí)技巧（一）第六章：話筒放大器使用的高級(jí)技巧（二）第七章：前期錄音要注意的一些問(wèn)題第七點(diǎn)五章：關(guān)于前期錄音分軌的一些補(bǔ)充第八章：縮混過(guò)程簡(jiǎn)介九：縮混－－EQ（一）十：縮混－－EQ（二、聲音的潤(rùn)色）十一：縮混－－EQ（三、一些常用頻點(diǎn)的作用）十二：縮混－－關(guān)于樂(lè)器的擺位和

2、混響的初步使用（part1）十三：縮混－－關(guān)于樂(lè)器的擺位和混響的初步使用（part2）第一章：關(guān)于錄音時(shí)電平標(biāo)準(zhǔn)的闡述第一章：關(guān)于錄音時(shí)電平標(biāo)準(zhǔn)的闡述眾所周知，錄音時(shí)的電平非常重要，錄大了會(huì)破，錄小了，又會(huì)給后期縮混增加不必要的麻煩，更會(huì)由于提升原有的電平而產(chǎn)生噪聲。那么，什么是好的錄音電平呢？在這里，我從兩個(gè)角度來(lái)說(shuō)：1、經(jīng)過(guò)調(diào)音臺(tái)錄入電腦或多軌機(jī)：在這種情況下，要注意的是兩個(gè)問(wèn)題。第一，是調(diào)音臺(tái)電平的問(wèn)題。調(diào)音臺(tái)作為信號(hào)輸入的初始設(shè)

3、備，要使其做到在電平不過(guò)載的前提下，電平盡量的大。要做到這一點(diǎn)，首先要調(diào)整調(diào)音臺(tái)上信號(hào)輸入軌的增益電平，挑選所輸入信號(hào)強(qiáng)度最大的一段作為測(cè)試，要使輸入電平的峰值接近但不突破0db。然后就是輸出電平的調(diào)整。由于輸入電平的調(diào)整，輸出電平衰減器（也就是信號(hào)輸入那一軌的推子）保持在刻度0的位置即可（注意！0不是最低，而是使輸出電平和輸入電平保持一致。最低是－oo負(fù)無(wú)窮大）第二，是調(diào)音臺(tái)與電腦聲卡或多軌機(jī)之間的電平關(guān)系。如果是多軌機(jī)，則大可不必?fù)?dān)

4、心，因?yàn)槠涓鬈壍碾娖绞菑S家調(diào)校過(guò)的。或者是數(shù)字調(diào)音臺(tái)與數(shù)字多軌機(jī)以ADAT或T－DIF相鏈接，那就更不用擔(dān)心音量的問(wèn)題了，肯定是和調(diào)音臺(tái)上保持一致的。那么，要注意的就是調(diào)音臺(tái)與電腦聲卡之間的鏈接。首先，如果是數(shù)字調(diào)音臺(tái)連接聲卡的ADAT、SPDIF等數(shù)字接口，則無(wú)需調(diào)校，數(shù)字信號(hào)的傳輸是一定能夠保持原有電平的。最需要注意的就是調(diào)音臺(tái)的模擬接口與聲卡的模擬接口的連接。如果是數(shù)字調(diào)音臺(tái)的模擬接口與聲卡的模擬接口連接，則需要在調(diào)音臺(tái)上的電平與

5、聲卡的電平讀數(shù)一致，也就是說(shuō)，用標(biāo)準(zhǔn)1khz進(jìn)行測(cè)試的時(shí)候，當(dāng)數(shù)字調(diào)音臺(tái)的輸出電平讀數(shù)為0db的時(shí)候，計(jì)算機(jī)中錄音軟件的_題起到非常重要的作用。而且，排除問(wèn)題的能力不是靠書(shū)本上交來(lái)的，而是靠經(jīng)驗(yàn)得來(lái)的。但記住一點(diǎn)，無(wú)論在什么時(shí)候，什么場(chǎng)合下，設(shè)備出現(xiàn)了問(wèn)題，都不要慌，第三章：拾音技巧第三章：拾音技巧大家經(jīng)過(guò)上節(jié)課，都已經(jīng)知道了拾音就是把聲音收集的過(guò)程了吧。那么現(xiàn)在，我來(lái)大概說(shuō)一下拾音過(guò)程中的技巧。一、單個(gè)人聲拾音：最簡(jiǎn)單的人聲拾音是用一

6、個(gè)MIC錄一個(gè)人的聲音，把MIC調(diào)為心形，或超心形指向，讓人的嘴直接對(duì)著話筒即可。話筒與嘴的距離大概分為如下幾類：1、最通常的錄法，嘴離開(kāi)MIC大概20厘米左右，而且叮囑歌手，唱的時(shí)候不要左右或前后晃動(dòng)。這樣，對(duì)于一些沒(méi)什么太多錄音經(jīng)驗(yàn)的歌手是很有好處的。因?yàn)檫@樣可以保證他們?cè)诔赘枨鷷r(shí)音質(zhì)統(tǒng)一。2、錄具有親切感的人聲：上面所說(shuō)的拾音方法，在某種程度上說(shuō)，錄出來(lái)的聲音有些偏冷，因?yàn)榕cMIC的距離不在MIC的近講效應(yīng)的范圍之內(nèi)。在這里，

7、我首先講一下什么是近講效應(yīng)。簡(jiǎn)單的說(shuō)，聲源離MIC的距離越近，MIC所拾取的低頻部分就越多，也就是說(shuō)，你唱歌的時(shí)候離MIC越近，你所聽(tīng)到的聲音的低頻就越豐滿，但是，如果你離MIC太近的話，就會(huì)使MIC產(chǎn)生過(guò)多的低頻諧波共振，從而導(dǎo)致低頻的變形、失真。但是，在不使聲音過(guò)渡失真的前提下，我們可以有效的利用這種“近講效應(yīng)”，使得拾取的聲音更加豐滿，并且具有一定的親切感。有人可能會(huì)有疑問(wèn)－－如果是這樣的話，等聲音錄制完畢以后，在后期處理的時(shí)候加

8、一些低頻不就行了，干嗎還要在拾音的時(shí)候改變與話筒的距離呢？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，回答如下：如果你想得到什么樣的聲音，那就盡你一切所能在前期錄音時(shí)得到與之更加接近的聲音，否則會(huì)給你的后期處理增加不必要的麻煩。而且，后期作出來(lái)的聲音和前期錄出來(lái)的效果是有區(qū)別的，你很難做到前期錄出來(lái)的聲音效果.在這里，我要強(qiáng)調(diào)一個(gè)問(wèn)題，無(wú)論你要如何錄制人聲，一定要給MIC加上防撲罩，加防撲罩的意義不僅僅在于防治人聲撲話筒，而且，對(duì)于你話筒的防潮，也是具有同樣重要的意

9、義的。3、拾取美聲唱法的人聲：錄制美聲唱法，不需要什么親切感，美聲唱法最關(guān)鍵是要使人聲流暢、干凈，并且盡量減少呼吸的聲音。那么，錄制美聲唱法時(shí)，嘴與MIC的距離在40～50厘米都不過(guò)分，只要你的MIC有足夠的拾取能力，并且你的錄音環(huán)境足夠好的話。4、拾取更加具有細(xì)節(jié)感的人聲：做到這一點(diǎn)，首先是要在一個(gè)非常好的拾音環(huán)境內(nèi)，否則的話，細(xì)節(jié)沒(méi)錄進(jìn)來(lái)，噪聲倒是會(huì)增加不少。具體的做法，在這里我只作粗略的講述，因?yàn)樽非蟛煌男Ч?，?huì)有不同的MIC拾